10 Kasım'da, Alisa Yerokhina'nın sağlam, son derece sert ve natüralist ilk filmi 'Arifesinde' gösterime giriyor. Klişelerden örülü ve aynı klişeleri zekice yıkan bir film.

'Arifesinde' filmi, Vyborg'daki 'Avrupa'ya Pencere' film festivaline katıldı, en iyi kadın oyuncu ödülünü (Darya Yekamasova) aldı ve basından sıcak yorumlar topladı. Şimdi ise Alisa Yerokhina'nın ilk filmi, sıradan ama senaryoda ve yönetmenlikte özgün hamlelerden yoksun olmayan sinemayı özleyen izleyicileri kendine aşık etmek için geniş gösterime giriyor.

Aşk Arayışında Bir Genç

Hikayenin merkezinde, Maks (Artyom Yakovlev) adında reşit olmayan bir çocuk var. Petersburg sokaklarında amaçsızca dolaşıyor, rüzgarlı arkadaşına (Veronika Jukova) akıl vermeye çalışıyor ve ailesini terk eden babasıyla ilişkisini düzeltmeye uğraşıyor. En çok da babasının sürekli bahaneler bularak ona zaman ayırmayı reddetmesi onu endişelendiriyor.

Maks, babasının Anna (Darya Yekamasova) adında bir sevgilisi olduğunu öğrenir. Ve onda tüm sorunlarının kaynağını görür. Yani bu sorun çözülmeli.

Alisa Yerokhina, 'Arifesinde' filminde izleyicileri sorunlu gençlerin modern dünyasına daldırıyor, ancak buna uzun süredir bıkkınlık getiren sosyal gerçekçilik ve karamsarlık tonu vermeye çalışmıyor. Kahramanı bazen marketten tatlı çalıyor, bazen gereksiz kavgalara karışıyor ve dinlenmeyi çöplükte tercih etse de, yönetmen daha çok kaybolmuş ve bu nedenle yalnız olan Maks'ın iç dünyasıyla ilgileniyor.

Kahraman, yalnızlıktan kurtulmanın en iyi yolunu bulmak için çırpınıyor. Duygularını uyandırmak için yakınlarını kışkırtıyor. Kendine canlı olduğunu kanıtlamak için maceralara atılıyor. Sanki Gus Van Sant'ın trajik karakterlerinin uzun zaman önce çizdiği yollarda yürüyor. Ve bir an için ne yapacağını, hangi kararı vereceğini bildiğini düşünebilirsiniz. Ama tam o anda yönetmen bir hamle yapıyor ve perspektifi aniden kadına çeviriyor...

Zayıf Bir Kadının Güçlü İmgesi

Tanımadığınız bir insanda görmek istediğinizi görmek kolaydır. Maks da Anna'da bir 'düşman', aile yıkıcısı, kendini beğenmiş bir femme fatale gördü. Ancak ikinci perdede Alisa Yerokhina, basit ama çoğu zaman unutulduğu görünen bir gerçeğin altını çiziyor: Herkesin kendi doğrusu vardır.

Darya Yekamasova, modern Rus sineması için pek alışılmadık bir imajı - mutluluk hayali kuran yalnız ve kendine güvensiz bir kadını - yarı zarif, yarı otantik bir şekilde canlandırıyor.

Onun Anna'sı ölümcül bir güzel değil (hızlı randevularda kendini rahatsız hissediyor, ne hakkında konuşacağını bilemiyor - burçlar mı yoksa köpek yetiştirme işi mi?), maddi durum onu pek ilgilendirmiyor (kız kardeşiyle mütevazı bir dairede yaşıyor ve sevgilisiyle maddi konular hakkında konuşmuyor). Dört ayaklı arkadaşlarıyla anlaşması, diğer insanlarla olduğundan daha kolay. Ve Maks'ın babasıyla ilişkisi daha çok sağduyuya aykırı bir şekilde gelişiyor.

İki perdelik anlatım, aynı duruma farklı bakış açıları sunarak izleyicinin kendi sonuçlarını çıkarmasını amaçlıyor. Hayır, bu durumda neyin doğru neyin yanlış olduğu hakkında değil. Daha çok hayatın ne kadar tuhaf olabileceği, bazen insanın önüne ne tür sorunlar koyduğu hakkında.

Filmdeki Klişeler

'Arifesinde', gençlik sineması ve zina filmlerinin klişeleriyle ustaca başa çıkıyor ve bu hikaye dallarını daha önce keşfedilmemiş yönlere yönlendiriyor. Bu sayede basit bir olay örgüsü ilginç görünüyor ve hikaye izledikten sonra birkaç gün daha akıldan çıkmıyor.

Tek üzüntü, senaryo içeriğinin aksine filmin görünümünün daha çok Rus ekolünün klişelerini miras alması - yetersiz kamera kullanımı ve görüntüyü sözde belgesel yapma arzusu, 'Arifesinde'yi on yılların ortalarındaki ortalama bir sanat filminden ayırmıyor. Oysa manevi, sosyal olmayan konularda özgün görsel hamleler tam da yerinde olur. Burada maalesef yok. Ve hiçbir gönderme veya referans (isteyenler Coen kardeşlere yapılan bir selamı bile kolayca bulabilir) bunu telafi etmiyor.

Filmin bir diğer belası da berbat ses çalışması. Bu da yine filmi olabildiğince doğal ve gerçekçi yapma arzusundan kaynaklanıyor. Ancak bu yüzden buradaki diyalogların yaklaşık yüzde ellisi izleyicinin kulağına gitmiyor. Böyle bir mumblecore'a ihtiyacımız yok.

'Arifesinde', kusurlarına rağmen bir ilk film için sağlam bir yapım. İçinde birçok ilginç düşünce var (Yerokhina aynı zamanda senarist olarak da karşımıza çıkıyor), özgün yönetmenlik kararları var (burada uyarlanmış bir 'Rashomon' varyasyonu işe yaramış) ve oyuncular adeta karakterlerinin içinde kaybolmuş (Yakovlev'in profesyonel olmadığını söyleyemezsiniz, oysa öyle).

Fragman: