Pyotr Todorovski'nin 'Sağlıklı Adam' filmi vizyona giriyor. Sosyal dram kılığındaki bu varoluşsal trajediyi neden kaçırmamanız gerektiği – incelememizde.

Popüler sunucu Yegor'un (Nikita Yefremov) her şeyi yolundadır: anlayışlı bir eş, sevgili bir kızı, gelişmekte olan bir semtte yeni bir daire ve Match TV'de prestijli bir iş. Ancak bir gece, bahçede bir kızın dövüldüğünü ya da öldürüldüğünü duyar ve karısı Maya (İrina Starşenbaum) onu sadece yatıp uyumaya ikna etmeye çalışsa da dışarı çıkıp kızı kurtarır. Yegor bir kahramandır, işte herkes ona hayrandır, kız kurtarıcısına sarılır, ancak ertesi gün işten dönerken adam onu öldürülmüş olarak görür.

İkinci kez engelleyemediği (ve engelleyemeyeceği) bu ölüm, Yegor'da bir şeyleri ya kırar ya da değiştirir ve kocasının varoluşsal krizinden bıkmış olan karısının teşvikiyle gönüllü olmaya karar verir. LizaAlert'e katılır, çocuk onkoloji bölümünde çibörek kostümü giyer ve iyi bir insan olmaya çalışır.

Ama sağlıklı kalıyor mu? Filmdeki ana gerilim, erdem ile akıl sağlığı arasında, kültür için önemli olan iyi işlere duyulan hayranlık ile kendini tamamen bu işlere adayan insanların bazen aziz, daha sık olarak da deli sayılması arasındadır. Mutlu Yegor, bir arama operasyonunda birini bulduğunda karısını arar ve bir başka iyilik hikayesini (bir çığlık duydu, koştu, düştü, gördü) heyecanla anlatırken, Starşenbaum'un yorgun sesi şöyle der: 'Sen harikasın, Yegor.' Bunda ironi yoktur, ama mutluluk da yoktur – harika bir insanla yaşamak zordur, harika bir insan olmak zordur. Ve gerekli midir?

Film, dışsal bir parlaklık veya teknik mükemmellikle etkilemeye çalışmaz, çünkü bu Todorovski'nin yönetmenlik hırslarının bir anıtı değildir (son yıllarda film yerine tam da bu tür anıtları çekmek adet olmuş olsa da – 'Citadel' değilse 'Petropolis'), ancak modern Rusya'daki yaşamın ilginç bir incelemesidir. Yönetmenin belki de net cevapları yoktur, ancak birkaç oldukça anlayışlı sorusu vardır ve cevapların yarısının itibarsızlaştırıldığı, yarısının da itibarsızlaştırdığı koşullarda – bu aslında o kadar da az değildir.

'Sağlıklı Adam' gerçekten birçok açıdan basit ve hatta gösterişsizdir: içindeki kamera çalışması muhtemelen kasıtlı olarak hiç göze çarpmaz (pencereyle ilgili gerçeküstü sahne dışında, ki o tam anlamıyla ustaca); diyaloglar canlı bir şekilde yazılmıştır ve insanların kabaca böyle konuştuğu izlenimini verir, ancak aşırı inceliklerle de şaşırtmaz. Yefremov, Starşenbaum ve Yegor'un patronu rolündeki Tkaçuk'un incelikli, düşünceli oyunculuklarıyla durum biraz farklıdır – filmde başka hiçbir şey olmasaydı bile, bu sanatçıları izlemek yine de büyük bir keyif olurdu.

İrina Starşenbaum, kocasını anlamak isteyen ama anlayamayan sevgi dolu ve empatik bir kadın rolünde büyülüyor: başkalarının çocuklarına nasıl bakıp kendi çocuğuna bakamazsın? hayatını başkalarına nasıl harcarsın? Ve onu anlamamak zor – o açıkça hırslı ve makul ölçüde bencil bir adamla evlenmişti, Assisili Francesco ile değil. Tkaçuk, alışkanlık gereği ahlaki açıdan belirsiz bir kahramanı oynuyor – alaycı, biraz ikiyüzlü, iyilik tezahürlerine gülen ama sanki onları kıskanan bir adam.

Ancak elbette filmin merkezinde Nikita Yefremov parlıyor; babası ve dedesi gibi, kafası karışmış, şaşkın insanların karmaşık, gerçekten derin rollerini oynamaktan korkmayan bir aktör. Yefremov'un çibörek kostümüyle olduğu bir filmin tanım gereği kötü olamayacağı açıktır, ancak bu (harika) kostümün yanı sıra burada ne kadar çok şey var.

En iyi anlarında 'Sağlıklı Adam', Norveç draması 'Dünyanın En Kötü İnsanı'nın (en iyilerinden biri) tuhaf bir ikizi gibi görünüyor – otuzlu yaşlarındaki bir erkeğin kendini arayışındaki yolculuğu, beklenmedik bir şekilde, aynı şekilde özdeşleşme ve bencillik sorunlarına batmış İskandinav kızı Julie'nin benzer yolculuğunu hatırlatıyor. O dünyanın en iyi insanı olmaya çalışıyor, o en kötüsü olmaktan korkuyor, ancak ikisi de (muhtemelen Todorovski'nin niyeti bu olmasa da, belki bu şekilde de yorumlanabilir) sağlıklı insanlar olarak ortaya çıkıyor. Çünkü sağlıksız bir toplumda sağlıklı insan – kafası karışmış, kendini arayan ve bulamayandır.

Roman Kovalev

'After Credits' editörlerine göre 2022'nin en iyi 10 filmi

Tom Cruise'un Maverick rolüne görkemli dönüşü, Spielberg ve Anderson'un yeni hitleri – tüm bunlar ve daha fazlası 2022'nin en iyi 10 filmi listemizde.

Abrir material

Yefremov'un kahramanı, ağır hasta bir çocuktan (şaşırtıcı derecede hüzünlü, hayali bir arkadaşlık kurduğu) kayıp insanlara kadar neredeyse herkese yardım etmeye çalışırken, kendisi de kaybolmuş durumdadır. Kayıp bir çocuğu bulabilir, ameliyat için para bulabilir, hatta karısından bir dereceye kadar anlayış bulabilir, ancak kendini bulamaz. Bunda acı bir ironi var – kaybolmuş bir adam LizaAlert'e yardım ediyor – ancak ciddi bir söz söyleme alanı da var, bu sözün kendisini görmek o kadar kolay olmasa bile.

'Sağlıklı Adam', dışsal boşluğun zemininde içsel boşluk hakkında, terk edilmiş manzarası mekanın dışsal düzensizliğini kopyalayan ruhun sınırı hakkında bir filmdir. Yegor ormanda dolaşır ve isimler haykırır, terk edilmiş binalarda tökezler, her yetişkinin kaldıramayacağı şeye mahkum çocukları görünce kendini tutmaya çalışır. Orman, harabeler, hastane, geleceği belirsiz bir yazlık, düzenli olacağı vaat edilmiş ama pek de öyle olmamış bir avlu – yönetmen Jarmuş'un eski filminde olduğu gibi, dışsal terk edilmişliğin dehşeti içsel terk edilmişliğin dehşetini haykırır, ancak her dürüst Rus filminde olduğu gibi, bir metafor olarak bu dehşet gerçek olmaktan çıkmaz.