Gösterimde, birçok kişinin çeviri zorlukları nedeniyle muhtemelen kaçıracağı 'Lanet: İthaf' filmi var; oysa bu, hayaletlerin de yalnız olduğuna dair fena olmayan ve sıkıcı olmayan bir film. Detaylar incelememizde.

Yönetmen Christopher Smith dünyaya pek çok iyi film hediye etmedi, ancak yine de onun imzasını taşıyan, TV-3'ün düzenli izleyicileri ve Sean Bean hayranlarının (kim hatırlamaz ki) hatırlayacağını tahmin ettiğim saygın bir film olan 'Kara Ölüm' var ve genel olarak bu yönetmen, stüdyo korku filmi yönetmenleri için nadir olmayan, ancak kalitesiyle cezbeden bir zarafetle çekim yapmayı biliyor. Aynı şekilde - çok şok edici değil ama zarifçe - 'Lanet: İthaf' da çekilmiş; kameranın zaman zaman aynaya kaydığı, aynı olayların farklı ilginç açılardan yeniden canlandırıldığı ve İskoçya dağlarının, tıpkı en iyi günlerinde olduğu gibi, hem büyüleyici hem de cehennemi bir yer olarak karşımıza çıktığı bir film.

Bu anlamda hikaye, Smith'in yönetmenlik hırslarını yakalamaktan çok onlara yetişiyor. Klasik bir girişin ardından: Hayattan orta derecede yorulmuş bir göz doktoru olan Grace (Jena Malone, çeşitli iyi filmlerden ve sevdiğimiz 'Too Old to Die Young' dizisinden oyuncu), uzun süredir görüşmediği ama görmek istediği rahip kardeşinin öldüğünü öğrenir ve onun gizemli koşullar altında öldüğü uzak, kadim bir Katolik manastırına gider. Orada, adında 'lanet' kelimesi geçen filmleri sık sık izleyenler için neredeyse tanıdık, alışılmış bir ürkütücülük atmosferinde, Grace'in başına garip şeyler gelmeye başlar: görüntüler, bayılmalar, hayaletler.

Bu arka planda, başrahibe anne (söylemek gerekirse, burada Judi Dench'i anımsatan Janet Suzman'ın harika bir performansı) ona garip bir öfkeyle bakar; o, İsa'yı severken Grace kendi itirafına göre onu pek sevmez. Diğer rahibeler Grace'e karşı temkinlidir ve sadece kutsal baba (Ian Pirie, sürprizsiz ama iyi bir rol) Grace'e - hem kardeşinin ölümünü araştırmada hem de kendini bulmada - yardım etmeye çalışıyor gibidir.

Bu iki süreç oldukça hızlı bir şekilde tek bir süreç haline gelir: Kardeşinin neden öldüğünü anlamak için, onun aradığı şeyi (eski bir kilise kalıntısı) bulmak ve muhtemelen bulduğu şeyi bulmak gerekir; bunun için de, dini kalıntı arayışlarında her zaman olduğu gibi (büyük film 'Indiana Jones: Son Macera'yı hatırlayın), kişinin kendini anlaması gerekir. Ama kişi kendisi hakkında öyle şeyler anlayabilir ki, sonrasında yaşamak istemeyebilir. Grace'i, zorlu çocukluğuna, şeytanın kelimenin tam anlamıyla dünyaya nasıl geldiğine, etrafındaki herkesin nasıl bir sorunu olduğuna dair anılar takip eder. Ya da belki sorun Grace'in kendisindeydi?

Film hakkında net bir tartışma yapmayı, söylemek gerekirse, spoiler korkusu engelliyor, ancak filmin ana teması elbette farkındalıktan sonraki hayat. Sorunlarının kaynağının kendin olduğunu bilerek nasıl yaşarsın? Bir insan olarak pek iyi olmadığını bilerek nasıl yaşarsın?

Filmin senaryosu, insanın kaderine ahlaki determinizm açısından bir bakış sunuyor (kötü doğdun, kötü öleceksin), bu nedenle ana karakterin hikaye yolu tam bir paradoks haline geliyor: Kötülük, kendini iyilik olarak hissediyorsa nasıl olur? Tamamen belirlenmiş bir dünya resminde kişinin yerini değiştirmek mümkün müdür? Bir insan ne yapabilir? Peki bir insana ne yapılabilir? Merak uyandırıcı, kısacası.

Üstelik bu, akşam geçirebileceğiniz en yenilikçi, cesur ya da en dikkat çekici film değil, ancak dürüst bir iş ve sağlam bir B-film. Manastır, İskoçya, kasvetli geçmiş, bulanık gelecek ve tüm bunlar son yılların korku filmlerinin ana fikrini doğrulamak için: Hayalet olmak, her şeyden önce, çok yalnız olmaktır. Benzer bir şey, ama çok daha entelektüel bir şekilde, Lowery'nin 'Bir Hayaletin Hikayesi'nde ve Oz Perkins'in korkunç derecede güzel 'Evde Yaşayan Güzellik Benim' filminde vardı.

Açıkçası, ilk yönetmenin deneyleri ve ikincisinin şiirselliği, yönetmen Christopher Smith'in güçlü olduğu şeyler değil, ancak onun filmi bu kendine özgü olağanüstü filmleri yeniden icat etmeye çalışmıyor (Perkins'in filmi üç buçuk izleyici tarafından beğenilmiş gibi görünse de, bu son derece atmosferik bir iş ve saf şiir), aksine onların fikirlerini stüdyo korku filmi raylarına aktarıyor. İşin tuhafı, ilginç çıkıyor: Bu bir filmden çok bir filmin hayaleti olsa da, kesik çizgilerle çizilmiş, kötü görünen her şeyin kötü olmadığına dair bir mesel; ancak bu tam da izlerken Roger Corman'ı hatırladığınız ve zevkten gözyaşı döktüğünüz türden bir film.

Bununla birlikte, karmaşık dedektiflik hikayesi ve varoluşsal soruların zorluğuna rağmen, filmin asıl gizemi elbette adı. 'Lanet' kelimesiyle bir şekilde uzlaşılabilse de, 'ithaf'ın tam olarak neye atıfta bulunduğu açıkçası tam olarak net değil, ama hediye ata dişine bakılmaz. Ve yerel dağıtım için mevcut durumunda, dünya kötülüğüysen nasıl yaşanacağına dair bir B-film, elbette, gerçek bir hediyedir.