Ana Belarus film festivalinin etkinliklerini kapsamaya devam ediyoruz. İkinci gün, ana yarışmanın 'coğrafyasını' genişleterek üç yeni film birden sundu.
Yaprak Dökümü hızlanıyor. Tüm filmleri izlemek imkansız hale geliyor: bir günde farklı programlardan yaklaşık on yeni film sunuldu. Cannes Film Festivali'nden iki filmin gösterildiği ana yarışmayı anlatıyoruz.
Streetwise
Küçük bir Çin kasabasından genç Dongzi, ölmek üzere olan hasta babasının büyük borçlarını ödemek için vergi tahsildarı olur. Babasıyla sürekli çatışmalar yüzünden annesini kaybeder: evdeki kavgalar sırasında felç geçirerek ölür. Kahramanımız, hayatını sonsuza dek değiştirecek bir kadınla tanışana kadar yalnızlık peşini bırakmaz. Gürültülü şehir sokaklarında huzur bulacak mı, yoksa günlerinin sonuna kadar tek başına hayatta kalmak zorunda mı kalacak?
«Streetwise» (Yaprak Dökümü'nde «Sokak» adıyla gösterildi), genç yönetmen Na Jiazuo'nun bu yıl Cannes Film Festivali'nde prömiyer yapan ve «Belirli Bir Bakış» yarışmasında aday gösterilen Çin yapımı bir film. Bu, Yaprak Dökümü'nün ünlü bir ülkenin kültürünü yeni bir açıdan göstermek için ihtiyaç duyduğu klasik bir festival filmi.
Yönetmen, Pekin'den uzak sokaklara odaklanarak her gün trajedilerini yaşayan insanları oldukça inandırıcı bir şekilde anlatmayı başarmış. Ruhları hüzün dolu kayıp karakterler, ekranda küçük hikayelerle dolu bir oyun sergiliyor: oğul, yalnızca zalim babasının tedavi masraflarını karşılamak için para toplamakla kalmamalı, aynı zamanda tanımadığı bir kıza olan aşk yüzünden düşman aileler arasındaki çatışmayı da çözmelidir.
Özellikle görüntü yönetmeni Li Jiangnan'ı, baba-oğul arasındaki her diyaloğu sözlü bir düelloya dönüştürmesiyle anmak gerekir. İki saat boyunca filmin görsel imgelerinden kopmak imkansız ve bazı kareler Cai Mingliang'ın yakın tarihli «Günler» filmini anımsatıyor. Filmleri birleştiren ana temalardan biri de kesintiye uğrayan aşk ilişkilerinin ardından içimizde kalan yalnızlık.
«Benim Gecem»
Marion kısa süre önce kız kardeşini kaybetmiş ve bu depresyona neden olmuştur. Gürültülü bir parti yerine amaçsızca sokaklarda dolaşmaya başlar ve genç bir adam olan Alex ile tanışır. Birlikte Paris'te hayata bakışlarını değiştirecek unutulmaz bir gece geçireceklerdir.
«Benim Gecem» — Yaprak Dökümü ana yarışmasına giren bir başka ilk film. Genç Fransız yönetmen Antoinette Boulat, genç ergenler için izleyiciyi tüm film boyunca üzen bir masal çekti. Başrollerde oldukça iyi oyuncular Lou Lampros () ve Tom Mercier («Eş Anlamlılar») seçilmiş olsa da, film tamamen sıradan ve rüya şehirdeki ilişkilerle ilgili benzer dramlar arasında kaybolmaya mahkum. Kuşkusuz, filmde sıra dışı bir şeyin ipuçları vardı: iki sevgilinin romantik buluşması, adamın ortadan kaybolması ve kızın şiddetli baş ağrılarıyla kesintiye uğrar. Ancak tüm hırslar, filmin son noktasını koyan yatak sahnesinden sonra kaybolur.
Ekranda olanlar, genç bir kız ve genç bir adam arasındaki benzer bir ilişkiyle başlayan «On Altıncı Bahar»ı anımsatıyordu. Ancak orada aşkın bir yaşam dansı olarak ilginç bir konsepti işlenirken, «Benim Gecem» — izledikten sonraki gün birçok kişinin unutacağı bir kopyanın kopyası.
«Kahraman»
Bugünün belki de ana prömiyeri, Cannes Büyük Ödülü'nü Fin-Rus yapımı «6 Nolu Kompartıman» ile paylaşan İran filmi «Kahraman». Filmin yönetmeni, ünlü iki kez Oscar ödüllü Asghar Farhadi, neredeyse «cilalanmış» bir film çekerek üçüncü heykelciğine doğru ilerliyor gibi görünüyor; ancak bu film yarısında kapatılmak isteniyor.
Genç adam Rahim, borçlarını ödeyemediği için hapistedir. Beklenmedik bir şekilde özgürlüğüne kavuşma şansı doğar: eline altın paralarla dolu bir çanta geçer. Ancak Rahim bu şekilde kurtulmak istemez ve çantayı, onu kaybettiğini iddia eden tanımadığı bir kıza verir. Bu iyi davranışı sayesinde Rahim televizyonda gösterilmeye ve röportajlara çağrılmaya başlar. Değişen yaşam koşulları, adamın davranışına karşı çıkan ve gerçeği öğrenmek isteyen muhaliflerin ortaya çıkmasına neden olur.
«Kahraman», Farhadi'nin önceki çalışmalarının tüm özelliklerini taşıyan bir referans filmidir: yine «kayıp» bir adam, onu sonuna kadar yutan bir çatışma «girdabına» girer. Muhtemelen bu mükemmellik, ilginç çalışmayı nihai olarak mahvediyor: başlangıçta yerel bir çatışma «Oscar» boyutlarına ulaşıyor ve ardından sıkıcı hale geliyor. «Kahraman»da hemen hemen her sahne, Oscar adaylıkları açıklanmadan önce gösterilen en parlak anların «altın derlemesine» girebilir. Ancak bir saatlik benzer sahnelerden sonra İranlı yönetmenin sonunda felsefi taslaklara yönelen düşüncelerinden bunalmak gerekli mi?
Yorumlar
0Henüz yorum yok.
Tartışmaya katılmak için giriş yapın.