Efsanevi 'Podyum' artık gözden düştü ve felaketin eşiğinde. 'Sonsuz' parlaklığın yerini modern teknolojiler ve yeni etik alıyor (dergi, köle emeği kullanan bir örgütle dostlukla suçlanıyor). Miranda Priestly (Meryl Streep), eserinin hayatının tehlikede olduğunu anlayınca, Andy Sachs (Anne Hathaway) ile yeniden güçlerini birleştiriyor. Asi 'külkedisi' 20 yıl önce moda dünyasının tüm cehennem çemberlerinden geçti ve özgür ve bağımsız çıktı, parıltıyı ciddi gerçek gazeteciliğe tercih ederek. Eski yuvaya dönüş, geçmiş yaraları deşmeyi ve eski dostlarla buluşmayı vaat ediyor.



Palto ama o değil

Bu aynı anda bir devam filmi ve yeniden yapım. Yeni tatlı olmayan hayat, orijinalinden eski teknikleri ve karakter yaylarını alıp, mevcut gerçekliğe göre tonlarını biraz değiştiriyor: rüyalardaki Paris'in yerine daha az rüya gibi olmayan Milano ve ünlü defileleri, parıltı ve gazetecilik genel olarak blogcuların ve sosyal ağların gerisinde kalıyor (birçoğu aksini düşünse de), yapay zekanın ortaya çıkışı, kurumsal etik ve iptal kültürünün değişimi.

 Anne Hathaway'in Andy rolünde bir bakıma aynı nehre iki kez girdiği söylenebilir: yine saf bir taşralı kızı canlandırıyor, kariyer asansörüyle yardımcı kızdan yazı işleri müdürlüğü koltuğuna yükseliyor. Meryl Streep'in canlandırdığı Miranda, yeni etik ve diğer gerçekler karşısında biraz yumuşamış olsa da, dar bir akvaryumdaki köpekbalığı bile korku salabilir. Hâlâ despot ve Andy'yi kısa bir tasmayla tutuyor, ancak sonra kavramasını gevşetiyor. Stanley Tucci'nin canlandırdığı Nigel, yine bilge ve alaycı akıl hocası, yüksek modanın toksik dünyasında bir tura çıkarıyor.

 Kısacası daha önce gördüğümüz her şey. Boştan boşa aktarma, basit ve bencil bir nedenden yapılıyor. O zaman işe yaradıysa, şimdi de tutar ve 'Z kuşağı' kasayı memnuniyetle doldurur. David Frankel, televizyon zanaatkârı ve kült 'Sex and the City'nin yaratıcısı, birçok filmin orijinal ve keskin fikirler yüzünden gişede battığı bir dönemde risk almak istemiyor. İş, kişisel değil.

Ancak bu basitleştirmenin daha ağır sonuçları da var. Bilinen yolda ilerlemenin yanı sıra, beynin Netflixleşmesi söz konusu. Film boyunca karakterler birkaç kez sözlü olarak filmde olacak veya olmuş olay örgüsünü tekrarlıyorlar. Aksi takdirde, izlerken akışını durmadan kaydıran minnettar izleyici, az önce ne izlediğini anlamayacaktır. Sektördeki bu trend şu anda her yerde ve birçok senaristten bilginin daha iyi sindirilmesi için tüm detayları çiğnemeleri isteniyor. 


2006'mı geri verin

Film, günümüz gerçekleri için ana görevi kolayca yerine getiriyor: 2000'lere duyulan nostalji trendi. İstikrar, ekonomik yükseliş ve parlak bir gelecek hayallerinin zamanı filmde açıkça görülüyor. Ekranda, son günlerini yaşasa da, eskiden prestij ve 'puttin on the ritz'in simgesi olan parıltı var, Fred Astaire'in söylediği gibi. Eski kahramanlar tam kadro geri dönüyor ve hayranların sevinci için tanıdık parçaları zevkle icra ediyorlar: Streep yine sarışın panter, Hathaway çekici ve saf, Stanley Tucci ise kibirli ve aynı züppe. Temel ayarlar başarıyla korunmuş. 

Devam filminde ilk bölümden birçok tanıdık detay da saklanmış: Andy'nin uğursuz gök mavisi kazağı yine ilginç bir rol oynayacak ve Miranda'nın paltosuyla ilgili şakalar ilginç bir renk kazanacak. Kadrajda, eskiden olduğu gibi, Madonna'nın hit manifestosu 'Vogue' çalıyor, burada duruş ve stil yeni hayatın ana özelliği. Ancak bu dönemin başarıları sergisinde, o hızlı ve süratli zamanın heyecanı ve çılgın enerjisi yok. Daha çok, en iyi ustalar tarafından cilalanmış sergilerin camın arkasında kaderlerini beklediği bir mağaza vitrinini andırıyor.

Sizi makyajda tanıyamıyorum

Rusya gişesindeki en büyük eksikliklerden biri başarısız dublaj. Açıklamama gerek yok, sinemayla ancak orijinal dilde altyazılı ciddi bir diyalog mümkün, ancak otoriter 'kar kraliçesi' Miranda'yı seslendirmek için Evelina Khromchenko'yu almak bir gaf ve uzun süreli bir meme

İlk bölümde yerelleştiriciler, yayının sert ve boa yılanı kadar sakin başkanına ses vermenin ancak moda çevrelerinde tanınan bir kişi tarafından yapılabileceğine karar verdiler ve çok yanıldılar. Orijinalde büyük Meryl Streep, film boyunca sesini asla yükseltmez ve bu astlarında gerçek bir dehşet uyandırır. Onun soğukkanlı sözü bazen birinin kariyerine mal olur. 

Khromchenko bu rol çizimini ihmal ediyor ve sık sık bağırmaya ve gereksiz sözel telaşa kapılıyor. Bu, Miranda'nın şehir ormanlarındaki bir avcı olarak boyutunu kaybettiriyor. Bu gidişle, Alena Doletskaya'yı davet etselerdi daha iyi olurdu, özellikle de Vogue dergisiyle, daha doğrusu onun yerel uyarlamasıyla doğrudan ilişkisi var. Daha inandırıcı ve daha güçlü olurdu. Tınısı kraliyet gibi ve sesinin yarı tonları, sahibini henüz görmeden saygı uyandırıyor.

Ben Marcello değilim, başka biriyim

'Şeytan Prada Giyer 2', modern gerçeklerin tipik bir devam filmi ve geçmişten nostaljik bir selam. Yeni renkli ve ışıltılı kapağın altında eski içerik var, ancak yıllar içinde formunu kaybetmiyor, belki de orijinali Fellini'nin 'Tatlı Hayat'ı veya Altman'ın 'Yüksek Moda'sının defnelerine talip olmadığı için. Kişilik kültünü yıkmak ve dünyanın modacılarını dışlamak istemedi, sadece hicivli bir yaklaşımla klasik şehir masalının eski motiflerini yeniden anlattı. Ama bu o kadar da kötü değil, yeter ki takım elbise otursun.