Komünizm inşası, kar yığınları, kovboylar, aydaki koyunlar – 'The Last of Us' dizisinin altıncı bölümünü özetliyoruz.
'The Last of Us'ın altıncı bölümü, muhteşem film 'The Searchers'ı her zamankinden daha çok anımsatıyor, komünizmin nasıl işlediğini ve ailenin en beklenmedik yerlerde nasıl bulunabileceğini gösteriyor. Joel ve Ellie'ye Wyoming karlarında neler olduğunu anlatıyoruz.
Önceki bölüm özetleri:
Dikkat: Aşağıdaki metin, 'The Last of Us' dizisinin 6. bölümüyle ilgili spoiler içermektedir.
Yaşlı bir Kızılderili (Graham Greene) avdan eve döner ve karısını, sakalında kırlar olan ve hüzünlü gözleri olan orta yaşlı bir adam tarafından rehin alınmış halde bulur. Tahmin edilebileceği gibi bu adam Joel'dir ve onunla asi yol arkadaşının tek ihtiyacı nerede olduklarını gösteren bir işarettir. Yaşlı Kızılderili sırıtarak bir şeyler mırıldanır ve haritada bir noktayı işaret eder. O ve karısı Joel'i batıya, 'ölüm nehrinin' ötesine gitmemesi konusunda uyarırlar ('batıya gitmek istiyorsan doğuya git'), çünkü orada korkunç insanlar yaşar – mağlup ettikleri düşmanlarının cesetlerini çevreye saçan katiller.
Korkmuş Joel ve kaygısız Ellie elbette onların tavsiyesine uyamazlar – Joel batıda kardeşini bulmak istemektedir. Ancak Kızılderililerin evinin bahçesinde adam, hızlıca geçse de bir panik atak geçirir (bölümdeki sonuncusu değil) ve şimdi korkan Ellie'dir. Alışılmış alaycılığını bir kenara bırakarak, Joel olmadan işinin bittiğini söyler (Ramsey'in karakterine hakkını vermek gerekirse, durumu ayık bir şekilde değerlendirme konusunda başarılıdır).
Kahramanların yolculuğu devam eder ve geceye doğru nehre varırlar, orada gecelemek için dururlar. Ellie alışkanlıkla Joel'e, muhtemelen herhangi birimizin Pedro Pascal'a soracağı türden sorular sorar, özellikle de bundan sonra ne olacağı hakkında. Ellie'yi Ateşböcekleri'ne teslim ettiğinde ve onlar teorik olarak insanlığı kurtardığında ne yapacak? Her saygın klasik western kahramanı gibi, Pedro Pascal da tenha bir çiftlik, sığırlar ve biraz mutluluk ister. Postmodern dönem dizilerinin herhangi bir kahramanı gibi, prensipte bunların hiçbirini elde edemeyeceğini anlar.
Bu arada, Joel'in koyun yetiştirme lehindeki argümanı paha biçilmezdir: 'Sessizdirler ve ne söylenirse onu yaparlar.' Eski westernlerin yeni bir tarzda yeniden çekilmiş hallerini andıran bu diyalog sırasında, Clint Eastwood'un, okyanusun her iki yakasındaki baş kovboyun hayatı boyunca sadece öldürmeyi bilmesine rağmen domuz yetiştirmeye ve iyi bir insan olmaya çalıştığı muhteşem filmi 'Affedilmeyen' akla gelir. Altıncı bölüm de benzer (neredeyse kelimesi kelimesine) soruları gündeme getiriyor, bu yüzden 'Affedilmeyen' kesinlikle referanslar arasında, ancak bunun dışında sadece paylaşmak istedik – gerçekten harika bir film.
Joel, varsayımsal insanlık kurtarışından sonraki gelecekle ilgili sorusunu Ellie'ye yönelttiğinde, kız astronotlara olan sevgisinden ve ay hayallerinden bahseder. Ve bu, genellikle bu tür diyaloglar Roscosmos broşürleri gibi en iyi ihtimalle bir gülümsemeye neden olsa da, doğal görünüyor. Ancak Ellie, korkunç olanın dışında bir hayat görmemiştir – Bill ve Frank iyi yaşıyorlardı ama o gelmeden önce öldüler; Boston karantina bölgesi otoriter bir ceza kolonisiydi; Ajanlıktan kurtulmuş Kansas City de genel olarak altın bir şehir değil ve akla her şeyi getiriyor (bizim aklımıza – ), ama özgürlüğü değil. Böyle bir yaşam deneyimiyle, ay gerçekten de hoş bir seçenek gibi görünüyor. Yatmadan önce Joel, Ellie'ye aydaki koyun çiftliklerini görmesini diler ve bu, söylemek gerekirse, çok tatlı.
Devrimci terör, fıkralar, tasfiye, bir çocuğun Playboy dergisi okuması – HBO'nun 'The Last of Us' dizisinin 4. bölümünü özetliyoruz.
Open materialSabah kahramanlar yola koyulurlar ve Ellie her nehirde alaycı bir şekilde, tehlikenin onları beklediği o 'ölüm nehrini' tanır. İkinci seferde kız doğru tahmin eder – kahramanlar bir atlı müfrezesi tarafından çevrilir ve kıyamet sonrası bir 'Yüzüklerin Efendisi' başlar (itiraf etmeliyiz ki, 'Önce kendini tanıt, atlı, sonra ben de tanıtayım kendimi' gibi bir şeyi veya 'İki Kule' ruhuna uygun bir şeyi özledik). Bir köpek, Joel ve Ellie'yi cordyceps enfeksiyonu açısından koklarken, adam ikinci bir panik atak geçirir – kıza yönelik tehlikeye dayanamaz (eğer daha önce bir zombi tarafından ısırıldığı ortaya çıksaydı, yolculukları orada bitebilirdi), ancak köpek ve Ellie dostça sarılırlar ve Joel'in adını ve burada kardeşini aradığını öğrendiklerinde gizli yerleşime alınırlar.
Wyoming'de, demokratik olarak seçilmiş bir konsey tarafından yönetilen, yaklaşık 300 kişinin oldukça mutlu bir şekilde yaşadığı gizli bir müstahkem köy olduğu ortaya çıkar (bu kadar küçük bir toplulukta doğrudan demokrasi olasılığı da düşünülebilirdi, ancak Craig Mazin sonuçta Rousseau değil). Joel, kardeşi Tommy ile buluşur ve o kadar mutlu bir şekilde sarılırlar ki Ellie, yol arkadaşının aslında duygu gösterebildiği karşısında biraz şok olur.
Ardından, kahramanların Tommy ve köyün liderlerinden Maria ile yemek yediği garip bir sahne gelir – Joel ve Ellie son kez yiyormuş gibi yerler; Ellie görgü kurallarına tamamen aşina değildir ve Joel kardeşiyle özel olarak – ailece – konuşmak ister, ardından Tommy evli olduğunu ve üstelik Maria ile evli olduğunu söyler. Ellie yeni evlileri tebrik eder, Joel şaşkın ve üzgün görünür. Uzayan tuhaflığı kesmek için çift, misafirlere köyü gezdirmeye başlar.
Wyoming'deki kale, dünyadan ve tehlikelerinden uzak, aynı zamanda ne zulme ne de diktatörlüğe düşmeyen, iyi ve mantıklı bir şekilde düzenlenmiş bir yerleşim yeri olarak karşımıza çıkar ve her şey çok hoştur. Bununla birlikte, sakinlerin tam olarak nerede yaşadıkları konusunda bazı teorik anlaşmazlıklar vardır – Tommy'nin karısı komünizm altında yaşadıklarını düşünürken, dürüst bir izci ve eski bir deniz piyadesi olan Tommy'nin kendisi muhtemelen komünist karısından ve kırmızı eyalet konseptinden pek hoşlanmamaktadır. Ancak 'Evet, bir komünde yaşıyoruz. Evet, komünizmimiz var' cümlesi için, sanırım senariste bir Emmy vermek istiyoruz.
Bunun ardından Ellie, Maria ile sinemaya gider ('Farewell Girl' filmi hoşuna gitmez ve etraftaki çocuklar, 'fuck' kelimesinde ne kadar ustalaştığı karşısında biraz şok olurlar) ve kardeşler bara gider. Orada beklenildiği gibi tartışırlar, çünkü Tommy aslında Joel'i görmezden gelmiş, radyoya cevap vermeyi bırakmıştır (karısı istemiştir), Joel her yerde olduğu adam nedeniyle yargılandığını hisseder (kardeşi yargılamaz, ancak geçmişi hatırlamak istemez) ve genel olarak etrafındaki komünizmden pek hoşlanmaz ve – en korkuncu – Maria hamiledir. Joel biraz şok olur, Tommy biraz sinirlenir, hayatta kalmayı bilen ama yaşamayı pek bilmeyen kardeşler, elbette barışmak için tartışırlar.
Joel'in elleri titrer, bir çizmesini tamir edemez ve beklenmedik bir şekilde kendi çaresizliğinden neredeyse ağlayacak gibi olur, kardeşini Ellie'ye daha ileriye, Wyoming'de bir yerdeki Ateşböcekleri'nin inine kadar eşlik etmesi için ikna eder. Hızla yaşlanan tetikçi, kız için endişelenir ve daha genç ve daha az yıpranmış kardeşinin, kendisinden daha iyi bir koruyucu olacağına inanır. Tommy elbette kabul eder, ancak Ellie bu değişiklikten hiç memnun değildir.
Bundan kısa bir süre önce Maria onu saçını kestirir (ve yeni bir ceket hediye eder), bu arada Nebraska'daki bir savcının daha iyi (kaybolmuş) hayatından bahseder ve Joel'e fazla bağlanmaması konusunda uyarır – o zalim bir adamdır, geçmişi karanlıktır ve genel olarak büyük katiller küçük kızlar için uygun arkadaş değildir. Ancak kıyamet sonrası dünyamızdan pek farklı değildir – küçük kızlar çoğu zaman gerekenden daha fazlasını anlarlar ve kesinlikle kendilerinden beklenenden daha fazlasını anlarlar ve Maria'nın içten konuşmasındaki Ellie için tek haber, Joel'in Sarah adında bir kızı olduğudur. Bu kızı biraz şok eder, ancak aslında sessiz yol arkadaşını daha iyi anlamasını sağlar. Bu anlayış yüzünden, Joel'in onu terk etmek, bırakmak, ihanet etmek istemesi onu daha da incitir.
Elbette bunu başaramaz, o da elbette mutludur – Tommy karısıyla kalır ve birbirlerinden ayrılamayan Joel ile Ellie yola koyulurlar. Beş gün boyunca eyer üstünde sohbetlerle vakit geçirirler – Ellie'den komik sorular, Joel ona ateş etmeyi öğretir (ölümsüz bir sahne, 'The Searchers' filminden bir şeyler var, ancak elbette Tarantino'nun 'Django'sundan ödünç alınmıştır) ve bir şarkıcı olmayı hayal ettiğini anlatır. Pedro Pascal'ın şimdi şarkı söyleyeceğine inanmaya başlarız, ancak ardından ürkütücü sessizlik sahneleri gelir: kahramanlar, içinde sadece birkaç maymun kalmış terk edilmiş bir üniversite kampüsünü keşfederler ve her üniversite kampüsünde titremek gerektiği gibi hafifçe korkudan titrerler. Ateşböcekleri'nin taşındığı yeri işaretleyen bir harita bulurlar (ne şans).
Şimdi birkaç bin kilometre daha kat etmeleri gereken kahramanların sessiz sevinci, yağmacıların zamansız gelişiyle bozulur. Joel ve Ellie neredeyse fark edilmeden gün batımına doğru dörtnala gitmeyi başarırlar, ancak haydutlardan biri onları fark eder, bir kavga başlar, Pedro Pascal onu oldukça ustaca öldürür, ancak Ellie gözlerine (biraz çılgın) bakar, sonra bir şekilde karnına bakar ve yaralandığını görür (tam anlamıyla hayati organlarına bir kazık saplanmıştır). Yine de takipten kurtulmayı başarırlar, ancak karlı bir tarlanın ortasında, tam bir 'hiçlikte', Joel attan düşer. Ellie dehşete düşer, biz de öyle. 'Ölme, Joel!' diye bağırır alaycı genç kız, o an her zamankinden daha savunmasızdır: 'Joel, lütfen ölme.' Ve o anda, dürüst olmak gerekirse, biz de bir şeyler bağırmak isteriz.
İzlenimler
Beşinci bölümden sonra, 'The Last of Us'a verilen avansın çok büyük olduğu ve tüm bunların biraz kaçırılmış fırsatlar ve tahmin edilebilir olay örgüsü dönüşlerinin geçit törenini andırdığı düşünülmeye başlandığında, altıncı bölüm şaşırtmayı ve memnun etmeyi başardı. Muhtemelen mesele, vurgusu Jeremy Webb'in profesyonelliğinden daha özgün olan festival yönetmeni Jasmila Žbanić'in (2006'da sosyal drama 'Grbavica' ile 'Altın Ayı') işçiliğidir.
Bölüm için karlı ortama uygun bir kış westerni tarzı seçti, aynı anda hem paradoksal (eksi sıcaklıkta hangi kovboylar) hem de ölümüne tahmin edilebilir – özgür tetikçiler, karlar, karla kaplı ufuk, genel bir umutsuzluk hissi, her şey daha jenerikteyken anlaşılıyor. Ne zaman kum yerine kar olsa, final pek iyi olmamalıdır ve Žbanić bu asil geleneği bozmamayı başarıyor.
Yeni bölümün süsü (ilk kez değil) Pedro Pascal. Onun Joel'i ilk bölümde Clint Eastwood ile karşılaştırılmıştı, ancak altıncı bölümde oyuncu beklenmedik bir şekilde John Wayne rolünde veya en azından bu spektrumda bir yerde ortaya çıktı. Kaybolmuş, şaşkın, bitkin, asıl trajedisi eskisi kadar hızlı insan öldüremeyecek kadar yaşlanmış olması değil, modasının geçmiş olmasıdır. Yaklaşımları, hayalleri, artık yaşamak için çabalamanın moda olduğu bir dünyada hayatta kalma arzusu modası geçmiştir. Bu konudaki belki de en büyük western olan 'The Searchers' neredeyse istemsizce akla geliyor.
Bölümün diğer önemli temaları da muhtemelen daha az ilginç değil: kimi ailemiz olarak görüyoruz, bağlılık nedir, geçmişimiz bizi nasıl şekillendirir, ondan vazgeçmek istersek ne yapmalıyız. Bunların hepsi bir nevi her gün için güncel sorular seti. Sinemanın bunları daha önce sormadığı veya yüz bir cevap seçeneği sunulmadığı anlamına gelmiyor, ancak görünüşe göre 'The Last of Us' yine de özgünlüğüyle değil, samimiyetiyle satın alıyor. Hayatta olduğu gibi, burada da her şey olaydan otuz dakika önce anlaşılıyor, sadece hayat için bu yeterli değil, sinema için ise belki biraz fazla, ama ne yapalım: bu otuz dakikalık bekleme süresini hüzünlü Pedro Pascal süslüyorsa, bir saat bile kabul edilebilir.
Yorumlar
0Henüz yorum yok.
Tartışmaya katılmak için giriş yapın.