Kırmızı portakallar – oranges sanguines – alışılagelmiş turuncu portakalların tatlı bir benzeri olarak kabul edilir, ancak Jean-Christophe Meurisse 'Kanlı Portakallar' filminde izleyiciyi memnun etmeye niyetli değil. Onun işkencesi, Stephen Frears'ın...

Borç yükü altındaki evli bir çift, vergi kaçıran bir bakan, cinsiyet normlarını alt üst eden bir genç kız – 'Kanlı Portakallar' filminin karakterleri histerinin sınırında yaşıyor. Çaresiz emekliler mali sorunlarını çözmek için bir dans yarışmasına katılıyor; ikiyüzlü bir bürokrat yardımları kısmaya ve mali dolandırıcılığının izlerini gizlemeye çalışırken, bir yandan aile değerleri hakkında röportajlar verip seks partilerinden geri durmuyor; mütevazı bir kız, avukatının tavsiyelerine rağmen mahkemeye intikamının gerçeğini anlatmaya çalışıyor.

Her birinin bir ölçüde sistemin kurbanı olduğu düşünülebilir, ancak canavarların alacakaranlık vakti geldiğinde, 'eski dünya ölürken yenisi doğmak için çabalarken', kahramanların kibir, alaycılık ve bencillikle şekilsizleşmiş gerçek yüzlerini keşfederiz.

Anlık bir aydınlanma geçişinden sonra, içsel, gizli, görünmez zulüm meydan okuyarak dışa taşar. Filmin ilk yarısındaki ince gerilim ikinci yarıda keskin bir şekilde artar: Karşımızda sadece bir kara komedi değil, toplumun karanlık özünü kasvetli ama bir o kadar da ikna edici bir ışıkta sergileyen bir yapı var.

Bazı çekincelerle, 'Kanlı Portakallar'daki o ölümcül gece olaylarını Quentin Dupieux'nün absürt çalışmaları ve Michael Haneke'nin şiddet eğilimi ve sosyal fütürolojisi ile karşılaştırmak mümkün, ancak Meurisse üzerindeki en büyük etki Damián Szifron'un 'Vahşi Hikayeler'i olmuş gibi görünüyor. Meurisse, Szifron'un kalıplarını izleyerek insan doğasının karanlık yönünü inceliyor ve sapkın karakterlerinin hikaye yayları aracılığıyla toplumun ahlaki çürümüşlüğünü sorguluyor. Arjantin-İspanyol kara komedisi kadar zarif olmasa da – novellaları sıralı bir anlatım yerine paralel olarak kesiştirme ve yönlendirme kararı düzensiz sıçramalara yol açıyor ve filmin bütünlüğünü bozuyor – ancak daha az çılgın değil.

İkinci uzun metrajlı filminde Meurisse, türleri harmanlamaktan çekinmiyor: Modern Fransa'nın sorunlarının alegorik bir tasviriyle sosyal yorumdan, iktidar mekanizmalarına yönelik açık bir hicivle şok edici şiddet patlamalarına geçiyor, bu da exploitation sinemasına gönderme yapıyor; ardından tek bir hamleyle kapitalizm, ulusal kimlik, sosyal sınıflandırma ve tabakalaşma, kurumsal spekülasyon, kadın düşmanlığı ve kayıtsızlık üzerine düşünceler aracılığıyla liberal politikanın yaralarını deşiyor.

Bazıları 'Kanlı Portakallar'ı meydan okurcasına kendini beğenmiş bir 'aşırı' sinema örneği olarak görecek ve gösteriş yapmakla suçlayacak; bazıları öngörülebilir formüle işaret edip konunun yüzeyselliğine dikkat çekecek; bazıları ise doğrudan provokasyon ve aceleye getirilmiş finalden rahatsız olacak; ancak Meurisse'yi duygusuzlukla suçlamak imkansız.

Takıntılı düşünceler gibi, filmin sahnelerini zihninizde tekrar tekrar döndürüyor, kendinizin de dahil olduğu bu dünyanın egoistlerinin yol açtığı öfkeli dehşeti yatıştırmaya çalışıyorsunuz. Kısacası, Cannes'ın Midnight Screenings bölümü için gereken şey bu. Karanlık olsun!