Ana Rus yılbaşı serisi 'Yolki'nin bir gencin gelişmemiş organizması üzerindeki etkisi hakkında hicivsel bir ifade.

Uzun on bir yıl boyunca 'Yolki' serisi, kış tatillerinin kurallarını belirleyen ulusal bir meme haline geldi. Yeni bölümler profesyoneller tarafından ne kadar eleştirilse ve izleyiciler tarafından defalarca alaya alınsa da, yine de izleyicilerini buluyor. Üstelik şaşırtıcı bir şekilde, her yaştan: kendilerine yapay bir tatil atmosferi yaratmaya karar veren sarhoş yetişkinler ve ebeveynlerinin evde yalnız bırakmaya cesaret edemediği, başka bir tatil filmi bulunamayan çocuklar.

İşte bu metnin yazarı, birkaç yıl önce, büyükannesinden kendisini bir Noel filmine götürmesini istediğinde, bu filmin 'Yolki 3' komedisi olduğu bir çocuk rolünde buldu. Ve bu gerçekten ilginç bir sinema deneyimiydi: eve dönüş yolunu bulmaya çalışan bir köpek yavrusunun macerası, samimiyeti ve dürüstlüğüyle beni şaşırttı. Bu nedenle, duygularla dolu olarak, ertesi yıl ailemden beni yeni bir bölüme götürmelerini istedim. 'Yolki 1914' bana hâlâ ilginç ve sıradışı geliyordu: eski karakterler yeni 'maskeler' takıyordu ve olay üçüncü filmden tamamen farklı bir dönemde geçiyordu.

Zamanla 'Yolki' filmlerine gitmek ailemiz için bir Yılbaşı geleneği haline geldi, çünkü kalitesi ne olursa olsun, filmler her şeyin yoluna gireceği hissini veriyor ve hikayeleriyle büyülüyordu. Aslında 'Yolki', ne kadar sıradan olursa olsun, dikkatleri üzerine çekmeyi başarıyor, saatlerin çalmasına ve yeni yılın gelişine kadar geçen süreyi saymaya başlıyordu. Ailemin bu filmi boş bulduğunu açıkça anlıyordum ama yine de arkadaşlarıyla buluşmak ve tatil akşamına başlamak için geliyorlardı.

Benim için kilit yıl 2017 oldu. O yıl babamla birlikte sinemayı derinlemesine incelemeye başlamama vesile olan iki muhteşem filme gittim. Sinemaya yaptığım iki gezi bana sanatın 'Yolki'nin kalite sınırlarının çok ötesine geçebileceğini gösterdi (o zamanlar bu filmi gerçekten daha büyük bir şey sanıyordum) — bunlar yazın Christopher Nolan'ın 'Dunkirk' filmine ve sonbaharda 'Blade Runner 2049'a gidişlerimizdi.

Ancak o yıl bile 'Yolki'nin devamı deneyimsiz izleyiciyi şaşırttı. Serinin küçük bir yeniden yorumlanması (anlatıya Dmitri Nagiyev de dahil olmak üzere yeni oyuncular eklendi) yeni bir çıta belirleyerek bu yılbaşı karnavalının mutlu sonu için umut verdi. Ve bir sonraki 'Yolki'nin serinin finali olacağını ve hikayeyi sonlandıracağını öğrendiğimde sevincim neydi? Yeni filmin alt başlığı da bunu söylüyordu — 'son'.

Yedinci 'Yolki'yi izlemeden önce, ana Rus serisini izlemek için kişisel bir maraton düzenledim ve bu, yeni bölümü algılayışımı etkiledi. Çocukluğumdan kalma serinin ilginç detayları, daha bilinçli bir yaşta beni üzdü ve bazı bölümler beni oldukça rahatsız bir durumda bıraktı. Serinin 'Yolki: Tüylüler' şeklindeki bir miktar yeniden yorumlanması, efsanevi 'Evde Tek Başına' filminin bir kopyasını izlemiş hissi dışında hiçbir etki bırakmadı.

Bu serinin bazı kararları da korkutucuydu. Örneğin, 'Yolki 5' kaçan bir penguenin aranması üzerine kuruluydu ve önceki tüm filmleri görmezden geliyordu. Filmin, önceki bölümlerin sahip olduğu güçlü ana hikayeleri yoktu, bu yüzden kalite açısından çok gerideydi. Bu film, çoğu izleyici için serinin en zayıf filmi oldu ve Kinopoisk'teki kırmızı bölgede yer alan puanlarından da anlaşılabileceği gibi, serinin en zayıf filmiydi. Hikaye, ilginç ek hikayeler olmadan, yıldızların varlığına rağmen serinin tamamen ölebileceğinin bir göstergesiydi.

Serinin ilk bölümleri de beni şaşırttı; sonraki devam filmlerinden tamamen bağımsız görünüyorlardı. İlk bölüm, güçlü bir dramatik yapıdan yoksun, tek akşamlık fena olmayan bir komediydi: merkezde, yalnız kız Varya'nın diğer akranlarının gözünde yalancı olmamasına yardımcı olan altı el sıkışma teorisi hakkında bir hikaye vardı. İkincisi ise, birinin hafızasını kaybetmesine ve birinin 40 yıldır görüşmemesine rağmen kahramanları birbirine bağlayabilen aşkın gücüyle ilgiliydi.

Önceki bölümleri yeniden izleme bağlamında, 'Yolki: Son' benim için sadece efsanevi serinin bir döneminin sonu hakkında bir ifade değildi (dokuzuncu 'Yıldız Savaşları'nı izlerken yaratılan etki gibi bir etki yaratıyordu), aynı zamanda çocukluğun sonu yanılsamasını yaratıyordu, çünkü film serisiyle birkaç yılbaşı gecesi geçirmiştim. Çoğu filmin kahramanlarının aynı masada toplandığı sahne, tüm 'Yolki' tarihinin en güçlü sahnelerinden biridir. Sadece serinin sonunu değil, aynı zamanda en zor zamanlarda bile yılbaşı tatili etkisini yaratan herkesin birliğini anlatır.

Yılbaşı gecesi sinemaya gitme geleneğimiz, 'Yolki' çıkmadığı zamanlarda bile devam etti. 2015'te Zhora Kryzhovnikov'un en büyük (ve aynı zamanda en korkunç) filmlerinden birine, ayıkken algılaması zor olan karaoke komedisi 'En İyi Gün'e gittik. Geçen yıl ise 'Geri Bildirim'e, yani 'Yüksek Sesle' filminin devamına gittik; o da bizim 'Mükemmel Yabancılar' versiyonumuzdu. Ancak ilk bölümün aksine, 'Kvartet I'nin bu filmi yeni bir şeyle şaşırtmadı, bu yüzden saatlerin çalmasının yakın olduğu hissini yaratmadı.

Yeni 'Yolki'nin çıkışı, ailemiz gibi, kendilerini korkunç bir buçuk saatin beklediğini ve bunun sahte bir mucize etkisi yaratacağını bilen izleyiciler için gerekliydi. Ve yeni 'Yolki' bu görevi, kalite açısından önceki bölümlerden önemli ölçüde düşük olmasına rağmen yerine getiriyor. Genç Anton Bogdanov'un (önceki bölümlerde rol almış bir oyuncu) ilk yönetmenlik denemesi, değerli bir yılbaşı filmi yaratmak için değil, azınlığın ihtiyaç duyduğu 'Yolki'yi büyük ekrana geri getirmek için yapılmış. Ve bu, filmin kendisi bağlamında oldukça ilginç bir şekilde algılanıyor; film gerçekten kabul edilebilir.

'Yolki 8' filminin en başında, üzerinde yılbaşı serisinin tanıdık şehirlerinin işaretlendiği ana gezegenimiz Dünya'yı görüyoruz: Saransk, Tümen, Yekaterinburg, Ufa ve Perm. Gezegenimizin fonunda, ters çevrilmiş bir sekiz rakamıyla filmin adı beliriyor; böylece yapımcılar, tüm serinin kaçınılmaz sonsuzluğundan bahsederek ironi yapıyorlar.

Ardından yeni film, izleyiciyi ana kahramanlarıyla tanıştırıyor. İlk bölümde olduğu gibi, onlar da uzaya giden babalarının sinyalini yakalamaya çalışan çocuklar. İlk izlenim aldatıcı çıkıyor. Baba arayışı, bir battaniyenin altında oynanan bir çocuk oyunu olarak ortaya çıkıyor ve babanın kendisi de uzak uzayda olduğu için değil, annesiyle kavga ettiği için ortadan kayboluyor. Biraz sonra, babayı filmin yönetmeni Anton Bogdanov'un canlandırdığını öğreniyoruz; bu da aslında seansa gelen izleyicilerle bir benzerlik buluyor. Hem çocuklar hem de izleyiciler için bu adamla karşılaşma, herkesin uzun zamandır beklediği yılbaşı mucizesi haline gelecek.

Ardından tanıdık kahramanlarımız Zhenya ve Borya'yı görüyoruz; yine aileleriyle birlikte Yeni Yılı kutlamak için toplanmışlar. Zhenya, çocukları küçük bir stand-up gösterisiyle eğlendirmeye çalışırken (ki bu işe yaramaz), eve Noel Baba geliyor. Birkaç sahneden sonra, Noel Baba'nın Zhenya'nın garajında düştüğünü ve ona ne olduğunu anlamadıkça tatilin gelmeyeceğini görüyoruz. Burada bizi filmin ilk belirsiz imgesi karşılıyor ve geçen yılın korkunç olaylarından birine işaret ediyor. Zhenya'nın ailesi tarafından ciddiye alınmayan beceriksiz stand-up'ı, geçen yıl genç komedyen İdrak Mirzalizade'nin başarısız bir şaka nedeniyle hapse atılması hikayesine bir gönderme olabilir mi?

'Yolki 8' filminin bir diğer belirsiz imgesi, Zhenya'nın evine medyumları çağırdığı ve benzersiz yeteneklere sahip olduğunu iddia eden sarhoş Tolik ile karşılaştığı Noel Baba'yı kurtarma anıdır. Daha sonra kadroda 'Medyumlar Savaşı'ndan bahsedilir — bu yılın gerçeklerini kaydetmeye yönelik başka bir girişim. Bu yıl, TNT'de tesadüfen denk gelerek 'Savaş'ın birkaç bölümünü izledim. Projenin katılımcılarından biri, kafasında sezonun diğer katılımcılarına küfreden Tolik lakaplı bir şeytan yaşadığını iddia eden kara büyücü Vlad Çerevatıy'dı.

Ardından yeni 'Yolki', gerçekliğimize bir başka dahiyane gönderme daha yapıyor — sonunda Noel Baba'nın devlet marşı eşliğinde ayağa kalkması ve ardından tüm filmin olaylarını anlatan bir rap şarkısı eşliğinde jeneriklerin gelmesi. Bu, bu yılın en önemli Rus filmlerinden birine bir gönderme değil mi? O filmin sonunda Khaski tabuttan kalkıp jenerikte yeni şarkısını söylüyordu!

Roman Kovalev

'Petrovlar Gripte' — Rus Karanlığına ve Geriye İki Saatlik Bir Yolculuk

Kirill Serebrennikov, 'Petrovlar Gripte' filminde Rus karanlığını, vampirleri ve yılbaşı ağaçlarını birleştirerek ilginç ve şaşırtıcı derecede komik bir film yapmayı başardı.

Open material

Yeni 'Yolki' — seriyi ilk bölümün iskeletini kullanarak yenileme girişimidir: imgeler aynı kaldı, sadece kahramanlar değişti. Yani Vera Brejneva'nın yerine, havuzdaki insanlara hitaben 'Tantsuy pod Buzovu' şarkısını söyleyen Olga Buzova ön plana çıktı. Ve ayrıca yakın zamanda 'Son Kahraman'ın son bölümünde de rol alan Philip Kirkorov. İlk filmden tanıdık altı el sıkışma teorisinin yerini altı 'tuşa basma' teorisi aldı ve kahramanların bazı hayalleri artık TikTok uygulaması aracılığıyla gerçekleşiyor.

'Yolki 8' — boş bir film, ancak görevini yerine getiriyor. Giden yılın tüm çılgın olaylarını görsel olarak kaydediyor. Üstelik yeni 'Yolki'de daha iyi bir geleceğe dair sahte bir umut yok; filmin finalinde babanın öz çocuğuyla buluşması bile sonsuza kadar süremeyecek bir an olarak algılanıyor.

Bununla birlikte, yeni 'Yolki' tüm serinin anlamını vurguluyor: ekranda olup biten her şeyi izlemek ne kadar kötü olursa olsun, bu dünyamızda olup bitenlerin mükemmel bir aynası. Ne kadar ileri gidersen o kadar kötü, bu yüzden geriye sadece anlamak ve affetmek kalıyor.

Fragman: