'Mükemmel Yalan' – harika bir gerilim örneği mi yoksa daha fazlası mı?

10 Ağustos'ta Rusya vizyonuna giren Silvain Decle'nin 'Mükemmel Yalan'ı (orijinal adı 'Les Grandes Espérances') çağdaş Fransız sinemasının yıldızları Rebecca Marder ('Suçum', 'Evlilik Dışı İlişkiler') ve Benjamin Lavernhe ('Jeanne Du Barry', 'Fransız Postası', 'Yer Değiştirme') ile başrolleri paylaşıyor. 

Bu, en zarif anlamıyla bir oyunbozan film: uzun bir süre politik imalı klasik bir gerilim izlediğinizi sanacaksınız, ama sonu size Fransız sineması izlediğinizi hatırlatacak. 

Bu olay örgüsü dönemeci uğruna 'Mükemmel Yalan'ı izlemeye değer, ama tek sebep bu değil.

Film ne hakkında?

Genç ve hırslı Madeleine (Rebecca Marder) ve çocuksu, romantik erkek arkadaşı Antoine (Benjamin Lavernhe) Korsika adasında basit bir çiftçiyle sözlü kavgaya tutuşurlar ve bu kavga, kadın kahramanımızın çiftçiyi öldürmesiyle sona erer. Ancak aşık çifti politikada başarılı bir kariyer beklediği için olaya karıştıklarını gizlemeye ve suç mahallini terk etmeye karar verirler. 

Kulağa 'House of Cards' veya 'True Detective' için bir POV gibi geliyor, ama yönetmen Silvain Decle hikayeyi Fransız usulü geliştiriyor. Bir adam öldürmenin stresi yüzünden ayrılan Madeleine ve Antoine farklı kariyer yollarına girerler: O eski hedeflerine ve hayallerine bağlı kalırken, o daha kolay yolu seçer. Ancak hayatın şımarttığı Antoine, Madeleine'in başarısına katlanamaz ve eski sevgilisini polise ihbar etmeye karar verir.

Neden izlemeli?

Filmin yapısı klasik. Çözülmeye kadar, kelimenin tam anlamıyla Linda Seger'in kitaplarındaki şemalara göre sayabilirsiniz ve burada filmi titiz temizliği yüzünden azarlamak bile istiyor insan (Fransız yönetmenlerden neredeyse hiç beklemediğiniz bir şey). 

Bu his, Julien Hirsch'in ('10 Dakika Yaşlı: Viyolonsel') sade, hatta münzevi görüntü yönetmenliği ve bazen öğrenci işi görsel tekniklerle (kadın kahramanı takip eden ölü çiftçinin imgesi, Madeleine'in tişörtündeki göğsündeki yaralanmanın yerini tekrarlayan ıslak iz vb.) pekiştiriliyor.

Ancak her şeyi iyi yazılmış ve harika oynanmış ana karakterler düzeltiyor.

Madeleine

Rebecca Marder'ın canlandırdığı Madeleine, belirsiz bir anti-kahraman olarak karşımıza çıkıyor: zeki, kurnaz, hedef odaklı ve tutkulu. 

Bir yazarın, izleyiciye karakterin tüm geçmişini bir tepside sunup tüm eylemleri açıklamak yerine, yetenekli bir şekilde ima etmesi ve havayı gereksiz ayrıntılarla doldurmaması çok değerli. 

Madeleine tam da böyle bir karakter. Taşralı bir kız, kökeninden biraz utanıyor, kendisi ve aynı sosyal sınıftan insanlar için daha iyi bir hayat istiyor. Bunun için kirli oyuna hazır, ama empati ve insanlık ona yabancı değil.

Antoine

Benjamin Lavernhe etkilemeyi başarıyor. Senaryoda Antoine biraz karikatürize zengin bir çocuk olarak çizilmiş olsa da, filmde şaşırtıcı bir sevgi ve yetenekle oynanmış. Onda, en iyi arkadaşının o eski erkek arkadaşını net bir şekilde okuyorsunuz – bir türlü ayrılamadığı o korkunç toksik tip (spoiler, Madeleine o arkadaşınız değil).

Decle ayrıca babalar ve oğullar çatışmasını da yakalıyor. Hayır, yeni bir şey açığa çıkarmayacak, ancak iki sosyal dünyanın benzerliğini harika bir şekilde gösterecek – ne kadar ayrışmak istesek de, kendimizi tehlikede hissettiğimizde baba evine gideriz. Ana karakterler de aynısını yapıyor. 

Görsellik nasıl?

Hirsch'in çalışmasını münzevi olarak nitelendirmiş olsam da, bu kötü olduğu anlamına gelmez. Film çok güzel ve göze hoş geliyor. Dengeli kompozisyon ve yumuşak kamera hareketleri, özellikle gece sahnelerinde iyi işlenmiş ışık.

Dahası, görsel çözüm, böyle bir filmden beklemediğiniz bir şekilde, olay örgüsüne paralel olarak gelişiyor. Sadece renk paleti değil, açılar ve planlar da değişiyor. Elbette 'Mr. Robot' görmeyeceğiz ama görüntü sizi memnun edebilir.

Peki ya sosyal sorunlar?

Burada her şey yolunda. Film, Godard tarzında, nereden geldiğini unutmuyor, bu yüzden ana fikirlerden biri elbette sosyal. 

Benim gibi bir izleyici olarak, 'Mükemmel Yalan'ın ülkesinin güncel sorunlarını sergileme şekli hoşuma gidiyor. Alışık olduğumuz yazar odaklı Fransız sinemasının aksine, Madeleine, ülkede olup biteni snobça düşünceli bir şekilde gözlemlemiyor (ki Antoine bunu yapıyor), ne de yerleşik rejimin barikatlarına düşüncesizce atılmıyor. 

O bir karikatür değil, karakter yaşı gereği maksimalizm ve saflıktan yoksun olmasa da. Ve ona inanıyorsunuz ve o mükemmel yalan için onu tamamen affediyorsunuz.

Karar

'Mükemmel Yalan' iyi bir yaz gerilimi. Sıkılmanıza izin vermeyecek ve aşırı dinamik, parlak gişe canavarlarına harika bir alternatif olacak. Sinema efsanelerine saygı duruşları (Bergman'ın 'Persona'sı bile var!), hoş görüntüler ve dokunulan konuların güncelliği ile akıllıca bir hikaye. Ayrıca film derin sembolizm ve alegorilere kaymadığı için akşam için rahat bir yol arkadaşı oluyor.

Ancak Decle'nin filminden olağanüstü bir şey beklemeyin. Geçen yıl Fransa'da gişe lideri olmasına rağmen, bu bir araştırma filmi değil ve kendi türünde bile hevesli bir sinemasevere pek yeni bir şey sunmayacaktır. 

Fragman: