«Ayakları Yerden Kesen Aşk» filmi yirmi yaşında. Amerika'nın en büyük çağdaş yönetmenlerinden birinin bu sıradışı romantik komedisi, Paul Thomas Anderson'ın filmografisinden sıyrılan ve aynı zamanda onu özetleyen küçük bir film.
Birçok kişinin gözden kaçırdığı şey, Paul Thomas'ın filmlerinde baba figürüyle sonsuz Freudyen çatışma, dönemi yakalama arzusu, fobiler, manyaklıklar ve psikozların incelenmesinin yanı sıra aşkın da çok önemli bir yer tutmasıdır. Aşk, filmlerindeki en beklenmedik kahramanları birbirine bağlar – dindar polis ve kokain bağımlısı kadın («Magnolia»), hippi uyuşturucu bağımlısı ve birdenbire ortaya çıkan eski sevgilisi («Doğuştan Kusur»), dolandırıcı ve fahişe («Ölümcül Sekizli») – ve filmlerinin kendisini birbirine bağlar, Anderson kahramanlarının bilincinin dağıldığı gibi dağılmalarına izin vermez. Bu nedenle, yönetmenin en hassas ve aynı zamanda en öfkeli filmlerinden birinin, imkansız bir duygu hakkındaki absürt rom-com «Ayakları Yerden Kesen Aşk» olması şaşırtıcı değil.
Очередная реинкарнация Бэтмена, впечатляющий российский дебют, хиты независимой студии A24 и другие яркие проекты в нашем списке 10 лучших фильмов первой половины 2022 года.
Open material
«Seninle tanışmadan önce bir telefon seks hattını aradım ve dört sarışın kardeş benim için geldi. Kimsenin sana bir daha dokunmayacağından emin olmak için tekrar gitmek zorunda kaldım. Ayrıca bir depo dolusu pudingim var ve altı ya da sekiz hafta sonra onlardan mil puanı kazanabileceğim. Beklemeyi kabul edersen, sanırım mil puanları seninle her yere, tüm iş seyahatlerine uçmama yeter. Çünkü senden bir an bile ayrılmak istemiyorum.» Bu filmin konusunu, baş kahraman Barry Egan'ın (Adam Sandler'ın en iyi rolü) bu kekeme itirafından daha iyi kimse anlatamaz.
Адама Сэндлер в сотрудничестве с Netflix представляет ленту «Хэллоуин Хьюби». Семейная комедия на тему Хэллоуина и волшебный термос в нашем обзоре без спойлеров.
Open material«Ayakları Yerden Kesen Aşk» gerçekten de, yedi kız kardeşi tarafından taciz edilen nevrotik, kompleksli bir iş adamının, kız kardeşinin iş arkadaşı olan hayatının aşkı Lena Leonard (parlak Emily Watson) ile tanışmasını, bu sırada büyük Philip Seymour Hoffman'ın canlandırdığı «Mattress Man» mağazasının sahibi tarafından tutulan pek de zeki olmayan sarışın kardeşlerin ondan 750 dolar koparmaya çalışmasını anlatan bir filmdir.
Dört kardeş, yedi kız kardeş, Sandler'ın karakterinin mavi takımından (ki ona biraz büyük gelir) ayrılmaması ve sevgilisinin her zaman kırmızı giymesi biraz semboliktir, hatta kasıtlıdır, ancak Anderson'ın diğer filmlerinin aksine, bu filmde önemsiz detayların yorumlanması, imgelerin ve göndermelerin tanınması neredeyse hiç önemli değildir, eğlenceye indirgenmiştir, hoştur ama onsuz da her şey anlaşılır.
Anderson'ın önceki filmi «Magnolia» ile üslup benzerlikleri nedeniyle – aşk ve nefret üzerine görkemli bir tuval – «Ayakları Yerden Kesen Aşk» bazen o filme girmemiş, sonradan ayrı ayrı kurgulanmış bir novella gibi gelir: şehir hayatı, yalnızlık, işlevsiz aile ve kendinden kaçma girişimleri – tüm tanıdık temalar yerli yerindedir. Ancak «Magnolia» karmaşık bir şekilde yapılandırılmış (bu kadar çok hikaye, karakter, mekan) ve karmaşık bir şekilde kurgulanmış (finalde kurbağa yağmuru olan iyi bir film bulmak kolay değildir) bir filmken, «Aşk»ta Anderson üç saatlik anlatılara olan eğiliminden vazgeçmiş, bir buçuk saatlik bir hikaye çekmiş, kariyerinin en kısa filmi ve «Magnolia»nın aksine hayatın karmaşık olduğuyla ilgili değil, aksine oldukça basit olduğuyla ilgilidir.
«Aşk»ın kahramanlarının hayatının özellikle kolay olduğu anlamında değil, elbette hayır: telefon seksi şantaj yapıyor, kız kardeşler taciz ediyor, ayrıca baş kahraman öfke patlamalarıyla baş edemiyor ve periyodik olarak başkalarının malına zarar veriyor. Sorun çok, ancak Anderson'ın daha önce çöküşü, geçmişi geri getirememe ve hataları düzeltememeyi tespit ettiği yerde, bu filmde beklenmedik bir şekilde büyük Amerikan romanının evrensel özlemini bir kenara bırakıyor, Wilder'ı sinema diliyle yeniden çekiyor ve dürüst olmak gerekirse, bu onun izledikten sonra yaşamak istediğiniz ilk filmi.
Проигрыш «Чикаго» во всех номинациях на премии «Оскар», масштабные съёмки, саундтрек группы U2, рождение сплочённого на многие годы кинодуэта XXI века и история одной большой стран
Open materialÜstelik film muhteşem bir şekilde çekilmiş: Sandler daha önce hiç olmadığı kadar iyi oynuyor (ve daha sonra sadece bir kez daha böyle oynayacak – «Kesilmemiş Taşlar»da), kahramanın dar koridorlarda koşuşları sonsuza kadar izlenebilir, seks işçisine yapılan telefon konuşması sahnesi neredeyse fiziksel bir rahatsızlık hissi uyandırıyor. Filmin bölümleri arasında aniden beliren Jeremy Blake'in avangard resimleriyle renk ve ses paletleri fikri, kahramanın iç durumunu diyaloglarda gösterme ihtiyacını ortadan kaldırıyor ve Anderson'ın sadık bir Antonioni izleyicisi olduğunu ortaya koyuyor – onun «Kızıl Çöl»ünde kahramanın iç dünyası ekrandaki ortam aracılığıyla gösterilmişti.
İlk bakışta basit görünen bu filmde aslında her şey o kadar basit değil ve göründüğünden biraz farklı. Piyano aslında bir armoniumdur; son derece beceriksiz Adam Sandler yerel bir John Wick'tir ve klasik bir rom-com olarak başlayan şey bir mucize hikayesine dönüşür. Bu filmde aşk hiçbir şeyle motive edilmez, klasik troplara uymaz: kahramanlar ne düşman ne arkadaş ne de iş arkadaşıydı, o bir kitapçı değil ve o bir film yıldızı değil, o bir iş adamı ama zengin değil, o da Julia Roberts değil.
Biraz eksantrik Lena Leonard ile hayatında hiç uçağa binmemiş ama bir milyon ücretsiz mil kazanmak için nedense puding satın alan nevrotik Barry Egan arasındaki aşk, olmaması gereken bir şey gibi görünüyor, hiçbir şey ona yol açmıyordu, ama oldu. Ve modern insanın anlamsız hayatını altüst eden bu aşk, Anderson tarafından hiçbir tür hilesi olmadan, açıklama yapılmadan, tam bir mucize olarak gösteriliyor. Sadece oldu, olamaz gibi görünse de. Aşkı bu tuhaf, samimi, hem stüdyo rom-com'larından hem de postmodern deneylerden uzak anlayışıyla film insanı etkiliyor ve bir anlamda tabii ki ayakları yerden kesiyor.
Yorumlar
0Henüz yorum yok.