Bu yıl 'Chicago'nun 20. yılı – dünyaya müzikallerin ciddiye alınması gerektiğini hatırlatan film. İlk notalardan itibaren aşık olmaya hazırlanın. Sonuçta, all that jazz bizim tarafımızda.
'Chicago'nun Sahne Işıklarına Uzun Yolculuğu
'Chicago'nun fikri, gazeteci Maureen Dallas Watkins'in 1924 yılında, 'Chicago Tribune' gazetesinde iki sansasyonel davayı haber yaparken doğdu: evli bir güzel, kızgın bir tartışma sırasında sevgilisini vurmuş, bir kabare oyuncusu da sarhoşlukla erkek arkadaşını öldürmüştü. Böylece, suçlulardan birinin Roxy Hart'a, diğerinin ise Velma Kelly'ye dönüştüğü bir oyun ortaya çıktı. Watkins, gazeteci Mary Sunshine adı altında kendini de yazmayı unutmadı.
'Chicago', dönemin standartlarına göre son derece riskli bir konuyu merkeze alıyordu – adaletten kaçmayı başaran kadın katiller. Eleştirmenler, sayfalarda gördükleri şaşırtıcı belirsizlik ve duyulmamış bir ahlaksızlık yoğunluğu karşısında öfkelerinden kuduruyorlardı, ancak hepsi 'Chicago'nun yirmili yılların ruhunu mükemmel bir şekilde yansıttığı konusunda hemfikirdi.
Oyun halkın ilgisini çekti – yapım mükemmel bir hasılat elde etti, uyarlanan sessiz film izleyiciler tarafından olumlu karşılandı. 1969'da Watkins'in ölümünden sonra, 'Chicago'nun hakları efsanevi Bob Fosse tarafından satın alındı; libretto yazarı Fred Ebb ve besteci John Kander'in yardımını aldı – ve dünya Broadway'in en uzun soluklu müzikallerinden birini kazandı (bu unvanı sadece 'Operadaki Hayalet'e kaptırdı).
Orijinalin atmosferine ihanet etmeden, Fosse, Ebb ve Kander'in eseri, malzemeyi caz ve vodvil havasıyla zenginleştirirken, adalet ile şov dünyası arasında paralellikler kurdu. 'Chicago'nun alaycı mizahı artık her ayrıntıdan sızıyordu. Şarkılardan birinde, her hevesli oyuncunun geçmişi hakkında anlattığı hikayelerle alay ediliyordu: Mississippi'den bir yetim, aşk için evden kaçmış. Bir kişinin geçmişinin ancak özel dedektiflerle ortaya çıkarılabildiği 1920'lerde, bu tür hikayeler artık ciddiye alınmıyor ve sadece kahkahalara neden oluyordu.
Film Uyarlaması ve Başroller
Hollywood 1970'lerde uyarlama haklarını aldığında, ilk plan Fosse'yi yönetmen koltuğuna oturtmak ve başroller için Goldie Hawn, Liza Minnelli ve Frank Sinatra'yı almaktı. Ancak Fosse'nin 1987'deki ölümü yapımcıların tüm planlarını altüst etti ve sinema müzikallerine olan ilginin azalması, stüdyoların 'Chicago'yu uzun yıllar boyunca unutmasına neden oldu.
'Moulin Rouge'un 2001'deki beklenmedik dünya çapındaki başarısı, türü yeniden hatırlattı ve 'Chicago' nihayet raftan indirildi.
Yönetmen koltuğu için Nicholas Hytner düşünülüyordu ve Roxy Hart rolüne Charlize Theron'u onaylamıştı. Bir süre sonra Hytner projeden ayrıldı ve yerini Rob Marshall'a bıraktı; Marshall, Roxy rolü için yeni seçmeler düzenledi. Ve Charlize, genç ve yetenekli Renée Zellweger'a kaybetti. Bu arada, klasik örneklerden biri olan 'Roxy'nin kafasındaki sahne numaraları' konseptini ortaya atan da Marshall'dı.
Renée'nin setteki partneri, ölümcül Catherine Zeta-Jones oldu; rolü, materyali hiç incelemeden kabul etti – sırf 'All That Jazz'ı söylemeyi çok istediği için. Ayrıca Catherine, 'Chicago'da doğal uzun saçlarıyla görünmeyi reddederek kısa bir saç modeli önerdi. Oyuncu, uzun saçlarının yüzünü kapatmasını ve Catherine'in kendi dans ettiğine dair şüphe uyandırmasını istemiyordu.
İki suçlunun avukatı Billy Flynn rolü için Michael Jackson'ın kendisinin çağrılması planlanmıştı, ancak tüm dikkatleri üzerine çekeceği düşünülerek vazgeçildi. Bundan sonra yapımcılar birkaç kez projeye John Travolta'yı dahil etmeye çalıştılar, ancak o ısrarla reddetti ve daha sonra bundan büyük pişmanlık duydu. Sonunda Billy Flynn rolü Richard Gere'e verildi; o da göreve çok ciddi yaklaştı ve tam üç ay boyunca step dersleri aldı. Çabaları karşılığını verdi – dans sahnesi sadece yarım günde çekildi.
Yan Rollerde ve Sahnelerde 'Chicago'
İlginç bir gerçek: Renée Zellweger'ın ekrandaki kocası John C. Reilly, şaşırtıcı derecede hevesli bir palyaço hayranıdır – 'Mister Cellophane' şarkısı için kendi imajını kendisi geliştirdi. Dahası, Bay Hart'ın kendi palyaço makyajını yaptığı numaranın ilk yarısını da o buldu.
Gardiyan Matron 'Mama' Morton rolü için yönetmen Kathy Bates'i düşünüyordu, ancak o 'About Schmidt' filminin çekimleriyle meşguldü, bu nedenle rol Queen Latifah'a gitti. Her iki oyuncu da 2003 yılında bu çalışmalarıyla Oscar'a aday gösterildi.
Mama Morton'ın numarasının başlangıcında, Roxy'nin konuştuğu mahkumlardan birini fark edebilirsiniz. Bu şekilde sahnelerde, 1975 yılında Broadway sahnesinde orijinal Velma Kelly olan oyuncu Chita Rivera yer aldı.
Macar mahkumu, Rus kökenli oyuncu Yekaterina Shchelkanova canlandırdı ve bu birkaç komik duruma yol açtı. Örneğin, karakteri birkaç kez saf Rusça kelimeler söyler ve 'Cell Block Tango' numarası sırasındaki büyük konuşması o kadar güçlü bir aksanla yapılır ki, anadili Macarca olanlar bile kelimeleri her zaman çözemez.
Yorumlar
0Henüz yorum yok.