«Giriş», gençlik hatalarını konu alan ve Berlin Film Festivali'nde en iyi senaryo ödülünü kazanan bir Kore draması.

«Giriş» filminde tek bir olay örgüsü etrafında birleşen üç hikâye var: 

• Geçmiş. Genç bir delikanlı, uzun süredir görmediği varlıklı babasını iş yerinde görmeye gider. Ancak babasının akupunktur seansına ünlü bir tiyatro oyuncusu kayıtlı olduğu için onunla görüşemez. Sahne, gencin çocukluğundan beri âşık olduğu sekreterle kucaklaşmasıyla sona erer.
• Şimdi. Gelecekteki bir öğrenci, eğitimi sırasında ona ev sahipliği yapmaya hazır bir sanatçıyla tanışmak için annesiyle birlikte Berlin'e gelir. Burada ayrıca ilk hikâyedeki genç adam da vardır – sevgilisine sürpriz yapmaya karar vermiştir. Final – genç çifti birbirine bağlayan bir kucaklaşma.
• Gelecek. Genç adam, deniz kıyısında öğle yemeği yemek için Kore'deki annesinin yanına gelir. Burada ayrıca ilk hikâyedeki oyuncu da vardır ve gence kendi sanatını öğretmeye hazırdır. Bu bölümde, genç adam ile kız arasındaki ilişkinin ve onun oyunculuk kariyerinin nasıl sonuçlandığını öğreniriz. Film yine bir kucaklaşmayla biter, ancak bu sefer bir rüyada.

Yönetmenin Figürü Hakkında

Son zamanlarda Kore sineması, özellikle BDT ülkelerinde daha popüler hale geldi. «Parazitler» filmi, Oscar ödülünü kazanarak sadece ulusal sinemanın varlığı için yeni ufuklar açmakla kalmayıp, tarihindeki en önemli olaylardan biri haline gelerek dünya endüstrisini de etkiledi. Daha dar bir kitleye hitap eden filmlerin popülaritesi de arttı: 2020 yılında Hong Sang-soo, Berlin'de en iyi yönetmen ödülünü alırken, «Seans» yayınevi yönetmene adanmış ayrı bir sayı yayınladı.  

Hong Sang-soo, yılda birkaç film çıkarmayı başaran ve bunu kalitede keskin bir düşüş olmadan yapan yönetmenlerden biridir. Geçtiğimiz yıl, yönetmenin iki projesi saygın «Cahiers du cinéma» dergisi tarafından yılın en iyi filmleri listesine dahil edildi.

İlginçtir ki, Hong'un her filmi benzer temalara sahip olmasına rağmen benzersiz bir atmosfere sahiptir. Farklı yönetmenlik tekniklerini birleştiren Hong, insanlar ve onların sıradan «maceraları» hakkında filmler çekiyor. Örneğin, yönetmenin bir önceki filmi «Kaçan Kadın», yıllar sonra ilk kez yalnız kalan bir kızın katıldığı üç konuşmaya adanmıştı. 

Korelinin filmlerinde kahramanlar her zaman etraflarındaki dünyaya hakimdir: bazen karakterlerin imgeleri bir filmden diğerine geçerek onları birbirine bağlayabilir. Ancak buna rağmen, Hong'un dünyasının mekanlarını keşfetmek büyüleyicidir. Birkaç dakikalığına ortaya çıkan küçük karakterler filmlerde önemli bir rol oynayabilir: geçen Berlin Film Festivali'nde tüm eleştirmenler, profesyonel oyuncuları gölgede bırakan bir sokak kedisinin bir dakikalık görünümünü tartışıyordu.

«Giriş» Filminin Melankolisi ve Anlaşılması Zor Anlamı Hakkında

«Giriş», Hong Sang-soo'nun kısa bir süre içinde bizzat sinemacı tarafından çekilen yeni siyah-beyaz filmi. Yeni çalışmasında birden fazla rol üstlendi: görüntü yönetmeni, senarist, yönetmen ve hatta filmin bestecisi. Bu karar sadece karantina dönemiyle (proje pandeminin zirvesinde çekildi) değil, aynı zamanda yönetmenin kişiliğinin filmdeki varlığıyla da açıklanabilir. Yeni çalışmasında Sang-soo, önceki filminden uzaklaşmaya çalıştı. Buna sadece dramaturjinin hafifletilmesi («Giriş», yönetmenin «çift anlamı» olmayan en basit filmlerinden biridir) değil, aynı zamanda herhangi bir renk paletinin olmaması da işaret ediyor. Kameranın ve dolayısıyla izleyicinin dikkati, film boyunca yalnızca karakterlere odaklanacak ve buna imza niteliğindeki zumlama yardımcı oluyor.  

Tarzını «arındırma» çabası, filmin ana temalarından birini de ifade ediyor: çevreleyen dünyadan izolasyon. Bu, Berlin Festivali bağlamında da komik görünüyor. Festival iki mekânda gerçekleşti: eleştirmenler için gösterim Şubat ayında internette yapılırken, izleyiciler en iyi filmleri yaz sezonunun başında canlı olarak görebildi. «Giriş»te kahramanların kucaklaşmaları ve deniz kenarındaki konuşmaları merkezi bir rol oynuyor – şu anda gezegenin çoğu sakini için erişilemeyen şeyler. Bu nedenle, Hong'un yeni projesinin en azından güncelliği nedeniyle festivalin büyük ödülünü alacağını tahmin eden eleştirmenlerin öngörüleri de buradan kaynaklanıyor. 

Olmadı. «Giriş» yalnızca en iyi senaryo ödülünü aldı. Bu karar muhtemelen birçok izleyicide soru işareti yaratacaktır. Daha başlıktan başlayarak, olup biten her şeyin anlamı basitliği içinde kayboluyor. Bu giriş neye? Belki de yetişkin hayatına, çünkü karakterlerin çoğu düşüncesiz kararlarla hayatlarını zorlaştıran genç öğrenciler. Belki de yönetmenin yaratıcılığında yeni bir aşamaya giriş, çünkü tarzının temellerinden maksimum düzeyde uzaklaştı. Peki ya başlığın hiçbir anlamı yok mu? 

Aynı şey içerik için de geçerli. «Giriş»in melankolisi, yönetmeni tanımak için filmi izlemeye karar veren izleyicide birçok soruya yol açabilir. Üç bloğun bir şeyle birleştirilebileceğini anlamak, daha önce Hong'un hiçbir çalışmasını izlemediyseniz oldukça zordur. Filmin siyah-beyaz tonlarında özenle gizlenmiş tüm olay örgüsü dönüşlerini takip etmek ve anlamını yakalamak daha da zordur. «Giriş», dünyadaki her şey hakkında bir film: gezegenimizin ekolojisi, ilk ilişkiler, yalnızlık, kültürün dünyamız için önemi hakkında. 

Filmin belki de en büyük sorunu, finalinin açık uçlu olması. Kahramanların gelecekteki kaderleri hakkında neredeyse hiçbir ayrıntı alamıyoruz, bu da biraz rahatsızlık yaratabilir. Kısa süre, Hong'un «Giriş»i çekmesinin ilginç olmaktan çok gerekli olduğunu gösteriyor. Ancak bu gerçek bile, Korelinin yeni projesinin sadece hayal kırıklığına uğratabilecek sıradan bir film olduğu anlamına gelmiyor.

Fragman: