Bağımsız Sundance Festivali yarışmasından 'Eksiklikler' adlı küçük film dijital gösterime girdi. Bu filme neden dikkat etmeniz gerektiği, eleştirimizde.

Ben (Justin H. Min) bir senarist, şansı yaver giderse yönetmen olma hayali kuruyor. Şimdilik bir sanat sineması işletmecisi olarak yetiniyor ve yerel film festivalleri düzenlemeye yardım eden biraz daha başarılı Miko (Ally Maki) ile çıkıyor. Hayatında ayrıca, aynı yerlere gidip kahve içtikleri ve hayatı eleştirdikleri, biraz daha az mizantropik arkadaşı Alice (Sherry Cola) var. Bu yoğun günlerin ardından akşamları Ben klasik filmler izliyor – Ozu'nun 'Günaydın!'ından Baumbach'ın 'Tatlı Frances'ine kadar (kanepede bir disk görebilirsiniz!). Melankolik çocuksuluğunun sonsuza dek sürebileceği görünüyor, ancak bitmek bilmeyen tartışmalarından bıkan Miko beklenmedik bir şekilde New York'taki bir film okuluna gidiyor, Alice hayatını değiştirmek için giderek daha fazla çabalıyor ve popüler olmayan sinema kapanmaya yaklaşıyor.

Miko'suz kalan Ben, dinleyecek kulak ararken San Francisco'da amaçsızca dolaşıyor, ancak yalnızca yeni sorunlar buluyor. Kız arkadaşıyla yaptığı telefon görüşmeleri felaketle sonuçlanıyor ve dünyadaki herkese yanlış yaşadıklarını ve hiçbir şey anlamadıklarını açıklama girişimleri onu daha da büyük bir yalnızlığa sürüklüyor.

'Eksiklikler', açıklaması hemen tanınabilir referanslarla başlayabilen, gösterimdeki birçok filmden biri. Bu sessiz bir film – Y kuşağı için 'Mezun' ve erkekler için 'Tatlı Frances'; izlerken akla gelen önemli filmler arasında 'Dünyanın En Kötü Adamı' (bazı insanların, ve bu eleştirmen yalnız değil, geçen yılın en iyi filmi olduğunu düşündüğü) ve daha yakın tarihlilerden yaz aylarında gösterime giren orta derecede başarılı 'Amanda' ve büyüklerden ise El May'in 'Kalp Kıran'ı var. İlk filmi Randall Park'ın (özellikle Marvel'deki yardımcı rolüyle tanınan bir sanatçı) bu son filmle pek çok ortak noktası var: şüpheli ahlaki niteliklere sahip bir ana karakter, dalgalı bir entrika ve elbette, Amerikan rüyasını gerçekleştirmekten çok onun ne olduğunu anlama çabaları.

Bu bağlamda Ben'i çok orijinal bir karakter olarak adlandırmak zor olsa da, yaratıcılar ona klasiklere ve örgü kazaklara olan sevgisinin ötesinde bir bireysellik kazandırmaya çalışıyor. Filmin önemli bir motifi, örneğin, Ben'in Asyalı kökenini hiç umursamaması ve modern Hollywood'un temsiliyeti artırma eğilimlerine gülmesi. Asyalı sanatçıların yer aldığı kötü zevkteki bir 'Güzel Kadın' remake'ini bir film festivalinde izledikten sonra, temsiliyete sevinmiyor, kötü filme gülüyor.

Bu tür küçük gözlemlerden oluşuyor bu mütevazı eğlenceli film. Yazarlar aynı anda birçok şey hakkında konuşmak istiyor ve bunu değişen başarı dereceleriyle yapıyorlar (aslında klasik filmlerin en iyileri de aynı günahı işler – örneğin, Truffaut'nun Ben'in izlemesi gereken harika filmi 'Çalınan Buseler' gibi). Önemli bir tema – modern Hollywood'un proje kalitesi pahasına total temsiliyet arzusu – iyi ve zevkli bir şekilde işleniyor: Ben bu uygulamayı tamamen reddetmekten önce ölçülü bir sabra, sonra da dokunaklı bir anlayışa varıyor. Daha ilginç olabilecek bazı temalar ise aksine, başarısız olmasa da, üstünkörü değiniliyor.

Ben'in Miko ve diğer iki kızla (bu arada, birini harika bir şekilde Debby Ryan canlandırıyor – bu bir keşif) toksik ilişkisi bir yandan iyi ve doğru bir şekilde gösterilirken, diğer yandan sanki çok azmış gibi. Miko konusunda film oldukça cesur bir alaycılığa izin verse de: her açıdan ilerici olan bu kız, kendini anlama ve kendini sevme konusunda o kadar derine dalıyor ki sonunda başka kimseyi fark etmiyor. Kahraman onu ikiyüzlülükle suçluyor ve haksız olduğu söylenemez.

Bununla birlikte Ben, elbette ikiyüzlü bir tacizci ve korkutucu derecede kusurlu. Romantik ilişkilere bir kavram olarak gülüyor çünkü kimse onunla onuncu kez '400 Darbe' izlemeye hazır değil; hayatını değiştirmeye çalışmadan sürekli hayattan şikayet ediyor; kendisine bakmayı reddederek etrafındaki herkesi oldukça haklı bir şekilde eleştiriyor. Birçok Y kuşağı gibi Ben de hayatı gözlemlemede mükemmel ama yaşamada berbat ve gündelik hayata yaptığı alaycı yorumlar, hayatın kendisinden daha ilginç hale geliyor. Tarihin kenar notları bir noktada ana metni gölgede bırakıyor.

Hikaye anlatımı bağlamında böyle bir durumu eleştirebilirsiniz – ve bu tür bir içe dönüklük filmi gerçekten daha ilginç kılmıyor – ama özünde bu, modernite hakkında önemli bir gözlem. 'Mezun'un kahramanı hayattan, çevresinden, hayallerin saçmalığından sıkılıyordu ama böyle yaşamamak için bir seçeneği yoktu. Buna karşılık günümüzün kahramanı, sınıfının yaşam tarzından bıkmış olarak, kendini onun yeniden üretiminden dışlayabilir ancak hayatını gerçekten yeniden tasarlama yeteneğinden yoksun görünüyor. Bu varoluşsal belirsizlik, üçüncü kuşak göçmenlerin bile köklerinden oldukça sıradan bir kopukluğuyla da uyumlu.

'Eksiklikler' bu fikri, açıkçası, tamamlamıyor ve yarı yolda kalıyor. Ama sonuçta bu yarım yamalak film bize en önemli şeyi öğretiyor – en kötü eylemlerimiz ve anlarımızla değil, kim olmak istediğimizle yargılanmayı hak ettiğimizi. Arada bir başarsak bile. Aynı şeyi bu film için de yapmak istiyoruz: affedersiniz kelime oyunu için, bazı eksiklikleri var ve hikayedeki birçok an derinlikten yoksun, ancak yine de bu filmde 'Mezun'un Asyalı versiyonundan daha fazlasını görmek mümkün. Bazı yerlerde çok fazla olmasa da.