Geniş gösterime geri dönen batmaz franchise “Kötü Ölü”nün alt başlığı “Cehennem”. Ölüler Kitabı’nın bir sonraki bölümü soluk bir renk alıyor; her zamanki gibi kasvetli bir şekilde şaka yapıyor ve kendini aşmaya çalışarak inatla ultra şiddeti çoğaltıyor.

Alice (Souheila Yacoub) – Will’in (George Puller) dul eşi – ailesinin villasına cenaze törenine katılmak için gelir. Bu ziyaretin perspektifi ona sadece ağır bir gerginlik vaat ediyor: Will’in küçük kardeşi ve kız arkadaşı dışındaki akrabalar onu ihtiyatla, hatta açıkça düşmanca karşılıyor. Will’in kendisi bir gün önce bir kazada öldü, doğrudan sorumlusu bir iblis tarafından ele geçirilmiş bir kızdı – ve şimdi, sanki bir zincirleme gibi, kötülük merhumun ailesine akıyor. Ve orada, aile tarihinin derinliklerinde, bir zamanlar büyükbaba tarafından bulunan bir hançer gizli: Deadite’lerin varlığını sona erdirebilecek bir bıçak. İşte şimdi bu, onların ana hedefi haline geliyor.

Adına rağmen şaşırtıcı derecede dayanıklı olan Sam Raimi’nin 1981’de düşük bütçeli bir korku filmiyle başlayan serisi. Sürekli bir kahramanın olmaması (Ash – güzel bir hikaye ama çoktan geçmişte kaldı), sürekli yönetmen değişikliği ve her dönemde mekan değişikliği onu hiç etkilemiyor. Tek bağlantı halkası, defalarca iblislerini serbest bırakan lanetli kitap. Genel olarak, “Ölüler” zamanla genç yönetmenler için bir tür test alanı haline geldi; kim daha fazla dekalitre yapay kan dökecek yarışında cesaretlerini göstermek isteyenler.

Biraz garip, ama eğer taze bir gözle (aceleyle bile olsa) serinin tüm bölümlerini izlerseniz (neyse ki çok zaman almaz), giderek uzayan film zincirinde hiçbir önemsiz iş olmadığını görebilirsiniz. Belki üçüncü bölüm hariç. Orada Raimi açıkça eğleniyordu, ama bu sadece bir zevk meselesi, daha fazlası değil. Belki de projeye Sam’den sonra sadece yerleşik bir stile ve bakış açısına sahip yönetmenlerin alınmasından dolayı hala yaşıyor. Raimi’nin kendisi de babacan bir şekilde çocuğuna göz kulak oluyor, tamamen batmasına izin vermiyor (herkes Ash’in yokluğuna alıştı, ama onsuz, ne dersen de, aynı palto değil).

Bu sefer yeni “Ölüler” bölümünün yazarı, arkasında sağlam bir araknofobi filmi “Örümcek Ağı Korkusu” bulunan Fransız yönetmen Sébastien Vaniček oldu ve bundan pek çok şey beklenildiği gibi yeni projeye aktarıldı. İlk göze çarpan şey, örneğin renklerin kelimenin tam anlamıyla ekrana sıçradığı “Kötü Ölülerin Yükselişi”nden keskin bir şekilde farklı olan soluk, bulanık ve itici görüntü.

Bu arada, o bölümü bu yıl tamamen haksız yere yerden yere vurulan ve 2026’nın en iyi korku filmleri arasına kolayca konulabilecek “Mumya”yı çıkaran ünlü vizyoner Lee Cronin yönetmişti. Vaniček de borçlu kalmadı: o da gösterişli vizyonerliğe ve hafif züppe bir çekim tarzına yabancı değildi, “Cehennem”i baş döndürücü kamera dönüşleriyle bir atraksiyona dönüştürdü; içinde “The Raid”, “Beni Bul” ve tamamen beklenmedik bir şekilde ilk “Terminatör” yoğun bir şekilde karışmış durumda. Vaniček, bu arada, gösterişli sinema sevgisinden hiç utanmıyor. Aksine, izleyiciye oturup oraya buraya serpiştirilmiş göndermeleri tahmin etme fırsatı vermekten zevk alıyor. Eğer bir şekilde Criterion’a uğrasaydı (hala orada bulunmadıysa), seçimi muhtemelen kimseyi şaşırtmazdı.

Ama mesele sadece göndermelerde değil, Vaniček’in filmin dokusuyla nasıl başa çıktığıyla ilgili. Onun deneyimi sadece birikmiş izleyici geçmişi değil, aynı zamanda filmin nasıl dikildiğini, hangi ipliklerden yapıldığını ve buraya yerel, yerel dokuyu nasıl öreceğini bilmek. Bu nedenle “Cehennem”de, serideki belki de en sert olan sağır edici şiddet sahneleriyle bir parça Fransız ekstremi ortaya çıktı. Geleneksel mizahı da Vaniček tüm tahminlerin aksine unutmadı. Cenaze ve büyükannenin merdivenlerden taşınması sahneleri uzun süre hafızalara kazınıyor. Ancak, 80’lerin klasik bölümlerinde çok kolay çiçek açmış gibi görünen korku ve grotesk arasındaki ideal dengeyi yeniden yaratmayı başaramadı. Ama bu durum işleri çok daha kötü yapmadı. Bu iki saatlik alaycı kabusun ortasında en az bir kez gülümserseniz, her şey boşuna değil demektir.

Elbette, modern korku filmlerinde alışılmış olan ruhsal travmaların teşhir edilmesi de olmazsa olmazdı. Her ne kadar Raimi’nin kendisi de korku antolojisinin ikinci bölümünde buna başvurmuş olsa da. Orada Ash, kilitli bir evde, arkadaşının ölümüyle ilgili bunaltıcı, neredeyse varoluşsal bir suçluluk duygusundan deliye dönüyordu ve Deadite’ler de elbette çılgınlığın alevlenen ateşine sadece odun atıyorlardı.

Ve “Cehennem”de Vaniček, aşırı korumacılığın toksisite, kendine zarar verme eğilimi, sorunları gizleme ve sürekli istismarla eşanlamlı olduğu tek bir ailenin trajedisini açığa çıkarıyor. Serinin altıncı bölümü şaşırtıcı bir şekilde iblislerden çok insanlar ve onların birbirleriyle ilişkileri hakkında oldu.

Bunun için yönetmeni hem övebilir hem de eleştirebilirsiniz, ancak onun malzemeye bakışı genel olarak son zamanların belki de en yaratıcı orijinali oldu. Burada tür, dramaturjik bir kabukta boğulmuyor. Ve dramın tükendiği yerde, Vaniček sadece çim biçme makinesini çalıştırıyor – ve ahlaki acılar yerini fiziksel olanlara bırakıyor.