24 Şubat'ta KION çevrimiçi sinemasında, başrollerinde Kirill Kâro ve Daniil Strahov'un yer aldığı «Tanrı Kompleksi» mini dizisinin final bölümünün prömiyeri yapılacak. Projenin sonunda nasıl olduğunu, yaratıcıların neleri başarılı bir şekilde ortaya...

«Tanrı Kompleksi», Flüza Farhşatova tarafından yönetilen ve birçok kişinin «Çözülme» dizisine olan sevgisinden tanıdığı Alyona Zvantsova'nın senaryosuyla çekilmiş psikolojik bir polisiyedir. Proje başta fazla ağır ve didaktik görünse de finalde hızlanmayı başarmış ve tüm sorunlarını çözemese de birkaç sürpriz sunabilmiştir.

Roman Kovalev

KION'un iddialı projesi 'Tanrı Kompleksi' dizisinden ilk izlenimler

«Tanrı Kompleksi», ebeveynlerin umursamazlığından ve zalim düşüncelerin doğasından bahsediyor, ancak şimdilik fazla doğrudan ve steril.

Open material

Konu ne?

Bir konserin ardından dünyaca ünlü müzisyen Konstantin Zobnin (Şamil Hamatov), Moskova'nın merkezindeki lüks bir restoranda yakınlarıyla bir başarısını daha kutlamaya karar verir. Sekiz yaşındaki kızı Sonya (Taisiya Kotova) yetişkinlerin arasında sıkılır, huysuzlanmaya ve dikkat çekmeye başlar, böylece grubun sohbetini böler. Sonunda babası düşüncesizce kızının restoranın yakınında dolaşmasına izin verir ve ardından kız iz bırakmadan kaybolur. 

Şehirde sonuçsuz aramalar sürerken ve müfettiş Marat (Mihail Troynik) olasılık dışı teoriler üzerinde çalışırken, özel bir kliniğin psikiyatristi Aleksey (Kirill Kâro), aynı teşhislerden bıkmış haldeyken, takıntılı düşüncelerle boğuşan nüfuzlu iş adamı Vladimir Nesterov (Daniil Strahov) ona başvurur. Tedavi sırasında doktor zor bir seçimle karşı karşıya kalır: hasta mahremiyetini ihlal edip olası bir suçluyu polise teslim etmek ya da hastasına yardım etmeye devam edip belki de başka bir masum hayatı tehlikeye atmak. 

Bir suçlu gibi düşünmek

«Tanrı Kompleksi», izleyiciye bazı sorular üzerinde düşünmesi için zaman tanıyan, ağır tempolu beş bölümlük bir projedir. Korkunç düşünceler gerçek eylemlerle ne kadar ölçülebilir? İnsanı kötü yaparlar mı? Karşınızda çocukları öldüren olası bir suçlu varken masumiyet karinesi ne kadar önemlidir? Ve elinizde başka birinin kaderini tutarken doğru olanı yapmak nasıl mümkün olur? Dizi elbette uzun bir süre hızlanmıyor, bu nedenle belirli bir noktada izlemeyi bırakma isteği doğabilir, ancak anlatım temposu psikolojik bir polisiye için çok uygun. Takıntılı insan düşünceleri ve şüpheleri gibi yavaşça beynin derinliklerine nüfuz ediyor ve izleyiciyi üzerinde düşünülmesi gereken önemli temalarla baş başa bırakıyor. 

Kâro-Strahov ikilisi, «Tanrı Kompleksi»nin izleyiciye ekrandan sunduğu en iyi şey olabilir (hatta bazen Strahov, karakteri gibi, bir adım daha yukarı çıkıyor). Kirill Kâro'nun biraz güvensiz, empatik ve yumuşak karakteri, Daniil Strahov'un soğuk, ürkütücü ve psikolojik olarak daha güçlü anti-kahramanına karşıt bir konumda. Oyuncuların üzerinde sanki farklı auralar dolaşıyor; biri rahatlık ve güvenlik hissi uyandırırken, diğeri korku (ne kadar kelime oyunu gibi görünse de) ve güvensizlik aşılıyor. Ve çarpıştıklarında, oyuncular arasında harika bir kimya yaratıyorlar, bu nedenle Nesterov ve psikiyatristinin yer aldığı sahneleri izlemek son derece ilginç.

Elbette, dizinin diğer karakterlerine de bu tür bir övgü verilememesi üzücü. Hayır, birçoğunun burada oldukça ilginç karakterleri var. Şamil Hamatov, dünya çapında üne kavuşmuş, gösterişli bir narsist ve büyümüş bir çocuk rolünde harika görünürken, Nikolay Şrayber, Moskova'nın steril bohem toplumu arasında kendini «beyaz karga» gibi hisseden piyanistin sadık arkadaşı Bruno'yu iyi canlandırmış.

Asıl sorun, kızın kayboluşunu gerçekten araştırmak yerine şüpheli işlerle uğraşan müfettiş Marat. Bazen ebeveynlerin umursamazlığı hakkında tumturaklı nutuklar atıyor, bazen avukat olmaksızın, istatistiklere ve yalan makinesine dayanarak Sonya'nın babasını geçerli bir sebep olmadan gözaltına alıyor, bazen de tahminlerinden emin olduğunu ve başka türlü olamayacağını iddia ederek suçlamalar savuruyor. Ve tüm bunlar kabalık ve kibirle harmanlanmış.

Marat, elinde güç olan ve bu gücün, kendisine yasayı hiçe sayarak diğerlerinin üzerinde olma hakkı verdiğini düşünen bir adam. Muhtemelen dizide en belirgin tanrı kompleksine sahip olan kişi. Bu tür insanlar prensipte hiçbir hayati karar almamalı, hele ki soruşturma komitesinde çalışmamalı. Beş bölüm boyunca Soruşturma Komitesi suçu çözmek için hiçbir şey yapmadı. Ancak, yetkililere çoğu şeyin mübah olduğunu ve yanlarına kar kalabileceğini mükemmel bir şekilde gösterdi. İstediler mi birini içeri attılar, istediler mi dosyayı «kilitli dosya» haline getirdiler. Polisim beni kollar, diyecek bir şey yok.

Tanrı'nın yolları gizemlidir

Görsel olarak «Tanrı Kompleksi» oldukça steril olmuş. Mekanlar ve sokaklar sanki sıradan insanlardan arındırılmış ve dezenfekte edilmiş gibi. Panoramik cam vitrinler, bohem restoranlar, pahalı daireler, soğuk tonlarda renk düzeltmesi ve psikolojik dengesizliği vurgulamaya çalışan parlak detaylar. Soruşturma Komitesi'nin ofisi bile, çalışanların cinayetleri değil de uygulamaları geliştirdiği bir alan gibi görünüyor. 

Projenin görsel olarak tek eksiği, Nesterov'un dengesiz durumunu yansıtan çılgınlık derecesini sonuna kadar açmamış olması. İzleyiciye gösterilen tek şey, iş adamının gizemli fantazmagorileri ve bunların arasından yalnızca birkaçı parlak bir şekilde öne çıkıyor. Strahov rolünü mükemmel bir şekilde canlandırsa da, şizofreninin görsel bir temsiliyle birleştiğinde «Tanrı Kompleksi» çok daha ürkütücü görünebilirdi (Dostoyevski'den alınma, kurtçuklarla dolu sarı bir kupa sembolizmi ve «titreyen yaratık» sorusu sayılmaz). Korkunç cinayetlerle ilgili bir dizi için ekranda çok az şiddet var. Her zaman perde arkasında kalıyor ve asıl vurgu, ses unsuruyla mükemmel bir şekilde vurgulanan psikolojik baskıya yapılıyor. 

Sesle çalışma, projenin bir diğer bariz artısı. Karakterlerin klavyeye dokunuşu, Aleksey Oşurkov'un canlandırdığı karakterin elinde kibrit kutusunu çevirişi, Konstantin Zobnin'in kafasında çocuğunun kaybolmasıyla ilgili haberlerden gelen sözcüklerin yankılanışı ve konser salonunun sessizliğinde duyulan her hışırtı. Ses, izlerken izleyici üzerinde psikolojik etki yaratan önemli bir detay haline geliyor, bu nedenle üzerindeki kaliteli çalışmayı ayrıca belirtmek isterim.

Genel olarak «Tanrı Kompleksi» fazlasıyla teatral bir dizi. Burada gerçek hayatta neredeyse imkansız olaylar yaşanıyor. Örneğin, Strahov'un karakterinin metroda bir kızı takip ettiği bölüm. Birincisi, metro tamamen ıssız. Bunu Moskova'da hayal edebiliyor musunuz? İkincisi, bir çocuğun boş bir istasyonda tamamen yalnız kalması için günün hangi saati? Ve üçüncüsü, yeraltında her zaman bir sürü kamera vardır ve genellikle polisler görev yapar, bu nedenle kızı kovalayan ve yumruğuyla yere vuran Nesterov'un büyük olasılıkla çok hızlı bir şekilde yakalanması gerekirdi. 

Ya da Sonya'nın lüks bir restoranın yakınında kaybolması. Kameraların kör noktalarına nasıl girebildi? Bu gerçekten bu kadar hazırlıklı ve planlı bir kaçırma mıydı? Pek olası değil. Ancak hikayedeki olaylar zinciri, senaristin istediği gibi ilerliyor, bu yüzden her şey olduğu gibi oluyor. Sonuç olarak, final muhtemelen polisiye severleri hayal kırıklığına uğratacak. Suçun çözümü gökten düştü ve beklenmedik bir son yaşanmadı. Ancak asıl mesele, büyük ölçüde, polisiye unsuru değil. Önemli olan, tüm karakterlerin finalden önce ne yaşadığı ve ondan sonra onlara ne olduğu. 

Burada 'Gerçek Dedektif'in yerli versiyonunu beklememek gerek. «Tanrı Kompleksi», çocuk kaçırma ve bir manyakla ilgili değil, insanlarla ilgili bir dizi. Farklı psikolojik sorunları olan, medeni toplumun tamamen farklı temsilcileri hakkında. Kahramanların her birinin aklından korkunç düşünceler geçiyor, her biri hatalar yapıyor, ancak her biri suç işlemiyor. İnsanlar etraflarındaki herkese etiket yapıştırmaya eğilimlidir. Yatakta bir fetiş mi var? Sapık. Huzursuz bir çocuğa göz kulak olamadı mı? Sorumluluk sahibi olmayan ebeveyn. Çok sıradan bir adam mı? Eğitimsiz bir lümpen. Çocuklukta bir baskı mı yaşandı? Yüzde yüz pedofil ve çocuk katili. Toplum her gün insanları damgalıyor, belki de onlara yardım etmek yerine kaderlerini mahvediyor. Ve muhtemelen, dizinin izleyiciye mükemmel bir şekilde ilettiği en önemli düşünce de bu.

Roman Kovalev

'Gerçek Dedektif'ten daha iyi: 'Easttown'un Mair'i dizisinin incelemesi

«Easttown'un Mair'i», kaliteli hikayeleri seven herkesin izlemesi gereken yeni bir hit. Ve şimdi nedenini anlatacağız.

Open material

Sonuç ne?

«Tanrı Kompleksi» mini dizisi, psikolojik olarak iyi ancak polisiye olarak zayıf olan bir psikolojik polisiyedir. Aşırı teatral ve didaktiktir. Mükemmel fikir, sesle harika çalışma ve Kâro ile Strahov'un renkli karakterlerinin karşısında, gerçekçilikten uzaklık, yer yer zayıf senaryo (polisiyelik çizgi dahil) ve Mihail Troynik'in gücü temsil eden sinir bozucu karakteri (karakter mi?) yer alıyor. 

Burada hemen hemen herkeste bir tanrı kompleksi gözlemleniyor: ister iyi kalpli bir aile babası psikiyatrist olsun, ister saf bir girişimci. Herkes, kuralları ve sonuçları düşünmeden başka birinin kaderine karar verme hakkına sahip olduğunu düşünüyor. Büyük olasılıkla, hepsinin psikolojik yardıma ihtiyacı var, ancak bunu fark edip yardım isteyen yalnızca Nesterov oldu.