Bir insanı intikama iten şey nedir ve kanlı planını uygularken ne kadar ileri gidebilir? Cevaplar Park Chan-wook'un 'intikam üçlemesi'nde.

Üçlemesinde – “İntikam Sempatisi”, “Bay İntikam Sempatisi” ve “İhtiyar Delikanlı” – Park Chan-wook intikamın doğasını sorguluyor, ortak halk sorunlarını gündeme getiriyor ve insanın içini açığa çıkarıyor. Ancak ben sadece “sempati” içeren ikiliyi ele alacağım, çünkü yönetmen burada erkeklerin ve kadınların intikama nasıl yaklaştığını ustaca karşılaştırıyor.

Dikkat, makale spoiler içermektedir

Özlem ve Şiddetin Kesiştiği Noktada

Şiddetin estetize edilmesi, Güney Kore sanatında yazarların bireysel imzası haline gelen 20. yüzyılın askeri çatışmalarına dayanır. Koreliler, baskı ve üzüntü hissine “han” adını verir. Özlem ve şiddetin kesiştiği noktada, çoğu modern Koreli yönetmen, duygularını sıra dışı bir şekilde ifade ederek sözde auteurizm – kaba yazar sineması – yaratır. Park Chan-wook da bir istisna değildir. Bu, özellikle intikam ikilisinde belirgindir ve şimdi nedenini açıklayacağım.

“Bay İntikam Sempatisi” – Bir Erkeğin Gözünden İntikam Hikayesi

Filmin ilk yarısının dramatik başlangıcı ve komik eylemleri, sonraki vahşete dair hiçbir ipucu vermez. Ryu, kız kardeşinin ameliyatı için para biriktirmek amacıyla böbreğini dolandırıcılara satar. Kız kardeşinin sırası hiç olmadığı kadar yakındır, ancak Ryu soyulur. Yeni bir maceraya atılmak zorunda kalır: patronu Dongjin'in çocuğunu kaçırmak.

Sağır ve dilsiz olan dikkatsiz Ryu, kaçırdığı kızı gözetleyemez ve kız küçük bir gölette boğulur. Bunun üzerine patron çılgına döner ve intikam almaya karar verir – kaybedecek bir şeyi kalmamıştır. Sahip olduğu en değerli şey sermaye değil, çocuğuydu.

Filmde, kazanç hırsı nedeniyle çocuk kaçırma sorunu vurgulanır. Kore'de güçlü bir sınıf ayrımı vardır ve bu nedenle yoksul kesim bazen sert suç yöntemlerine başvurmak zorunda kalır. Ne yazık ki, birçok kaçırma olayı masum çocukların ölümüyle sonuçlanmıştır. Buna örnek olarak, ormanda kaybolan beş çocuğun hikayesi olan ünlü “kurbağa çocuklar” vakası verilebilir. Dava ancak on yıl sonra çözülmüştür.

Ryu'nun kız arkadaşı Yeongmi, yoksulluğun tedavisini zengin ailelerin fazla parasıyla açıklar. Dongjin'in “Ben de herkes gibi iyi bir hayat yaşadım” sözü, yoksullardan intikam almaya çalışmadan emeğiyle geçinen dürüst çalışmasını vurgular. Ancak bazılarının bolluk içinde, bazılarının ise yoksun yaşadığı bir toplumda bu, dokunulmazlık için bir mazeret değildir.

“Bay İntikam Sempatisi” – Dört İntikamın Filmi

Birincisi, Ryu'nun organ tüccarlarından intikam almasıdır. İkincisinde, patron, Ryu'nun kız arkadaşından (fikrin sahibi) ve Ryu'dan intikam alır. Son intikam ise Dongjin'in kendisine yöneliktir. Üç vakada da intikam acımasız ve merhametsizdir; erkeklerin nasıl heyecanlandığı ve düşüncesizce işkence yaparak ölü bedeni parçaladığı görülür.

Ana karakterimiz önce Ryu'nun kız arkadaşını öldüresiye döver, sonra da (fakir olmayan) Ryu'yu alt eder, aşil tendonlarını keser ve çocukluk korkusu olan boğulma korkusu nedeniyle çok korktuğu gölde bırakır. Ancak Dongjin, Ryu'yu kanlı suda uzun süre bırakmaz. Adamı parçalara ayırır, kalıntıları poşetlere koyar ve toprağa gömmeye hazırlanır.

Üçüncü intikam arabayla gelir – Ryu'nun kız arkadaşının anarşist grubunun takipçileridir. Sırayla keskin bıçakları Dongjin'in vücuduna saplarlar ve onu ıssız yolda ölüme terk ederler.

İntikamlar çok hızlı ve kısmen spontane gerçekleşir – belirli bir planı takip etmek mümkün değildir, her şey şaşkın izleyicinin gözleri önünde döner. Ryu tarafından tesadüfen başlatılan zincirleme reaksiyon neredeyse sonsuz görünür. Kara film, dramatik müzik yerine fabrika makinelerinin uğultusu, çığlıklar ve kırılan kemiklerin sesiyle bunu defalarca vurgular.

Şiddet motifi filmde her yerde mevcuttur: Ryu'nun kesilmiş bedeni, kız kardeşinin birçok soruna çözüm olarak intiharı, kaçırılan küçük kızın ölümü. İzleyici, kahramanların birçok zorlu yoksunluğu aşarak intikama yaklaşır, bu nedenle kanlı hesaplaşmalar artık o kadar şaşırtıcı gelmez.

“İntikam Sempatisi”: Kadın İntikamı Hakkında Ne Biliyoruz ve Nasıldır?

Bu filmde Park Chan-wook ağırlıklı olarak kadın karakterleri güçlü bir konumdan gösteriyor. Kadın intikamını ise acımasız bir planlama ve zarafet açısından sunuyor.

Geum-ja, kendi suçu ve iradesi dışında hapse giren on dokuz yaşında bir kızdır. Yeni doğan kızı, zengin ailelerden çocuk kaçırıp fidye alarak öldürmeyi hobi edinmiş eski İngilizce öğretmeni tarafından şantaj yapılır.

Hapishanede düzgün bir yaşam sürer: dua eder ve herkese yardım eder. Ancak yardımı çıkarcıdır; Geum-ja'dan destek alan hemen hemen her kadın, özellikle hapisten çıktıktan sonra Öğretmen Baek'i bulmasına yardım ederek karşılık verir.

Geum-ja'nın intikamı gecikmez. Dış görünüşünü değiştirerek içsel değişime, geçmiş hataların kefaretine hazırdır. Kanlı göz farı ve yüksek topuklu kırmızı ayakkabılar giyer. Mükemmel bir şekilde kurulmuş intikam sistemi, ellerini kırmızıya boyamamasına yardımcı olur.

Baek, eski hücre arkadaşı sayesinde bulunduğunda, Geum-ja onu terk edilmiş bir okula götürür – intikamın başlangıç noktası. Dairesinde çocuk cinayetlerinin kayıtlarını içeren kasetler bulan Geum-ja, bunları kurbanların ailelerine gösterir. Geum-ja onlara, yaşadıkları tüm acılar için Baek'i kendilerinin cezalandırmasını teklif eder – Baek, bir korkuluk gibi dövülsün.

Herkes koridorda sıraya oturur, her birinin elinde bir balta ya da makas gibi bir silah vardır – oldukça komik bir sahne. Sıradaki ilk kişinin iyilik için suç işlemeye karar vermesi en zorudur, ancak her bir sonraki kişiyle atmosfer kızışır; artık medeni insanlar değil, kan susuzluğuyla avlarına saldıran hayvanlardır.

Geum-ja her şeyi kenardan izler – son sözü, ormandaki bir çukura gömülen zaten ölü Baek'e birkaç el ateş etmek olur.

Böylece intikamını gerçekleştiren kız, gençliğindeki sessizlik ve eylemsizlik günahlarının kefaretini öder. Filmin sonunda açgözlülükle tofu yer – Kore'de saflığın ve günahsızlığın sembolüdür ve genellikle hapisten çıkanlara verilir.

Kadın intikamının çok daha temiz ve daha düşünceli olduğu, erkek intikamının ise tüm hayvani yönlerin vücut bulmuş hali olduğu söylenebilir.

Başlangıçta, ikilinin ilk filminde Park Chan-wook, filmdeki renklerin giderek solmasını ve filmin finalde siyah-beyaza dönüşmesini istemişti. Ancak sonunda bunu “İntikam Sempatisi”nde gerçekleştirdi; burada mahkumun pembe odasının rengi, parlak kırmızıdan siyaha – pıhtılaşmış kanın rengine – dönüştü ve renkler filmi tamamen terk etti. Ancak “Bay” filminde de renk çözümü vardı: ışıltılı yeşilden intikamı simgeleyen aynı kırmızıya geçiş yapıldı.

İki yönüyle intikamı analiz ederken, ilk sırayı muhtemelen Park Chan-wook'un yarattığı görsel patlama ve her şeyin ayrıntılı olarak düşünüldüğü intikam hazırlığının estetize edilmesi nedeniyle “İntikam Sempatisi”ne veriyorum. Ayrıca kurguyu da ayrı ayrı vurguluyorum: filmin başında Geum-ja'nın geçmişinin anlatımı, çok parlak ve hızlı kesmelerle izleyiciyi hemen filmin bağlamına sokar ve kalan yarısında operatöre emanet edilen uzun, ağır çekimlerde rahatlama sağlar.