'Sputnik' Rus tür sinemasında yeni bir dönüm noktası mı yoksa Fyodor Bondarchuk'un bir başka büyük başarısızlığı mı?

Rus bilim kurgu filmi Yegor Abramenko'nun 'Sputnik'i, Fyodor Bondarchuk yapımcılığında çevrimiçi olarak gösterime girdi. Film hemen Ridley Scott'ın efsanevi filmi 'Yabancı' ile karşılaştırılmaya başlandı ve bunun bir dizi bariz nedeni var. Bu tür karşılaştırmalar ne kadar uygun ve yeni film izleyiciyi neyle çekebilir? Bu soruları incelememizde cevaplamaya çalışalım.

Sovyet atmosferinde korku

Filmdeki hikaye, iki Sovyet kozmonotunun Dünya gezegeninin ötesine yaptığı bir yolculukla başlıyor. Belirsiz bir olaydan sonra gemileri iniş yapar, ancak yalnızca Konstantin Veşnyakov (Pyotr Fyodorov) hayatta kalır. Onunla birlikte Dünya'ya bir uzay paraziti gelir. Albay Semiradov'un (Fyodor Bondarchuk) çabalarıyla 'enstitü' olarak adlandırılan üsse kısa süre sonra nörofizyolog Tatyana (Oksana Akinşina) getirilir; halk kahramanının durumunu değerlendirmesi ve olup biteni anlamasına yardımcı olması için.

Filmdeki ana gizem çok uzun süre dayanmıyor. Üstelik nedense sinopsise eklenmiş, oysa dışarıdan değişmemiş kozmonotun gizemli durumu üzerine ustaca hikaye kurguları inşa edilebilirdi. Filmin yaratıcıları açıkça senaryoyu önceliklendirmemiş, her şeyi görselliğe ve bunaltıcı atmosfere bırakmış. 'Sputnik'in güçlü yönleri tam da bunlar: münzevi Sovyet dekorları, ustaca çizilmiş uzaylı canavarından daha az olmayan bir gerilim yaratıyor. Filmde, doğru vurgularla ve iyi seçilmiş müzik eşliğiyle gerçekten gergin birkaç sahne de var. Tüm bunlar, SSCB atmosferinde (şükür ki 'yaşa- vatanseverlik' olmadan) korku oynama girişiminin oldukça ilginç ve görsel açıdan etkileyici olduğunu gösteriyor.

'Sputnik' 'Yabancı'yı nasıl anımsatıyor?

Aslında yerli film ile türün klasiği arasında pek fazla benzer nokta yok. Her şeyden önce, çoğu insanı her zaman korkutan ve korkutmaya devam edecek olan bilinmezlik korkusu motifiyle birleşiyorlar.

Bir diğer benzer yön, hikayede güçlü bir kadın kahramana merkezi bir rol verilmesidir. Ancak Ripley, yumruklarıyla kurtuluşuna doğru ilerleyen ve uzaylı yaratığın bile buna engel olamayacağı bir kişiyken, Akinşina'nın karakteri yüzde yüz insanlık ve doğruluk örneğidir, tabiri caizse. Gördüğü tüm kabuslardan sonra bile, çevresine gereksiz zarar vermeden rasyonel bir çözüm bulmaya çalışıyor.

Elbette filmleri birleştiren şey, korkunç bir uzaylı canavarının varlığıdır. Ancak kullanımı tamamen farklı amaçlarla belirlenmiştir. Bir hikayede, aşırı bir durumda insan davranışının katalizörü ve kişinin kendi sınırlarına ulaşması için motivasyon görevi görürken, diğerinde seçim ve bireysel özgürlük üzerine düşünceleri sergilemek için gereklidir.

Senaryo: Rus ana akım sinemasının belası

İşte, karşımızda kitlesel izleyici için yüzde yüz ve akıllı bir hit olduğu düşünülürken, 'Sputnik' Rus izleyici sinemasının sürekli sorunuyla karşılaşıyor: zayıf senaryo. Tüm avantajlar (atmosfer, kaliteli görüntü yönetimi, ikna edici oyuncular, ilginç fikir) yerli yazarların senaryo iktidarsızlığının bir başka tezahürüyle siliniyor.

Filmin yaklaşık ortasından itibaren karakterler tamamen mantıksız eylemler yapmaya başlıyor (söyleyin bana, sonuna kadar araştırılmamış bir bulaşıcı hastalığa sahip bir kişinin odalarda serbestçe dolaşmasına kim izin verir?!), hikayeye aceleyle baş karakterlerin kişiliklerini ortaya çıkarmak için sosyal bir alt metin eklenmeye çalışılıyor ve hiçbir şeyle desteklenmeyen duygusallık, filmde Veşnyakov'un vücudundaki canavardan daha az yabancı bir organizma gibi görünmüyor.

Filmin son üçte biri, anlaşılmaz aksiyon, zorlama dramaturji ve izleyiciyi etkilemesi ve şaşkınlıkla ağzını açık bırakması gereken tamamen gereksiz bir dönüşle karmakarışık bir hal alıyor.

Neden senaryo üzerinde çalışılamadı? Akinşina ve Fyodorov'un karakterlerini ortaya çıkarmak için anlaşılır geri dönüşler eklemek, anlatımı biraz daha az doğrusal hale getirmek, izleyiciyi düşünmeye sevk etmek - tüm bunlar 'Sputnik'i tür sinemasının yeni bir yörüngesine taşıyabilirdi.

Örneğin, neden bir bakıma benzer olan Denis Villeneuve'un 'Geliş' filmi izleyicileri etkiledi ve hafızalarına kazındı? Orada diş gıcırdatan bir aksiyon yoktu, ama bir ruh ve izleyiciye ilginç fikirler iletme, onu derinden etkileme çabası vardı. Abramenko ve ekibi ise 'ekmek ve sirk' uğruna bu olasılığı reddetti, ancak ilgi çekici bir hikaye için koşullar yaratmak yetmez, onu doğru şekilde sunmak da gerekir. Sadece dış çerçeve maalesef yeterli değil.

'Sputnik'i izlemeli miyiz?

Tüm sorunlara rağmen Yegor Abramenko'nun ilk filmi ilginç çıktı. Alışılmadık derecede şık ve atmosferik bir film, sırf bunun için bile bir şans verilebilir. Ancak bir kez daha Rus sineması söz konusu olduğunda kaçırılmış fırsatlara hayıflanmak gerekiyor ve bu çok üzücü.

Fragman: