19 Ekim'de Mihail Rashodnikov'un filmi Baykal'ın Ruhu geniş gösterime giriyor; kar fırtınasında mecazi olarak kaybolan baba ve oğul hakkında neredeyse masalsı bir benzetme. Bu çalışmanın neler sunduğunu anlatıyoruz.

Baykal'ın Ruhu filminin konusuna göre, çocuk Lenka (İlya Ryazanov) babası Davit'le (Mose Kurtanidze) Baykal'daki büyükbabasının (Oleg Babuyev) yanına köye gider. Lenka'nın ailesi kısa süre önce ağır bir kayıp yaşamıştır: annesi ölmüştür. Trajediyi atlatmaya çalışan baba içine kapanmış ve kendini işine vermiştir, nadiren oğluna dikkat eder, o da sadece oğlunun büyümek istemediği ve 'kafasını kullanmadığı' için bir kez daha eleştirmek içindir. Lenka ise oldukça sıradan, modern bir çocuktur, olanlardan uzaklaşmasına yardımcı olan cihazlardan ayrılamaz. 'Burada kafayı kapatabilirsin,' der telefonunu eline aldığında.

Köyde onları büyükbaba karşılar – neşeli bir yaşlı adam, Lenka'yı şefkatle sever ve onun ölen kızının kanını ve tanıdık özelliklerini görür. Lenka'nın babası oğlunu birkaç günlüğüne köyde bırakmak ister, ancak daha sonra daha uzun bir ayrılıktan söz eder. Lenka şok olur ve torununu ağır düşüncelerden uzaklaştırmak için büyükbaba onu donmuş Baykal'da balık tutmaya götürür. Ancak ağları kurmayı başarır başarmaz, gölü şiddetli bir fırtına kaplar. Büyükbabanın eski UAZ'ı durur ve o da kıyıya yürümeye karar verir – böylece hayatta kalma şansı daha yüksektir. Bu sırada henüz ayrılmamış olan baba onlara yardıma gider.

Baykal'ın Ruhu'nu, daha önce çalışmalarında gençlik sorunlarını (Elastiko), kuşak çatışmalarını (Sevgili Babacığım) ve baba-oğul arasındaki yabancılaşma temalarını (Geçici Zorluklar, Çocuksuz Ev) defalarca ele alan yönetmen Mihail Rashodnikov yönetti.

Baykal'ın Ruhu'nda Rashodnikov, daha önce işlediği konuları pekiştiriyor, kaybolan baba ve oğlunun gece soğuğunda sadece fiziksel olarak değil, ruhsal olarak da birbirlerini aramalarını sağlıyor. Filmin senaryosunu, Rashodnikov'a Elastiko'da yardım eden Aleksandr Kuzminov yazdı, görüntü yönetmenliğini ise Yakut yönetmenlerle yakın çalışan Semyon Amanatov üstlendi (Kara Kar, Üzerimde Güneş Batmaz, Beni İvan'sız Gömmeyin).

Tam da Amanatov'un gözü sayesinde, göz kamaştırıcı kış manzaralarında ustalaşmış olan, Baykal'ın Ruhu kendi görsel stilini, tatlı su gölünün muhteşem doğa karelerini, karakterlerin başlarının üzerinde kamera ile yapılan tuhaf uçuşları kazandı ve bir şekilde Pavel Pogorzhelsky'nin Gündönümü'ndeki çalışmasını anımsattı.

Baykal'ın Ruhu karmaşık bir alt metinden tamamen yoksundur. Kar fırtınasının soğuğu ile sevilen birinin kaybının ruhundaki soğuk arasındaki paralellikler, başka bir şey olarak kabul edilemeyecek kadar açıktır. Baba, kalan tek kişi olduğunu anlayarak oğlunu umutsuzca arar, büyükbaba ikisine de içtenlikle iyi niyet besler ve kurtuluş için tanrılara dua eder, çocuk ise bir fok yavrusu bulur ve annesine ulaşmasına yardım eder. 'Benim annem yok,' diye hıçkırır.

Ailenin nihai birleşmesi, sinematik bir şekilde, güneşin doğuşuyla ve işin tuhafı, aynı anda kurtların saldırısıyla gerçekleşir; kurtlara karşı birlikte durmak gerekir çünkü onlar sadece yalnızlara saldırır.

Bir yandan bu tür bir hafiflik, yerel folklor ve yer yer büyülü gerçekçilik serpiştirmelerine rağmen izlemeyi zorlaştırmaz. Ancak diğer yandan film, bazen dramaturjiden tamamen yoksun kalarak ve kelimenin tam anlamıyla buzda kayarak, bir şeye tutunma umuduyla ciddi bir dayanıklılık sınavına girer.

Bu özellikle, çocuğun arandığı bariz bir şekilde uzatılmış sahnede belirginleşir: karakterler oldukça uzun bir süre ve çaresizce karanlığa bağırır, daireler çizerek hareket eder ve aynı cümleleri tekrarlarlar. Ortaya bir hayatta kalma filmi ile bir aile draması arasında bir şey çıkmış, ancak her ikisinde de yine de bir şeyler eksik (büyük olasılıkla süre). Baykal'ın Ruhu'nun yaratıcıları bu sırada başka bir olay örgüsü sunmamıştır.

Filmin kahramanları, etraflarında buz sarkıtlarında güneş ışıklarının oynadığı, gökyüzünde gizemli bir parıltının belirip kaybolduğu, karanlığın yalnız bir el feneri ışınıyla kesildiği, buz üzerinde bırakılan işaretlerin tehlikeye karşı uyardığı ve sonra buzul esaretinden kurtulmaya yardımcı olduğu bir masalın karakterleri haline gelir. Lenka burada, sadece kendi kalbini değil, babasının kalbini de eritmesi gereken Karlar Kraliçesi'ndeki kayıp çocuk Kai gibidir. Başka türlü olmaz, çünkü bu masalda her zaman mutlu bir son görmek istenir.