Peacock yayın platformunda, 'Çığlık' filminin yaratıcısı Kevin Williamson'ın senaryosundan uyarlanan Covid slasher'ı 'Sick' yayınlandı. Williamson'ın bize ne haykırdığını, yeni filminin neden pandemi dönemi hakkında şimdiye kadarki en iyi ifade olduğ...

'Sick', süpermarkete giden ve beş dakika sonra öldürülecek olan bir kahramanla başlıyor. Neden ve niçin bilinmiyor, ayrıca 90'larda gizemli bir sesin anonim bir arama sırasında nefes nefese söylediği metni içeren SMS'i kimden aldığı da belli değil: 'Partiye gidiyor musun?', 'Covid testini yaptırdın mı?'. Ürkütücü aramalar konsepti 90'lardan çok önce doğdu - örneğin, 'Kara Noel' adlı harika bir film vardı - ancak senarist Kevin Williamson, ilk 'Çığlık' filminin dâhiyane açılışında bunu mükemmelleştirdi. 2023'e gelindiğinde, aramalar kaçınılmaz olarak ürkütücü SMS'lere dönüştü (çünkü Z kuşağını aramak gerçekten korkutucu), ancak öz aynı kaldı: ölüm hatta, abone ölmediyse yakında ölecek.

Zarafetten yoksun olmayan bir açılışın ardından ana aksiyon başlıyor: iki üniversite öğrencisi kız, biri zeki, diğeri zengin, karantinayı daha zengin olanın kır evinde geçirmeye karar verir. Parker (Gideon Adlon) - malikânenin sahibi - etrafta kasıp kavuran Covid hakkında pek endişelenmez (her şey Nisan 2020'de geçiyor) ve hatta, dehşet, arkadaşıyla izole olmadan önce test yaptırmamıştır. İkinci kız - Miri (Bethlehem Million) - biraz daha sosyal sorumluluk sahibi, zeki ve arkadaşı kendi popülaritesinin tadını gizlemeden çıkardığında ara sıra iç çeker. Mesele şu ki, Parker bir erkekle çıkıyor, partilerde bir başkasıyla eğleniyor, buna açık ilişki diyor ve genel olarak, 80'lerin herhangi bir slasher filminde ilk ölen olmalıydı.

Ama zaman değişti ve bir bakıma tüm film bununla ilgili; gençlik korku filmlerinin klasik mekânları, klasik temaları ve cinayet yöntemleri yeni bir anlam kazanmaktan ziyade eskisini kaybediyor. Burada 'Cuma'nın çeşitli bölümleri neredeyse kare kare alıntılanıyor (yönetmen Hyams'e yeni bir Jason filmi emanet edilmek isteniyor - hayal kırıklığına uğratmaz): dördüncü ve beşinci filmlerdeki kavgalar, 'Çığlık' ve altıncı 'Cuma' (ki onsuz 'Çığlık' olmazdı bilindiği gibi) ruhunda birkaç metatextual şaka ve tabii ki ilk filmden doğrudan gelen görkemli final. Ancak bu kadar çok alıntıya rağmen, Jason Voorhees destanının kaygısızlığı, o adam ve gemi, en ufak bir şekilde hissedilmiyor - etrafındaki dünya tuhaf ve beklenmedik bir şekilde karardı, şeytani işler sadece 13'ü Cuma'ya denk gelen günlerde değil, diğer günlerde de oluyor.

80'lerde birkaç aptal gence hâlâ üzülünürken, şimdi kimseye üzülünmüyor; 90'larda kır evine ancak büyük bir grupla gelinirken, şimdi her ekstra hışırtıdan korkuluyor - üç kişi bile fazla. Sadece hikâyenin ana unsuru değişmedi: cinayetler, kaçınılmaz olana karşı orantısız kanlı intikam, kaderle ölümcüllük yarışı.

Katilin kimliğini açıklamadan (burada, 'Çığlık'ta olduğu gibi, bu entrikanın önemli bir parçası), bu tür filmlerde insanların hâlâ boş yere maske takmadığını belirtelim. Slasher'ın kalıtsal travması - katliamın ve nedeninin orantısızlığı - burada sadece bir intikam trajedisi varyasyonu olarak değil (ve bazı slasher hikâyeleri, bilindiği gibi, Jakobenleri kıskandırırdı - örneğin 'Yabancı'), aynı zamanda koronavirüs salgını için bir metafor olarak karşımıza çıkıyor. Cinayetler, sadece bir metafor değil, aynı zamanda etrafımızda çok daha savunmasız bir kötülük varken psikopatların bizi eskisi gibi korkutup korkutamayacağı sorusunu sormanın ilginç bir yolu gibi görünüyor. Hümanizmimiz, 'Sick'teki kan banyosunun pandemi çağında istatistiksel bir hata gibi görüneceği kadar zarar gördü mü? Sorular, tipik olarak, cevapsız kalıyor, ancak şimdi, üstelik bir slasher'dan cevap talep etmek saflık olurdu.

Elbette 'Sick' gösterişsiz bir gösteri: bazı ustalar bunu gözleri kapalı çeker, bazı izleyiciler ise gözleri kapalı izler. Ancak hafif duygusuz yüzlerin yakın çekimlerinde, zeki senaryoda ve koşullu mutlu sonun içinden sızan kaçınılmazlıkta, gözleri açmaya değer bir şey var. En azından, anlamsız katliamda bir çağın portresini görmek için.