14 Şubat'ta, başrolde Alexander Petrov'un olduğu 'Grinin Elli Tonu'na yerli yanıt olan erotik melodram 'Yaramaz' vizyona giriyor. Yedi yüzyıl gecikmiş bu filmin neden aşk hakkında değil de, alışkanlıkla Rusya hakkında düşündürdüğünü incelememizde anl...

Çevre fakültesi öğrencisi Elvira (Anastasia Reznik), aslında başlıktaki yaramaz kız, tüm boş zamanını doğayı korumaya adar – insanlara ördekleri beslemeyi öğretir, köpekleri kurtarır, erkek arkadaşının tavukları kurtarma girişimini destekler. Ancak güzel bir sabah, karşısına devasa bir görev çıkar: Bitsevsky Ormanı'nı kesilmekten korumak.

Ormanı, Bitz-Tower gökdelenini inşa etmek için kesmek isteyen kişi, genç milyoner ve yenilikçi Matvey Rysak (önemli bir fikir yatırılmıştı – Rysak, açıkça aygırları çağrıştırıyor), Alexander Petrov tarafından canlandırılıyor. Filmde duyurulduğu üzere Bitsevsky Ormanı Moskova'nın akciğerleri olduğu için, Petrov bu durumda havayı kirletiyor gibi. Ve bu, film için en kötü fikir gibi görünmüyor, ancak daha sonra kahramanın kalbinin altın olduğu, ellerinin de öyle olduğu (hem de her anlamda) ve affedersiniz, diğer her şeyin de öyle olduğu ortaya çıkıyor.

Parkı kurtarmak için öğrenci, Petrov'un karakteriyle bir anlaşma yapar: Milyonerle bir hafta yaşar, tüm arzularını yerine getirmek zorundadır ve sonra ayrılmak isterse, milyoner ormandaki gökdelen inşaatından vazgeçecektir. Görünüşte daha basit ne olabilir – başkasının otoritesinden ayrılmak istemek? Ancak Petrov'un karakteri, Rusya'da iktidardaki adamlardan 20 yıl boyunca ayrılmadıklarını, özellikle de sizi bir eşya gibi sömürüyorlarsa, bilir.

Daha başlangıçta – öğrenci ve genç milyoner, ikincisinin özel cinsel tercihleri, yasal sözleşme – istemsizce 'Grinin Elli Tonu' akla geliyor; 'Yaramaz' bunun bir nevi Rus yanıtı gibi (aslında bir yanıt değil, bir rip-off, Endonezya yapımı 'Lady Terminator'ın Cameron'un filmine göre durumu gibi). Yapımcıların filmi kötü bir porno gibi adlandırma hevesi olmasaydı, filme 'Gri Ahlakın 50 Tonu' adı önerilebilirdi, çünkü – ve bunu söylemek garip – 'Yaramaz' filmi sadece kötü bir film olduğu için değil, aynı zamanda ahlaksız bir film olduğu için kötü; bu, Amerikan orijinaliyle karşılaştırıldığında bile belirgin.

'Yaramaz' ve 'Tonlar' arasındaki ölümcül fark, erotik alandan çok (her ne kadar Dornan'ın milenyum kuşağı için Richard Gere rolü Petrov'dan daha inandırıcı olsa da) politik alanda yatar: Johnson'ın karakteri orta sınıftandır ve Rusya'da orta sınıf yoktur, bu nedenle orijinal hikayeyi yönlendiren çatışmanın önemli bir kısmı kaybolur. Anastasia Steele için milyonerle ilişki özgürlük kaybı anlamına geliyordu ve bu nedenle şüpheli bir fikirdi; Elvira için ise Petrov'la ilişki özgürlük kaybı anlamına gelmez, çünkü kaybedecek ne var ki ve tüm çekiciliği veya çekiciliği tamamen Petrov'un cinselliğine dayanır. Elbette bu bir sorun.

Ayrıca, Grey ve Anastasia'nın sözleşmesi açıkça yazılmış kurallar dizisiyken, Matvey ve Elvira'nın sözleşmesi esas olarak içinde yasal bir hata bulmak için gereklidir – cinsel ilişki yasak, ancak mastürbasyon değil – ve genellikle ilişki koşullarını belirlemek için değil, kahramanda Stockholm sendromu oluşturmak için kullanılır; bu sendrom, ithal ikamesi çerçevesinde, uzun zaman önce Moskova sendromu olarak yeniden adlandırılmalıdır.

Matvey'in Elvira'yla sözleşmesi, Rusya'da köleliğe düşen pek az kişinin oradan kurtulmaya can attığı ve bu durumda neden can atsın ki? Sıcak, rahat, beyaz çikolata (sormayın), eğlenen milyoner ve arkadaşını durdurmaya cüret eden trafik polislerinin yüzüne gülme fırsatı – ki yarım Moskova'yı uzay gemisi hızında geçmişlerdir. Bu anlamda, doğru ailede doğmanın verdiği ayrıcalıkları sorgulamayan, hatta cezasızlığı sorgulamayan bir film, trafik polislerine sempati duymamıza neden oluyor ve bu neredeyse bir mucize. Yine de filmin bir noktasında Moskova'ya Godzilla saldırsaydı, birçok izleyicinin sempatisi muhtemelen onun tarafında olurdu.

'Yaramaz', başkahramanın Leviathan'ın kendisi olduğu 'Leviathan' filmini anımsatıyor; sınıf eşitsizliği, ekonomik uçurum, bazılarının güçsüzlüğü ve diğerlerinin her şeye gücü yetmesi, hayatın üzücü gerçekleri, küresel adaletsizliğin tezahürleri, feodal toplum yapısının kalıntıları değil, aksine bir rüya, neredeyse Tanrı şehrinin özellikleri haline geliyor. Yapımcılar zenginliği tanrılaştırıyor, para filmde cinsel arzu nesnesi haline geliyor, Forbes dergisi Playboy'un yerini alıyor ve Elvira'nın cinsel özgürleşmesi, bu tür filmlerde zorunlu bir tema olan kendini keşfetme, burada büyük ölçüde bir sınıf atlama olarak karşımıza çıkıyor.

Bu arada, filmde çoğunlukla iğrenç (dekan gibi) veya komik (Elvira'nın erkek arkadaşının komşusu gibi) olan 'küçük insanlara' samimi olma, hatta biraz dokunaklı olma, 'çocukluktaki gibi' turtalar pişirme hakkı veriliyor – daha ne olsun – var olma hakkı veriliyor ki bu, yapımcıların zihninde büyük, hak edilmemiş bir lütuf. Mesele şu ki, bu filmden sonra var olma isteği, öncesine göre daha da azalıyor.

En iyi anlarında 'Yaramaz', Yegor Kreed'in kliplerinin yönetmeni tarafından Radio Energy yayınındaki müziklerle çekilmiş yeni bir 'Bekar' sezonunu andırıyor ve bu haliyle izlenebilir; küfür eden Yan Tsapnik ekrana geldiğinde ise izlememek zor – büyük bir sanatçıyı (dizi 'Son Bakan' bunun kanıtıdır) izlemek her zaman keyiflidir, ancak Yan Yuryevich'in biraz seçiciliği rahatsız edici olabilir. Ancak daha fazla olan diğer anlarda film, 'Grinin Elli Tonu'nun tıraş bıçağı reklamını değil, Domostroy'un porno versiyonunun bir uyarlamasını andırıyor; ve sadece yeni sol düşünce ve üçüncü dalga feministlerin başarıları değil, aynı zamanda süfrajetlerin fikirleri bile bu manzara karşısında ulaşılamaz derecede yenilikçi görünüyor.

Finale kadar oturanlar muhtemelen annelerini, belki Tanrı'yı, belki de aşk pratiklerinin iktidar pratikleriyle yakından ilişkili olduğu yönündeki mantıklı düşüncesiyle Michel Foucault'yu hatırlayacaklardır. Sonunda, bu büyük bir spoiler olmayacak, Matvey Rusak, sevdiği ve seven Elvira'yı shibari tekniğiyle bağlar ve onu asar, hem kendisine hem de ona biraz zevk verirken, Elvira'nın fakir ve bu nedenle çekici olmayan (filmde cinsellik cüzdan boyutuyla yakından ilişkilidir) sınıf arkadaşı paralel kurguda kendi kendini tatmin eder.

Bunun Lars von Trier'in 'Jack'in Yaptığı Ev' filminin finali olduğunu düşünmek kolay. Orada da kahraman güven kazanıyor, yaşam tarzını propaganda ediyor, vs. Ama Jack'in kadınları öldürmesi gerekiyordu, hayat zordu, son yakındı, cehennem korkunçtu; burada ise cehennem yerleşik ve düzenli, kimseyi öldürmeye gerek yok – herkes zaten ölü ve istemsizce, ne ekranın bu tarafında ne de diğer tarafında bunun asla bitmeyeceği hissi doğuyor.