«İççi»nin tipik bir korku filmi gibi başlamasına rağmen neden renkli ve sürükleyici bir film olduğunu anlatıyoruz.

Yakut sinemasının fenomeni son zamanlarda şaşırtıcı bir şekilde kendini gösteriyor. Bu filmler olumlu özellikleriyle Amerikan sinemasına benziyor, Amerikan sinemasını başarısız bir şekilde kopyalayan klasik Rus sinemasına değil. Ve Kostas Marsan'ın «İççi»si bunun somut bir kanıtı.

Gündüz-Gece-Sabah

Filmin en büyük boyutu, insanın ölümünün 3 aşamasıdır. Birçok pagan kültüründe bunlar tam olarak bu şekilde temsil edilir: yaşam, limbo (geçiş), ölüm (unutulma). Filmin tüm olayları, bize bu tam yaşam döngüsünü gösteren sadece bir gündür.

Gündüz: Klasik Korku Filmi Girişi

Ormanın ortasındaki bir eve, yaşlı ebeveynlerinin yanına, büyük oğul karısı ve oğluyla birlikte şehirden gelir. Yaşlılarla birlikte, onlara ev işlerinde yardım eden, sessiz, içine kapanık, şehirli akrabasının gelişine pek sevinmeyen küçük oğul yaşamaktadır; oysa ebeveynler ona bayılır.

Karakterlerle tanışma ve büyükanneden gelen ürkütücü hikayeler, kocasının ebeveynlerinin evinde zaten kendini yabancı hisseden gelini (ve onunla birlikte izleyicileri) daha da germeye başlar. Bir de çocuk var — deneyimli izleyicide hemen şüphe uyandırmaya başlayan, korku filmi yönetmenlerinin favori aracı.

Girişte ayrıca Leonid Nikiforenko'nun el kamerasını belirtmek gerek; titreyen ve karakterlerin yüzlerinde gezinen bir kamera. İzleyici bu şekilde neredeyse her zaman olayları birinci şahıs olarak görür; olayların arka planında yer alan manzaraların sabit genel plan çekimleri hariç.

«İççi»nin başında, arka planda büyük oğlunun geliş nedenini açıklayan ve herkesin birbiriyle ilişkilerini gösteren bir gündelik dram gelişir. Hiçbir mistisizm yok, sadece gündelik hayat. Üstelik Bykov tarzı çok hüzünlü bir gündelik hayat: koca karısına eziyet ediyor, anne gelinine onaylamayarak bakıyor, fırsat buldukça gözlerini devirip iç çekiyor, küçük oğul arka plana itilmiş ve herkes tarafından sadece iş gücü olarak görülüyor. Hikayenin kahramanları o kadar insanileştirilmiş ki, gerçekten var olduklarına inanmaya başlıyorsunuz. Ama sonra gece gelir...

Gece: Karanlık Korkusu

«İççi»de fark ettiğim en güzel çözümlerden biri, karanlıkta ışıkla çalışmaktı. Tıpkı ana hat «gündüz-gece-sabah» gibi, gece de mantıksal parçalara ayrılır, ancak zamana göre değil, kadrajdaki ışığın hacmine ve doğasına göre. Önce tüm pencereleriyle parlayan ev, sonra insanlar evden ayrıldıkça bu ışığı sanki yanlarında götürmeye başlarlar. Herkes evden çıktığında, evdeki ışık bir rüzgar esintisiyle söner. Kahramanların hâlâ el fenerleri ve telefonları vardır, ancak kesinlikle mistik ve ürkütücü olaylar geliştikçe, elbette giderek daha az ışık kalır. Işık söndüğünde, bunun doruk noktası olduğunu anlarsınız. Daha önce de ürkütücü olsa bile, burada gerçekten korkunç bir şeye hazırlanırsınız.

«İççi»nin genel karmaşasında Kostas Marsan izleyiciler için ipuçları serpiştirmiş, hiçbir detay rastgele değil, yavaş yavaş bu gecenin sıkıntılarına neden olan yerel şamanlar ve ruhlar hakkında tek bir hikayede birleşiyorlar. Ve yeni bir ışık türü ortaya çıkıyor — ateş.

Yeni ışık kaynağı hikayeye farklı bir gelişme ivmesi kazandırıyor, olaylara daha da derinlemesine daldırıyor, geçmişi aydınlatıyor. Ateş burada arınma ve defin ritüelinin sembolü, ritüelleri gerçekleştirmenin ana araçlarından biri olarak yer alıyor. Şafak öncesi karanlıkta kahramanlar için endişe verici ve yabancı görünüyor: ateş tehlikeli bir şeydir, ışık ve yol bulmakla ilgili değildir, vahşet ve delilikle ilgilidir.

Burada, muhtemelen durmak gerek, çünkü daha ilerisi için yönetmenin aslında ne planladığını spoiler vermeden anlatmak zor olacak. Ve «kadrajda gerçek olanı tahmin et» oyunu son derece ilginç ve geniş bir yorum alanı sunuyor, ancak cevapsız pek çok soru bırakmıyor.

Film son karelere kadar gerilimi koruyor

Kostas Marsan'ın filmi ilk saniyelerden itibaren yakalıyor ve son kareye kadar bırakmıyor. Yönetmen, göndermeleri düşünmek için zaman vermiyor (her ne kadar Robert Eggers'ın «Cadı»sından ilham alındığı görülebilse de), çünkü oldukça klişe başlayan hikaye, tamamen öngörülemez bir şeye dönüşmeye başlıyor; ya da sadece Yakut folkloru ve zihniyetine iyi aşina olanlar için öngörülebilir.

İzlemeden önce, filmin büyülü dünyasını ve öteki dünya mantığıyla ne kadar iç içe olduğunu tam olarak takdir edebilmek için Yakut şamanları ve onların dünya görüşü hakkında biraz daha bilgi edinmek faydalı olacaktır. Filmden sonra bile, gazetecilerin sorularını yanıtlarken yönetmen, hikayesindeki mistik olaylardan apaçık bir şeymiş gibi bahsediyor. İççi'nin kendisi, bir yerin/nesnenin soyut mistik gücüdür, belirli bir formu olmayan, bir yer veya nesne tarafından bazı nedenlerle edinilen bir ruhtur. Bu, hesaba katılması gereken bir güçtür. Tıpkı bize unutamayacağımız bir film daha armağan eden Yakut sineması gibi.

Fragman: