15 Aralık'ta Netflix'te Paolo Sorrentino'nun yönetmenin yaşam deneyimiyle dolu yeni filmi «Tanrı'nın Eli» yayınlandı. Çağdaş İtalyan yönetmenin bir başka sanat eserini anlatıyoruz.

«Tanrı'nın Eli», Venedik Film Festivali'nin ana programında yer aldı ve aralarında jüri büyük ödülü olan ikinci en önemli ödülün de bulunduğu tam 8 ödül kazandı. Oscar yarışında Sorrentino'nun yeni filmi «Yabancı Dilde En İyi Film» kategorisinde açık ara favori (eğer aday olursa bizimkiyle rekabet etmesi biraz zor olacak). En ünlü çağdaş İtalyan yönetmenlerden birinin filmi büyük ölçüde otobiyografik ve yönetmen hikayeyi yirmi yıldır beyazperdeye aktarmayı planlıyordu.

Yevgeni Belousov

Dağlar Kükrüyordu: Kira Kovalenko'nun 'Yumrukları Açarken' Filmi Üzerine Bir İnceleme

30 Ekim'de Kira Kovalenko'nun Alexander Sokurov'un atölyesinden mezun olan filminin prömiyeri dijital platformlarda gerçekleşti.

Open material

Konu Ne?

Napoli. Seksenlerin ortası (daha doğrusu 1984 yazının başı). İzleyiciye, rengarenk karakterlerden oluşan büyük bir İtalyan ailesinin hayatı gösteriliyor. Kimisi portakal jonglörlüğü yapıp insanlarla dalga geçmeyi seviyor, kimisi yazın kürk giyerek zenginliğini sergiliyor, kimisi karpuz ve şampanyayla rüşvet alıyor, kimisi çocuksuzluktan psikolojik olarak dengesiz ve çıplak güneşlenmekten çekinmiyor. Bütün aile birbiriyle alaycı bir şekilde iletişim kuruyor, kilodan yaşa kadar her konuda şaka yapıyor.

Bütün bu tuhaf insanlar, son haberleri tartışmak ve teyzelerden birinin taliplisiyle tanışmak için bir masada toplanmış. O - kırk iki yaşında, tombul (hafif bir ifadeyle) bir kadın; o ise özel bir cihazla konuşan, emekli, topal bir Venedik polis memuru. Birlikteliklerinin akrabalardan yeni bir şaka dalgasına yol açması şaşırtıcı değil, ancak ailenin her bir üyesini (ve tüm Napoli'yi) en çok heyecanlandıran şey, büyük Diego Maradona'nın Barcelona'dan Napoli'ye transferiyle ilgili söylentiler.

Şehir için (ve özellikle ana karakter için) böyle bir transfer, hayal sınırında bir şey gibi görünüyor. Fabietto (genç Filippo Scotti, En İyi Genç Erkek Oyuncu dalında Marcello Mastroianni Ödülü'nü kazandı), ağabeyi (Marlon Joubert) tarafından yapılan bir seçimle bile karşı karşıya kalıyor: hayranlık duyduğu teyzesi Patrizia (Luisa Ranieri) ile yatmak mı yoksa Maradona'nın Napoli'ye gelmesi mi? İkinci seçeneği seçiyor. Önemli olay nihayet gerçekleşiyor. Katalanlar Arjantinliyi 13 milyar lirete satıyor ve Fabietto'nun babası (Toni Servillo, Sorrentino'nun gözdesi) oğluna B bloktaki iç saha maçları için bir sezonluk bilet hediye ediyor. Ve bir gün, ebeveyn hediyesi (ve Maradona'nın kendisi) genç adamın hayatında çok önemli bir rol oynayacak.

Eve Dönme Zamanı Geldi

«Tanrı'nın Eli» filminin olayları, Paolo Sorrentino'nun memleketi Napoli'de geçiyor. Yönetmen, oldukça kişisel ve mahrem bir film çekmek için küçük memleketine döndü. Filmin ilk yarısı inanılmaz derecede eğlenceli ve ironik, ancak belirli bir anda film, büyüme üzerine hüzünlü bir drama dönüşüyor. Ana karakter Napoli'de dolaşıyor, kaçakçı yeni arkadaşıyla motosiklet ve tekneye biniyor, sinemaya ve tiyatroya gidiyor, oynatıcısından müzik dinliyor, ancak geleceğin ne getireceğini hiç bilmiyor.

Fabietto sayesinde Sorrentino, kapanmamış çocukluk dönemi gestaltlarını çalışıyor ve kendi gençliğine veda ediyor. Filmin çatışması aslında en sonunda yer alıyor. Ondan önce olan her şey yavaş bir içe bakış, sıcak anılar ve kişinin kendi geçmişine meditatif bir dalıştır. Yönetmen, sinemanın yerleşik normlarını tersine çeviriyor gibi. Genellikle başlangıçta kahramanın hayatında bir dönüm noktası olur ve ardından ana aksiyon başlar. «Tanrı'nın Eli» önce izleyiciyi dramın önsözüyle tanıştırır ve çatışmanın formüle edilmesinden hemen sonra jenerik başlar.

Daria D'Antonio'nun kamerası bizi birkaç on yıl geriye, yönetmenin gençliğine götürüyor. Napoli, dünya çapında bir yıldızın gelişini bekleyen sıradan bir İtalyan kasabası. «Muhteşem Güzellik» veya Papa hakkındaki dizilerin aksine, «Tanrı'nın Eli» gösteriş ve lüksle parlamaya çalışmıyor (tabii ki Maradona'nın bir karakter olarak tüm gösterişliliği hariç). Yönetmen, kendi gençliği ve memleketi hakkındaki filmi, önceki filmleri kadar büyük ve geniş kapsamlı yapmamış, ancak terk edilmiş bir sarayda odanın ortasında yerde duran kristal avize yine de bu gerçeği sorgulatıyor.

Ancak Napoli, kadrajda çok basit ve mütevazı bir şehir olarak görünüyor. Gerçekten de, Sorrentino standartlarına göre ihtişam azalmış, ancak yazarın Napoli'ye olan sevgisi bundan azalmıyor. Şehir panoraması fonunda açılış jeneriği ve ekranda defalarca görünen görkemli Vezüv, yönetmenin küçük memleketine olan şefkatli duygularını kanıtlıyor.

Fabietto'nun Antonio Capuano (gerçek hayatta Sorrentino'nun yönetmeni, öğretmeni ve akıl hocası) ile buluşma sahnesinde bile, genç adam gelecekteki filmleri için fikir aramak üzere Roma'ya gitme arzusunu dile getirdiğinde, Capuano Fabio'ya sert bir şekilde çıkışır ve Napoli'de de anlatılmamış birçok ilginç hikaye olduğunu, Roma'ya fikir aramaya sadece aptalların gittiğini şefkatle söyler.

İzleyici sessizlik içinde ekranda olup biteni takip etmek zorunda kalıyor çünkü filmde neredeyse hiç dış ses müziği yok. Ara sıra tefekkür, telli çalgıların hüzünlü melodileriyle bozuluyor, ancak her zaman yanında bir oynatıcı taşıyan ana karakter bile, müzik dünyasına daldığında hiçbir şey dinlemiyormuş gibi görünüyor. Sorrentino bize sessizliği açıyor ve sadece sonunda, Fabietto geleceğine karar verdiğinde ve son kez kadrajda kulaklıklarını taktığında, izleyici Pino Daniele'nin «Napule È» şarkısını duyuyor.

Sahada İdol, Saha Dışında Rock Yıldızı

Maradona aslında «Tanrı'nın Eli»nde görünmese ve film çoğunlukla onunla ilgili olmasa da (çekimler sırasında birçok kişi Sorrentino'nun bir biyografi filmi çektiğini düşünse de), futbolcu hikayenin önemli bir parçası. Birincisi, Diego'nun Napolililer için önemi birçok kez vurgulanıyor (Fabietto'nun amcalarından biri, Arjantinli Napoli'ye gelmezse yaşlı adamın intihar edeceğini bile itiraf ediyor). İkincisi, kahraman dahi futbolcuya deli oluyor. Maçlara gidiyor, yatağının üstüne posterler asıyor, hatta şehrin sıradan sakinleri arasında dahinin yüzünü arıyor. Üçüncüsü, Diego, Fabietto-Sorrentino'nun hayatında belirleyici bir rol oynadı (biyografi uzmanları muhtemelen ne hakkında konuşulduğunu çoktan anlamıştır, diğerleri için ise muhtemelen filmin en güçlü sahnelerinden birini açıklamak istemiyorum).

1986 Dünya Kupası'nda İtalyanlar televizyon ekranları başında Arjantin'i destekliyor (tabii ki kendi milli takımı son 16 turundan sonra eve döndü). İngiltere maçı sırasında Maradona, kariyerinin muhtemelen en ünlü iki golünü atıyor. Birincisi, filmle aynı adı taşıyan «Tanrı'nın Eli», çünkü 10 numaralı oyuncu topu yumruğuyla kaleye gönderdi, ancak gol sayıldı. İkincisi ise «yüzyılın golü» olarak adlandırılıyor ve ilkinden dört dakika sonra atıldı. Maradona, kaleci de dahil olmak üzere altı rakibini geçerek ceza sahasına girdi (30 yıl sonra başka bir büyük Arjantinli futbolcu Lionel Messi her iki golü de tekrarlayacaktı).

Bir yıl sonra Napoli, Diego ile birlikte Serie A şampiyonu olacak, ancak on altı yaşındaki ana karakter için zafer, önceki birçok yaşam değeri gibi arka planda kalacak. Görünüşe göre film, Schisa ailesinin tam üç yılını kapsıyor, ancak ekranda sanki bir futbol sezonu gibi uçup gidiyorlar. Bunun gençlik yıllarının çabuk geçmesi mi yoksa bir rüya gerçek olduğunda zamanın hızlanması mı olduğu belirsiz, ancak bu dönemde kahraman büyüyor ve sürekli tuvalette oturan kız kardeşi, ona babasının sırrını açıklayarak bundan bahsediyor.

Ancak Maradona, yönetmenin (ve neredeyse tüm dünyanın) hayatında sonsuza kadar sahadaki Tanrı ve saha dışındaki Şeytan olarak kaldı. Pelé, Messi, Ronaldo ve diğerleri deha açısından onunla kıyaslanabilse de, hiçbiri futbol oynamazken medyada onun kadar haber konusu olmadı ve olmuyor.

Sinemaya Bir Aşk Mektubu

Futbolun yanı sıra, Fabietto'nun hayatında belirli bir anda sinema sanatı beliriyor. Kahraman, Antonio Capuano'nun eserini büyük ekranda izliyor, ağabeyiyle birlikte Federico Fellini'nin filminde figüran kadrosuna gidiyor, Sofya Gershevich (Rusya'dan bir kız) tarafından canlandırılan ve Capuano tarafından fark edilmeyi hayal eden aktris Yuliya ile tiyatro oyunlarına katılıyor.

«Tanrı'nın Eli» sinemaya saygı duruşuyla dolu. Valerio Zurlini'nin «Tartar Çölü»ne atıfta bulunuluyor, Schisa ailesi bir türlü Sergio Leone'nin başrolünde Robert De Niro'nun olduğu «Bir Zamanlar Amerika» VHS'sini izlemek için bir araya gelemiyor. Şakaları seven Fabietto'nun annesi (Teresa Saponangelo), bir komşusunu arar ve Franco Zeffirelli'nin şanslı kadını yeni bir film için seçmelere davet ettiğini söyler, ancak Toni Servillo'nun canlandırdığı koca, karısını itiraf etmeye zorlar ve ardından dört Schisa da kendilerine yönelik hakaretleri dinler.

Sinema sanatının Fabietto'nun hayatındaki sürekli varlığı, sonuçta genç adamın neredeyse hiç film görmemiş olmasına rağmen («Bir Zamanlar Amerika» televizyonun üzerinde izlenmeden kalacak) kendi çekimlerine başlamasına yol açar. Kahraman, Fellini'nin sözlerini takip eder ve gerçeklikten kaçmak, hikayeler yaratmak ve fikirlerini beyazperdeye aktarmak ister, ancak sonuçta Fabietto-Sorrentino'yu bu yol, her şeyin başladığı yere geri götürecektir, çünkü şimdi «Tanrı'nın Eli»nde yönetmen kendi biyografisine geri dönüyor.

Sonuç Ne?

Paolo Sorrentino'nun kişisel duygu ve hisleriyle yoğrulmuş «Tanrı'nın Eli», 2021'in en iyi filmlerinden biri olarak karşımıza çıkıyor. Fabietto Schisa'nın neşeli ve aynı zamanda hüzünlü büyüme hikayesi, yönetmenin uzun süredir canını sıkan konular hakkında konuşmasına yardımcı olurken, izleyicilere de yönetmenin hayatındaki olayları dışarıdan gözlemleme ve aynı zamanda Napoli'nin sokaklarının, turistik yerlerinin ve manzaralarının tadını çıkarma fırsatı veriyor.

İtalyan'ın yavaş, meditatif, güzel ve samimi filmi kesinlikle Oscar adayları arasında yer alacak (hatta kazananlar arasında olacağını düşünüyorum) ve bu hak edilmiş olacak, çünkü «Tanrı'nın Eli», genç Sorrentino'ya Capuano'nun bahsettiği türden bir film. Acı, eğlence ve özgünlükle yoğrulmuş, arkasında bir hikaye olan bir film. Görünüşe göre genç adam yalan söylememiş ve dünyaya gerçekten söyleyecek bir şeyi varmış.