Netflix'te Venedik Festivali'nde en iyi senaryo ödülünü kazanan 'Kayıp Kız' draması yayınlandı. Ödül hak edilmiş mi ve izlemeye değer mi?

Film, Maggie Gyllenhaal'ın yönetmenlik ilk filmi olup, tatilde yalnızlık arayışıyla bir Yunan tatil beldesine giden üniversite öğretim görevlisi Leda Caruso'yu anlatıyor. Orada genç bir anne olan Nina ile tanışır ve bu karşılaşma kahramanda geçmişe dair unutulmuş anıları uyandırır.

«Kayıp Kız», İtalyan yazar Elena Ferrante'nin aynı adlı kısa romanının bir uyarlamasıdır. Filmin orijinal adı The Lost Daughter olup, birebir çevirisi «kayıp kız»dır ve bu, Rusya'da yapılan yerelleştirmeden daha iyi dramın özünü yansıtır. Gyllenhaal, ebeveyn-çocuk ilişkilerinin çelişkili doğasını incelerken, geçmişle şimdinin şiddetli bir düellosunu gösteriyor.

Leda Caruso, küçük kızıyla genç bir annenin hayatını gözlemlerken, olanları kendine yansıtır ve geçmiş günlerin unutulmuş olaylarına dalar. Çaresizlik, yorgunluk, yalnızlık, bencillik ve artık bir çocuğa ayrılmaz bir şekilde bağlı olan kendi hayatına sahip olamama — Gyllenhaal'ın filmindeki anneler bu duyguları yaşar. Pişmanlık ve hayal kırıklığı, sevinç ve mutlulukla eşit şekilde, dönüşümlü olarak Olivia Colman'ın ve Jessie Buckley'nin gözlerinde okunur — hayatının farklı dönemlerinde kendi çelişkileriyle başa çıkmaya çalışan aynı kahramanı oynayan iki harika oyuncunun düeti. Dakota Johnson'ın etkileyici oyunculuğu, genç anne Nina'nın özelliklerinde oyuncuyu görmek için tek ipucudur; role o kadar iyi uyum sağlamıştır. Ed Harris de sahnede belirir ve sadeliği ve dost canlısı tavrıyla ebeveynlik dramasını harika bir şekilde dengeler.

«Kayıp Kız» sadece bağlamsal olarak değil, görsel olarak da iki bölüme ayrılır: ilki daha aydınlık, hafif; ikincisinde ise endişe ve ağırlık hissedilir. Başlangıçta karede sıcak, yumuşak, hatta bazen boğuk renkler hakimdir. Ancak Leda Caruso ruhunun derinliklerine daldıkça, görüntü daha kontrastlı ve soğuk hale gelir, hatta somut bir gerilim ortaya çıkar. Son on dakikada Maggie Gyllenhaal, Olivia Colman'ın kahramanını «kişisel cehenneminin» nereye götürdüğünü ve hikayede iki bölümden hangisinin galip geldiğini gösteriyor.

«Kayıp Kız» filmindeki annelik draması, özellikle benzer bir deneyimi olmayanlar için herkese yakın gelmeyebilir. Ancak, görüntü yönetmeni Hélène Louvart'ın elde taşınan kamera çalışması sayesinde olup bitene bir aidiyet duygusu oluşur: sık sık yakından ve bazen odak dışı çeker. Çekimleri duygusallık kazanır, daha samimi ve kişisel hale gelir. Yunan tatil beldesinde Colman ve Johnson'ın kahramanlarının yanındaymışsınız gibi bir his oluşur. Filmde ele alınan soruların kendisi de özünde anlaşılır ve zamansızdır.

Psikolojik dram «Kayıp Kız» oldukça ölçülü başlar, anlatım yavaş, hatta yer yer ağırdır ve ancak sona doğru hızlanır. Bu nedenle Olivia Colman'ın bocalamalarını ve Dakota Johnson'ın anlamlı bakışlarını izlemek sıkıcı olabilir. Ancak bunun Maggie Gyllenhaal'ın yönetmenlik ilk filmi olduğu düşünülürse, bu ağırlık affedilebilir. Dahası, bu, ahlak dersi vermeye çalışmayan, aksine insanların kusurlu varlıklar olduğunu ve şefkati hak ettiklerini gösteren hikayenin çok yönlülüğüyle tamamen telafi edilir.