Günümüz yerli sinemasına yönelik şüphecilik öyle bir seviyeye ulaştı ki, 'BadComedian'ın incelemesi olacaksa neden film izleyeyim?' yorumları giderek artıyor. Pyotr Fomenko atölyesinin yeni filmi 'Bir Yabancının Portresi' bu algıyı tersine çevirecek mi?

Film ne hakkında?

Karısı, aktör ve çapkın Oleg Orlov'u (Yuri Butorin) sokağa atar. Aynı zamanda işsiz kalır – Sovyet casusunu canlandırdığı haftalık radyo oyunu belirsiz bir süreliğine durdurulmuştur. Tam bir şaşkınlık içinde ve elinde tek bir bavulla, içinde bulunduğu krizden bir çıkış yolu bulmaya çalışır.

Kader onu, kitabını tüm Sovyetler Birliği'nin bildiği ve sevdiği görünüşe göre ünlü yazar Lev Nikolayev'le (Kirill Pirogov) buluşturur. Nikolayev'in kendisi anlattıklarından hayal kırıklığına uğramıştır ve kaybolmuş Orlov'da ruh ikizini bulur. Birlikte, kendilerini, çevrelerindekilere ve ikisinin de yaşamak zorunda olduğu sisteme karşı tutumlarını anlamaları gerekecektir.

Birinci figür – lirik

Uzun zamandır Kültür Bakanlığı'nın Sovyet dönemi ve Sovyet insanları hakkında onlara sıcak yaklaşan filmleri artık finanse etmeyeceği hissi vardı. Ancak 'Bir Yabancının Portresi' filminin en başı beklenmedik bir şekilde oldukça iyi, neşeli ve coşkulu çıktı.

Evet, SSCB'ye yönelik dokundurmalar olmadan olmadı, ancak bunlar sanki sevgiyle, iyi hiciv filmleri ruhuyla yapılmış gibi. Eylemler ve motivasyonlar o dönemin karakterlerinin mantığına uyuyor – ki bu her zaman iyidir. Anlatılan dönemi görmemiş izleyiciler, kahramanlarda kendilerine tanıdık gelen özellikleri yakalayabilecek, yetmişleri iyi hatırlayanlar ise bir nostalji ve tanıma dalgası yaşayacak.

Atmosfer üzerinde bu kadar çok şey çalışıyor! İşte size muhteşem özgün (çoğu durumda) soundtrack; tanıdık parkeler, mermerler ve duvardaki Lenin profili ile tanıdık iç mekanlar; satranç oyuncularıyla dolu bir park; ve hatta arka planda çalan 'Ünlü Kaptanlar Kulübü' radyo oyunu. Durumların kendisi de oldukça eğlenceli, oyuncular iyi oynuyor ve 'bel altı' mizah tamamen yok.

Bu nedenle filmin ilk bölümünü izlemek gerçek bir zevk veriyor ve şüphecilik yavaş yavaş uykuya dalıyor.

İkinci figür – hüzünlü

Filmin ortalarına doğru zevk yavaş yavaş şaşkınlığa dönüşüyor, çünkü hikaye neredeyse duruyor gibi. Karakter gelişimi görmeyi beklediğiniz yerde, sanki hiçbir şey yok. Bunun yerine, daha önce gözden kaçırdığınız iki şeyi fark ediyorsunuz.

Birincisi, dikkat hikayeye odaklanmadığında, görüntüye kayıyor. Ve görüntünün o kadar da kusursuz olmadığı ortaya çıkıyor. İç mekanlar özgün görünüyorsa, dış mekanlardaki bilgisayar grafikleri bıçak gibi kesiyor. Alacakaranlık'tan Bella ve Edward'ın yeni doğan kızının yüzü kadar 'inandırıcı' görünüyor.

İkincisi, içki alemlerinin sayısı geometrik olarak artıyor. Votka adeta kendi başına bir karakter haline geliyor ve neredeyse her sahnede mevcut. Kahramanlar (özellikle iki ana karakter) sürekli ya içiyor ya da zaten sarhoş.

Galina Tyunina'nın canlandırdığı karakterle (bu arada filmin en ilginç karakteri) sahneleri ele alalım. Hikaye akışının ortasında alkol, hayatını yeniden düşünmesine neden olacak bazı olaylar için katalizör görevi görüyor. Burada bitirmek gerekirken, hayır – yazarlar, karakterin 'açılması' gerektiğinde kurtarıcı votkaya başvuracaklar. Sanki onu açığa çıkarmanın başka yolu yokmuş gibi.

Üçüncü figür – 'Bir Yabancının Portresi'

Filmin sonuna doğru şakalar eskisi kadar keskin algılanmıyor. Çünkü 'Bir Yabancının Portresi', yalnızca belirli karakterlerin varlığıyla birbirine bağlanan bir dizi fıkra, anekdot ve saçma duruma dönüşüyor. Votka giderek artıyor, karakter gelişimi giderek azalıyor ve son derece nahoş kişiliklerle ilgili bir film izlediğimize dair izleyici anlayışı giderek artıyor.

Ve film seni bitiriyor. Çünkü aniden İkinci Dünya Savaşı neslinin insanlarını ve sıradan insanı ezen sistemi 'teşhir etmeye' karar veriyor. Bütün bunlar, tuvalet mizahı olmayan ama izlemesi yine de rahatsız edici olan 'bayağılık olmadan bayağılık'ın güzel bir örneğine dönüşüyor.

'Bir Yabancının Portresi' bize geçmişte tesadüfen bulunmuş gibi görünen modern insanları gösteriyor. Üstelik bu aşırılık sadece bize özgü değil – akla geliyor. Küreselleşme öyle boyutlara ulaştı ki, Amerikan tarzı bencil ana karakterler tüm büyük kültürlerde norm haline geliyor (buraya Gerçek Dedektif'ten bir meme ekleyin: 'Ben, bana, ben, ben! Ne kadar önemliyim!'). Ve Sovyet insanının bununla pek ilgisi olmadığı umurunda değil.

Varvara Ulyanenok

'Düğünde Bekar': Bir erkek ne hakkında konuşur?

Open material

'Bir Yabancının Portresi' aynı anda iki sandalyede oturmaya çalışıyor: SSCB severleri memnun etmek ve modern Rus gündemine uygun olarak onun hakkında bir sürü kötü şey söylemek. Ve bu üzücü. Çünkü film, zamansız bir sinema olma potansiyeli büyük olan filmlerin giderek artan listesine tekrar ekleniyor. Ama ne yazık ki.

Yine de, SSCB hakkındaki bir filmden önceki büyük 'Ana Sponsor – VTB' yazısı, bunun nasıl bir film olacağını anlamaya yönlendirmeliydi.