Margaret Qualley'nin başrolünde olduğu erotik komedi gerilim filmi vizyona giriyor. Bu, sanatçının birkaç ay içindeki ikinci erotik filmi, ancak yönetmen koltuğunda Claire Denis olmayınca ne erotik ne de gerilim tam olarak tutmuş. Komedi konusunda da...

Bilindiği üzere, Margaret Qualley büyük bir sanatçı ve bizim yıldızımız, annesi (aktris Andie MacDowell) onunla gurur duyabilir, bu nedenle onun olduğu her film mutlaka izlenmeli. Bu durumda, ağırlıklı olarak ona bakmak istiyorsunuz. Çılgın fragmanına bakıldığında pek de zarif olmayan bir porno ön sevişmesi sanılabilecek 'Stop Kelimesi', aslında genel olarak dokunaklı, hatta biraz gereğinden fazla duygusal bir melodram çıktı. Olay kapalı bir mekânda geçiyor, hikâye bir günden kısa bir sürede gelişiyor, şakalar çok ama çatışma elbette ciddi. 

Kendine pek güvenmeyen Hal (Christopher Abbott), lüks bir otelde birini bekliyor. Dikkatlice hazırlanıyor, saatini kontrol ediyor. Kapıda ise genç avukat Rebecca (Qualley) beliriyor; büyük bir şirketin yönetim kurulu için bir anket doldurması gerekiyor – Hal'i oraya üst düzey yönetici olarak almayı planlıyorlar. Tartışıyorlar, o kazanıyor, Hal soyunup klozeti temizliyor ve genel olarak tam anlamıyla aşağılanıyor, bundan görünür (en uygun anlarda bulanıklaştırılmış olsa da) bir zevk alıyor. Burada büyük bir gizem yok: O müşteri, o dominatrix ve bu onların yüzlerce seansından sadece biri.

Çılgın temassız BDSM'nin ardından huzur içinde akşam yemeği yerler, tatlı tatlı sohbet ederler ve genel olarak çıkmak üzere olan o arkadaşlar gibi davranırlar. Ama böyle arkadaşlar hakkında rom-com'lar (kimse size bunun bir gerilim olduğunu söylemesin, bu bir rom-com, tuhaf da olsa) sebepsiz yere çekilmez ve elbette bir sebep vardır. 

Sebep hızla ortaya çıkar – Hal'in babası ölmüştür ve artık cinsel zevk için klozet temizleyemez, milyonlar kazanması gerekir (oteller imparatorluğu ona geçmiştir – olayın geçtiği otel ve 116 otel daha, hepsi onun). Rebecca bunun nedenini anlamaz (Hal de anlamaz ama merhum babasından alıntı yapar) ve şimdi eski müşterisi olan Hal'den yıllık gelirinin yarısını tazminat olarak talep eder. Şüpheniz varsa, gelir azımsanmayacak kadar büyüktür. Kızın kendi argümanları bile vardır – Hal bu pozisyona tam da onun sayesinde hazırdır, onun sayesinde psikolojik olarak büyümüş ve babasının gölgesinden çıkmıştır ve sonuç olarak kazancının bir kısmı ona aittir.

Hal direnir, o da şantaj yapar ve tam bu noktada filmin en ilginç kısmı başlamalıyken, nedense en sıkıcı kısmı gelir. 'Stop Kelimesi', yönetmen Zachary Wigon'un sadece ikinci filmi ve genel olarak henüz Hitchcock ya da Paul Verhoeven değil. Otel odasının sınırları içinde gelişmesi gereken gerilim, çoğunlukla bir fikir olarak kalıyor – endişelenmek gerektiği açık ama neden gerektiği kesinlikle anlaşılmıyor. 

Filme bir gerilim – hele ki erotik bir gerilim – olarak beklenmedik iffetlilik de yardımcı olmuyor. Qualley, elbette, tam bir pantolon takımı içinde (peruklu ve peruksuz) bir buçuk saat boyunca kimseyi sıkmayacak kadar büyük bir sanatçı, ancak Hal ile olan temassız BDSM'leri, olay örgüsünün net bir gelişimi olmadığında daha çok eğlendiriyor. Genel olarak, sinemada temassız seks, Bruce Lee'nin 'Ejderin Çıkışı' filminde dövüşmek yerine rakiplerine yardımlı intihar teklif etmesi gibi bir şey. Yani devrimci elbette ama muhtemelen gidilecek daha çok yol var.

Bununla birlikte, filmin en bariz olmayan anlarında (örneğin, son derece başarılı bir akşam yemeği sahnesi) kendi erdemleri var, ancak genel olarak eksiklikleri de var. Bunlar ağır basmıyor, sadece göze çarpıyor. Ve bu filmde çocukların bile gözlerini kapatması gerekmeyeceğinden, anlatımın tutarsız olduğu, olayların pathos'unun tam olarak gerekçelendirilmediği, ortasının açıkça sarktığı, entrikanın sıfıra yaklaştığı ve genel olarak asıl sorunun ortaya çıktığı hemen fark ediliyor – neden BDSM'li bir filmde sadece başka birinin babası hakkında konuşuluyor? Ama neden olmasın. Sonuçta bu, hem onlar hem de biz ve genel olarak Batı kültürü hakkında çok şey söylüyor. 

Bu tür filmlerde hayaleti Hamlet'in babasının gölgesi gibi her zaman yakınlarda dolaşan Freud, toplumsal sözleşmenin çocukların babayı öldürmesi ve ardından bu suçluluk duygusuyla acı çekip hayatlarını kurmaya çalışmaları olduğunu yazmıştı. Hal babasını öldürmedi elbette, o kendi kendine öldü, üstelik görünüşe göre can sıkıntısından, ama oğlu ve başkalarının çocukları da bundan acı çekiyor. Aslında herkes acı çekiyor – filmde beklenmedik bir şekilde güçlü bir yetimlik, terk edilmişlik, yol işaretlerinin çoktan yerini ya reklam panolarına ya da mezar taşlarına bıraktığı bir dünyada yön bulamama motifi var.

Hal başlangıçta karmaşık hayatında babasının otobiyografisi – başarı ve özgüven üzerine bir iş kitabı (yani aynı anda hem bir reklam panosu hem de bir mezar taşı, sanki bir kitabe yerine telefon numarası gibi) – ile yön bulmaya çalışır, ancak tüm bunlar hızla İncil'vari bir şeye dönüşür. Baba, beni neden terk ettin? Ve daha da önemlisi, bana neden kişisel gelişim kitapları bıraktın? 

Final elbette gülünç, ama aynı zamanda öğretici olduğu da söylenebilir ve genel olarak film önemli bir konu hakkında: geç kapitalizm kötüdür, ayrıcalıklar sorgulanmalıdır, hayat değiştirilmelidir. Bunların hepsi yeni sayılmaz, ancak aktris Qualley'in gözleri en azından harcanan paraya değer.