İspanyol korku filmi '13 Şeytan Çıkarma', şeytan çıkarma filmlerinin tüm kalıplarına uygun olarak yapılmış ancak bir nedenden dolayı izleyiciye felsefi sorular soruyor. Komik isimli filmin akıl sıkıntısı çekmesiyle ilgili eleştirimiz.

Laura sessiz ve ezik bir genç olarak büyür. Rahat akranlarıyla anlaşmakta zorluk çeker, aşırı dindar annesi Carmen'den korkar ve kilise aktivisti olan annesinin arkadaşının ısrarcı toplumsal girişimlerinden bir nebze uzak durur; onu gerçekten anlayan tek kişi tekerlekli sandalyeye mahkum kardeşi Jesus'tur - filmin en ilginç karakteri, ancak hızla hikayeden çıkarılır. Kısacası, Cadılar Bayramı gecesi Laura'nın bir arkadaşının önerisiyle gizlice evden partiye kaçması ve birkaç yıl önce cinli bir doktorun ailesini öldürdüğü gizemli terk edilmiş bir konağa gitmesi şaşırtıcı değildir.

Ardından, dünyanın en iyi filmlerinden biri olan 'Şeytan Çıkarıcı'nın esinlenmesiyle (kötü diller remake diyecek) bir şey başlar. Sorun şu ki, dünyanın en iyi filmlerinden herhangi biri gibi 'Şeytan Çıkarıcı'nın da remake'lere ihtiyacı yoktur ve '13 Şeytan Çıkarma' hemen gereksiz bir gösteri olarak ortaya çıkar, ancak ortalarında bir yerde umut vaat eder.

Otuzuncu dakikadan itibaren, Laura'ya şeytan girmiş ama kimse ne yapacağını bilmiyorken, yönetmen Jacobo Martínez adeta ellerini serbest bırakır: ilginç ekran şiddeti, serumu kutsayan bir rahip (kutsal intravenöz fizyolojik serum!) ve hatta bir miktar bedensellik – gençlik aşkı, bir scooter, başı omzunda. Kısacası bağlar kopar, kemikler bükülür ve birkaç kez gerçekten ürkütücü olur. Ama sonra bir tür sıkıcılık başlar.

Yönetmen aniden kendisinin William Friedkin olduğuna karar verir ve birbiri ardına 'ciddi sorular' ortaya atar, ancak sonuçta net bir düşüncenin yokluğunu, ana karakterlerin dairesinin karanlık bir köşesinde gizli bir varlık olarak göstermeye çalışır – geçmişi hüzünlü, bugünü kasvetli orta sınıf nevrotik bir aile. Aynı orta sınıf nevrotikler 'Şeytan Çıkarıcı'da da karanlığın efendisiyle karşılaşmıştı, ama o zaman ruhlarını kurtarmak için gereken her şeye sahiplerdi: bir film yıldızı, bir polis memuru, Max von Sydow, soğukkanlılık ve 'Casablanca'dan bir alıntı. Şimdiyse kimi dine, kimi psikolojiye, kimi evrensel hüzne sığınmış durumda ve ortaya çıktı ki ya şeytanı yenmek imkansız ya da şeytan hiç yok. Ve bir şeytan çıkarma filminde şeytanın var olup olmadığı belirsizken, olayların anlamı hızla kaybolur.

Ve finale yaklaşırken, paralel olarak hem şeytan çıkarılır hem de neden var olmadığı kanıtlanırken, kahramanlar ve yönetmen için sansasyonel bir öneri doğar: ya haçı çıkarın ya da donu giyin, çünkü ikisi bir arada korkunç bir bayağılık değil, korkutucu olmayan bir bayağılıktır ki bu korku filmi için ölüm cezasıdır.

Bunun dışında film kötü değil – örneğin rahip oldukça başarılı. Seçkin 85 yaşındaki oyuncu José Sacristán, nedense Max von Sydow'a benziyor, biraz ürkütücü ama rahat bir şekilde von Sydow rolünde görünüyor; Laura kızı sıradan bir genç olmanın acısını çekerken Meryem Ana olması gerektiğini düşünüyor, diğerleri de çok renkli bir şekilde acı çekiyor, ancak kahramanın sınıf arkadaşları hiç başarılı olmamış. Mesele şu ki, her bir sahne ve hikaye hattı genel olarak iyi çıkmış, ancak filmi baştan sona izlemeyi pek kimseye tavsiye etmezsiniz.

Ivan Kilyakov

Bunu Tekrar Çek Sam: Steven Spielberg'in 'Fabelmanlar' Filmi Eleştirisi

Steven Spielberg'in sinemayı çok seven bir çocuğun büyümesini anlatan yeni filmi. Bu otobiyografik dramın ustanın 21. yüzyıldaki en iyi filmlerinden biri olmasının nedenleri hakkında.

Open material

Yedinci şeytan çıkarmaya doğru, işlerin nereye gittiği tamamen anlaşıldığında, 'Carrie' ve 'Halka' filmlerine yapılan göndermeler arasında, aniden büyük film 'The Word' (onları 'Şeytan Çıkarıcı' ile birleştiren şey, Hıristiyan azizi potansiyeli olan bir kardeşin varlığı ve ortak bir terk edilmişlik sorunudur) ve oradan posterlere slogan olarak yazılabilecek hüzünlü bir alıntı akla gelir: 'Ve sen Inger, çürümeye mahkumsun, çünkü zamanımız çürüdü.' Hatta Inger'i biraz kıskanıyorsun – onun zamanında korku filmlerindeki ana kötülük her şey olabilirdi, ama yönetmenin filmini ne hakkında çektiğini seçememesi değil.