Ridley Scott'ın gözdesi, Oscar ödüllü Russell Crowe, sekiz yıllık bir aradan sonra bir yönetmenlik çalışmasına daha imza attı. Hümanizm ve yaşam sevgisi unsurları içeren bir suç gerilimi olarak tasarlanan 'Pokerface'inin neden yarı yolda bırakılmış b...

Film, Andreas Muschietti'nin ünlü 'O' filminden doğrudan ödünç alınmış bir sahneyle başlıyor: Genç erkekler ve kızlar, Avustralya'nın muhteşem manzaraları ve turuncu bir gün batımı ortasında, uzak bir adacıkta eğleniyor. Kayalıklardan suya atlıyor, kart oynuyorlar ve önlerinde büyük ve gizemli bir gelecek var...

Nadezhda Vasilyeva

Her Şeyi Değiştiren Wes Craven: 'Çığlık' Neden Korku Türünde Bir Devrimdi

Kötülük hiç bu kadar yakın hissedilmemişti ve korku filmlerinin kendisi de hiç bu kadar zeki görünmemişti. Ve tüm bunlar, üç kez korku devrimi gerçekleştiren korku ustası Wes Craven sayesinde. Hatırla

Open material

Kısa süre sonra bu an gelir ve filmin ana karakteriyle tanışırız: kart ası Jake Foley (Russell Crowe). Bir zamanlar bu oyuna olan basit bir ilgi, onu çevrimiçi poker imparatorluğunun kralı yapmıştır. Foley'nin işleri iyi gidiyor gibidir: işler yolundadır, ikinci evliliğinden sevgili bir kızı vardır (Foley'nin ilk karısı bir felakette ölmüştür), birkaç evi ve birkaç pahalı 'Maybach'ı vardır. Ama ruhunun derinliklerinde bir şey onu kemirir. Çocukluk arkadaşlarıyla (o adacıkta eğlendiği kişiler) uzun süredir görüşmemiştir, karısıyla ilişkisi her geçen gün soğumaktadır ve üstelik doktora beklenmedik bir ziyaretten kötü haberler alır.

Bunun üzerine milyarder gizli bir operasyon düzenlemeye karar verir (neden 'gizli' olduğu belirsiz kalır). Foley, eski arkadaşlarını hayatlarının oyununa davet eder. Bahisler çok yüksektir: kazanan hem parayı hem de imparatorluğu alır. Ancak bunun altında ikinci bir anlam daha vardır: Kart ası, arkadaşlarını açık bir konuşmaya çekmek ve neden birbirlerinden uzaklaştıklarını öğrenmek ister. Ve onları daha uysal yapmak için yanına doğruluk serumu alır.

Bundan sonra olan her şey, ünlü İngiliz Guy Ritchie'nin uzun süredir yaptıklarını acı bir şekilde hatırlatacaktır: kartlar, fişler, yeşil masa örtüsü, pahalı arabalar, alkol, endişeli yüzler, beklenmedik soyguncular, entelektüel mizah iddiasındaki diyaloglar vb. Ancak Ritchie her sahneye özenle yaklaşıp karakterlerin hikayelerini mantıklı bir sona ulaştırmaya çalışırken, Crowe sadece yüzeyde gezinip hoşuna giden her şeyi alıyor.

İşte tam bu noktada 'Pokerface' adı filmin içeriğini tamamen yansıtıyor. Duygulara yer yok, her şey soğuk hesaplara dayanıyor. Ancak film boyunca ustaca yerleştirilmiş gibi görünen tür sınırları, sıradan birer dekor, karton duvarlar gibi görünüyor: üflesen yıkılır.

Crowe, ifadesiz bir yüzle oynamaya zorlanarak (ya da zorlanmayarak – anlaması zor) hikayeyi sadece kenar notlarıyla sınırlıyor: kart oynamak için oturdular – oyunu bitiremediler, arkadaşlar itiraf etmeye yeni başlamış gibiydi – dinlemediler, kimsenin umurunda değil, sonra haydutlar geldi – o kadar zavallı bir çatışma sahnesi çıktı ki, içler acısı. Buna, Foley'nin evini süsleyen müze tabloları ve her şeyin geçiciliğini simgeleyen deniz dalgalarıyla ilgili yazar felsefesi (son derece 'orijinal' bir teknik) gibi periyodik eklemeleri de ekleyin.

'Pokerface'teki bu tür bir kargaşa tamamen kafa karıştırıcı. Amaç açıkça daha fazla ekran süresi gerektiriyordu, ancak Crowe görünüşe göre süre konusunda çok kısıtlıydı. Fazlasıyla başardığı tek şey, pürüzsüz, gösterişli ve lüks bir görüntüydü: pahalı arabaların, saatlerin parıltısı, akıllı evlerin soğuk yüksek teknolojisi. Ancak mesele şu ki, filmdeki tüm bu unsurlar, sempati duymanın anlamsız olduğu ve ekranda periyodik olarak beliren o mecazi dalga tarafından sürekli silinip götürülen karakterlerinden (fena olmayan ikinci kademe oyuncular tarafından canlandırılan) çok daha canlı görünüyor.

Filmde gerilim yaratmaya yönelik tüm girişimler, hikayenin dağınık parçalarının bir türlü birleşemediği, kimsenin oynamadığı lüks poker odasının karanlığında kaybolduğu, uygunsuz ve garip bir salon dramasına dönüşüyor.

Sonuç olarak 'Pokerface', muhtemelen bu yılın en kötülerinden biri olarak anılacak, kopuk, zorlama ve son derece özensiz bir film olmuş. Burada sempati duyulmayı hak eden tek kişi, tüm iyi niyetine rağmen sağlam bir yönetmen olarak kendini kanıtlayamayan Russell Crowe'un ta kendisi.