Brandon Cronenberg, başarısız bir yazarı iç karanlığa dalmaya zorluyor: «Sonsuz Havuz» rahatsız edici ve büyüleyici bir korku filmi.
«Havuzda ne kadar çok insan varsa, yer değiştiren hacim o kadar büyük ve temizlik o kadar yoğun olur»
James Foster (Alexander Skarsgård), eşiyle (Cleopatra Coleman) lüks bir tatil köyünde dinleniyor – hayali bir üçüncü dünya ülkesi La Tolka'da dikenli tellerle çevrili bir lüks adası. James bir yazar, ancak ilk ve tek kitabının yayımlanmasının üzerinden altı yıl geçti. Tüm bu süre boyunca yazma tıkanıklığıyla mücadele ediyor ve eşinin zenginlikleriyle geçiniyor. La Tolka'nın kumlu plajları ve doygun yalnızlığı ona ilham yakalamak için harika bir yer gibi görünüyor.
Avcının karşısına Gabi adında bir canavar çıkar (Mia Goth'un yüzüyle) – Foster'ın çalışmalarının tutkulu ve gizemli bir hayranı. Kocası Alban'la (Jalil Lespert) tatil köyünü uzun zamandır benimsemişlerdir ve yeni tanıdıklarına geleneksel otel eğlencelerinin biraz dışına çıkmayı, yasadışı bir şekilde araba alıp vahşi sahile gitmeyi teklif ederler. Orada şampanya içer, sosis ızgara yapar ve iyice sarhoş olan Alban'ı geri götürmek yerine James gönüllü olur. Gece yolunda, onun erdemi ve iki tonluk vintage bir cabrio, yerel bir köylüyü anında öldürür.
La Tolka'daki yasalar henüz ada misafirlerinin demokratikliğine ulaşmamıştır ve cinayet (kasıtsız bile olsa) öldürülen kişinin en yakın akrabası tarafından ölümle cezalandırılır. Ancak bir nüans var. Bulanık diplomatik anlaşmalar ve ülkenin turizm geliştirme programı sayesinde, yabancı suçlulara belirli bir ücret karşılığında tam teşekküllü bir klon sağlanır. Klon her şeyi hatırlar, her şeyi anlar ve sahibi yerine idam edilmeye tabidir.
Böylece, kendi ölümüne tanık olan James, her şeye izin verilen zevkin yeni bir boyutunu keşfeder. Pasaportunu kaybeder, olanlardan biraz sarsılan karısını eve gönderir ve kendisi Gabi ve onun çılgın kapitalist arkadaş grubuna katılır. Birlikte alkol-uyuşturucu alemine dalar, karanlık yasak şeyler yapar ve sonra şehvetle klonlarının asık suratlı polisler tarafından idam edilmesini izlerler.
«Optik illüzyonlu modern havuzlar genellikle yapımı karmaşık ve uygulaması pahalıdır»
Brandon Cronenberg, babasının izinden travmatik ve bedensel derinliklere inişine devam ediyor. «Sonsuz Havuz» onun üçüncü uzun metrajlı filmi. Vizyonerin tüm ayırt edici özellikleri, yeni yaratımının vücut bölümlerinden kanlı köşelerle dışarı çıkıyor. Ana karakter yine eski ile yeni, arınma ile unutulma, parıldayan gizli bilgi ile gri sıradanlığa dönüş arasında bir seçimle karşı karşıya.
Genç Cronenberg, imgeler ve vizyonlar diliyle konuşuyor. Gözlerin önünden La Tolka'nın kirişleri, boruları ve köşeleri geçiyor, Cronenberg'in uzun süreli işbirlikçisi ve usta sanat-korku görüntü yönetmeni Karim Hussain'in kamerası etkileyici taklalar atıyor. Filmin mekanları geometriyle izleyicinin yüzüne çarpıyor ve James her kırk dakikalık ekran süresinde halüsinasyonlar görüyor. Sahneler içindeki coğrafya bilinçli olarak bozuluyor, bu da izleme deneyimini ana karakterin yönünü şaşırmış haline yaklaştırıyor. Ve tabii ki, renk, ışık ve öteki dünyaya ait içerik patlamalarıyla karmaşık rüya benzeri bölümler yer alıyor.
«Sonsuz havuzlardan beklenen optik etkiyi elde etmek için özel elemanlar kullanmak gerekir»
Tüm bu görsel şölen, modern tür sinemasının en önemli isimleri olan Mia Goth ve Alexander Skarsgård olmadan eksik kalırdı. Goth burada bir kez daha ustalık zirvesine çıkıyor. Aldatma eğilimli, sıradanlıktan bıkmış tatil bölgesinin, şüpheli bir yazarın garip hayranının maskesini, zayıf bir ruhu yedinci cehenneme götüren cehennemi bir canavarın vahşi yüzüne dönüştürüyor. Finale yaklaştıkça oyunculuğu, gerçek bir adrenalin nefreti dalgasına neden oluyor. Ve Skarsgård, («Kuzeyli»den sonra) bir kez daha karakterlerinin psikofiziğine ne kadar ustaca hakim olduğunu kanıtlıyor. James, aylaklık ve sıradanlık bataklığında boğulmuş, rahat, kendine güvensiz bir mıymıntı. Film boyunca hem fiziksel hem de psikolojik olarak dönüşme şekli, kuşkusuz yetenekli İsveçlinin başarısıdır.
«Havuz», genç Cronenberg'in filmografisinde saygın bir yer edinecek, ancak henüz kült statüsüne ulaşamıyor. Yönetmen, babasından yeterince uzaklaştı ve kendi sesini buldu. Bedensel korku vizyonu, daha içgüdüsel, psikolojik bir düzeyi ima ediyor. Aynı zamanda, Cronenberg bu alt türün birçok geleneksel öğesini kendine özgü bir büyülü gerçekçilik ruhuyla değiştiriyor. Freud, Jung ve Lacan onun en iyi arkadaşları, ancak henüz çok fazla bilgiçlik taslamaya başlamadılar. «Havuz»un sosyal alt metni açısından, yakın zamandakiyle bile karşılaştırılabilir. Ancak Östlund kapitalizmle alay ederken, Cronenberg hem daha incelikli hem de daha radikal davranıyor. Yani kesiyor, deliyor ve eski güzel bir orji düzenliyor.
Tüm olası ve imkansız parametrelerde hoşgörü ilkesine dayalı sansür çağında, önyargılardan arınmış ve komedi ve açıklık açısından hafif sinema altın değerindedir.
Open material
Yorumlar
0Henüz yorum yok.
Tartışmaya katılmak için giriş yapın.