'Üç Bin Yıllık Bekleyiş' vizyona girdi; bizim enlemlerimiz için nadir bulunan büyük bir Hollywood filmi, üstelik Rusya'da sevilen ve beklenen bir yönetmen olan George Miller ('Çılgın Max') tarafından çekildi. Ancak izlemin ardından karmaşık duygular...

Alithea Binnie bir anlatıbilimcidir; farklı ülke ve halkların mitlerini inceler ve birbirinden çok farklı efsanelerin bile temelde ortak köklere ve korkulara sahip olduğunu kanıtlar. Ortak noktaları arar; tüm insanların benzer sorunlarla karşılaştığını ve bu sorunlara işte bu tür yaratıcı saçmalıklarla yanıt verildiğini, şimdiyse bu sorunları bilimin çözdüğünü, mitlere artık ihtiyaç olmadığını ve bunun gibi şeyleri kanıtlamak için.

Bunu izlemek oldukça sıkıcı olurdu ama Alithea'yı Tilda Swinton canlandırıyor ve bu durum hemen ilginç bir gelişme için bir miktar umut veriyor – ki umut bir anlamda boşa çıkmıyor. İstanbul'da bir antika dükkânından eski ve biraz hasarlı bir kap alan Alithea, ertesi sabah onu elektrikli diş fırçasıyla temizlemeye çalışır ve yanlışlıkla açar. Dev bir bulut belirir, tüm odayı doldurur; Alithea gözlerini kapatırsa her şeyin kaybolacağını düşünür ama cisimleşen (cgi ile Hagrid boyutlarına kadar şişirilmiş) varlık kaybolmaya niyetli değildir – bilim kadını, üç dilek dilemeye hazır efsanevi bir yaratık olan bir cini serbest bırakmıştır.

Yevgeniya Smıkova

James Gunn: Marvel'den Önce, Sırasında ve Sonrasında

5 Ağustos'ta 'The Suicide Squad: Görevden Kaçış' filmi vizyona giriyor. Yönetmen koltuğunda James Gunn oturuyor. Gunn'ın yaratıcı yolculuğunu makalemizde okuyun.

Open material

Ne var ki Alithea – modern insanın en uç ifadesi – hiçbir şey dileyemez. Bir evi vardır, ailesi yoktur ama ona ihtiyacı da yoktur, aşk için ölmeye hazır değildir, dünyadaki tüm bilgiye ya da krallığın yarısına da ihtiyacı yoktur. Batılı Avrupalılar o kadar iyi yaşıyor ki cinler asla şişelerinden çıkamayacakmış gibi görünüyor. 

Ama hayır, yine de bir çıkış yolu bulunur – postmodernizm insanın arzularını elinden almış, her şey bir şakaya dönüşmüş, gizem bir espriye indirgenmiş ama hikâye anlatma gerekliliği kalmıştır. Alithea, cinin zorlu kaderiyle ilgili hikâyeleri büyülenmiş gibi dinlemeye başlar – şaka bir yana, üç kez şişeye hapsedilmiş, üstelik bunlardan ikisi aşk yüzünden, biri de aptallık yüzünden – ve yavaş yavaş bu hikâyelerde boğulur. O bir röntgencidir, tıpkı 'Arka Pencere' ve 'Büyütme' filmlerindeki kahramanlar gibi. Başkasının ve çoktan bitmiş bir hayatı, gerçek hayattan çok daha ilginç gelir; işte orada tutkular, orada sansasyonlar, orada her şey gerçektir.

Ve rasyonel kahramanının ardından – mantıklı alaycılıktan ('Sizin bir cin-düzenbaz olduğunuzu ve dileklerimi bana karşı kullanacağınızı çok iyi biliyorum, bunların hepsi ne için?') samimi bir aşk umuduna geçiş yaparken – 'Üç Bin Yıllık Bekleyiş' de postmodernden metamoderne, 20. yüzyıldan 21. yüzyıla bir sıçrama yapar. Hiçbir şey istemeyen Alithea, bir noktada imkansızı arzulamaya başlar ve işte bu, muhtemelen, tüm eklektizmine rağmen (başka kimin filmografisinde konuşan bir domuz hakkında bir filmle kıyamet sonrası bir intikamcı trafik polisi hakkında bir film yan yana gelir?) her zaman kendine sadık kalan George Miller'ı sevdiğimiz o samimiyet ve yaratıcılıktır. 

Elbette 'Üç Bin Yıllık Bekleyiş' filminin sorunsalı yeni değil, ancak bu onu daha az ilginç kılmıyor: Miller seçkin bir yönetmendir ve eski hakikatleri büyük bir coşkuyla, neredeyse çocuksu bir heyecan ve aynı zamanda bilgelikle (sanki üç bin yıl kendisi yaşamış gibi) yeniden anlatır, öyle ki en sıradan anlarda bile film büyüleyici bir gösteri olarak kalır. Yazarın zevki de değişmez: aksiyon 'Muhteşem Yüzyıl'ı andırsa bile, bunun bayağılıktan çok postmodern bir yorum olduğu hissedilir.

Ama bir tür filminde sadece postmodern yorumla yetinilmez, bu yüzden 'Üç Bin Yıllık Bekleyiş'in ikinci yarısında aksiyon uzak geçmişten günümüze taşınır ve modern bir aşk hikâyesi anlatılır. İşte sorunlar burada başlar.

Mesele şu ki, Swinton ve Elba ayrı ayrı harika sanatçılar olsalar da, 'Binbir Gece Masalları' ruhuyla bir 'Kate ve Leo' oynarken, aynı Hugh Jackman ve Meg Ryan'a yenilirler – aralarında özel bir kimya oluşmaz ve filmin sıcaklığı oda sıcaklığının üzerine çıkmaz. Karakterler elbette ara sıra şakalaşır ve hatta kavga ederler, ama tüm bunlar biraz zoraki görünür. Varsayılan olarak komik olan, Kraliçe Saba'nın Süleyman'a (İncil'de yazdığı gibi) mı yoksa cinin iddia ettiği gibi Süleyman'ın ona mı gittiği tartışmaları bile, şaka açıklanıp vurgulanmasına rağmen, sinema salonunun bunaltıcı sessizliğinde söylenir. 

Miller genellikle her şeyi açıkça söyler ve elbette bunda bir sorun vardır — tür sineması için burada çok fazla şeyin açıklanması gerekir, sanat sineması için ise çok fazla şey açıklanır. Ve Süleyman'ın Kraliçe Saba'ya gitmiş olmasının, prensipte, örneğin Pooh'un Tavşan'a değil de Tavşan'ın Pooh'a gittiğinin ortaya çıkmasıyla aynı düzeyde bir sansasyon olduğu ortaya çıkar. Yani kesinlikle ilginç bir bilgi, ama genel olarak gereksiz.

Aynı şekilde 'Üç Bin Yıllık Bekleyiş' de – görünüşte iyi bir film; ahlaki açıdan doğru; alaycılık gerektiği anda samimiyete dönüşüyor; artık dileyecek bir şeyimiz kalmadığında, yerine getirilmesi imkansız olanı dileyeceğimiz fikrinde bir miktar ontolojik derinlik var; ama aynı zamanda cini mutlu krallığına geri tıkmak, Tilda Swinton'ı da yeni bir .

Valeriya Fomina

Apichatpong Weerasethakul'un 'Hafıza'sı – Uzaylı Tilda Swinton'la Tefekkür Dolu Bir Masal

Cannes Film Festivali ödüllü Apichatpong Weerasethakul'un yeni filmi 'Hafıza'dan neler beklenebileceğini anlatıyoruz.

Open material

'Üç Bin Yıllık Bekleyiş' 8 Eylül'den itibaren vizyonda.