Christopher Nolan'ın 'Odysseia'sı geniş gösterimde. Alışılmış zaman bulmacaları ve Homerosvari pathos yok; Truva Savaşı kahramanı mitini metodik olarak yok eden sert bir gerçekçilik var.

Penelope (Anne Hathaway) ve Telemakhos (Tom Holland), Truva'nın fethinden sonra kaybolan koca ve babaları Odysseus'u (Matt Damon) yirmi yıldır bekliyor. Kralın odalarında, sinsi Antinous'un (Robert Pattinson) önderliğindeki 'talipler', krallık kralsız tam bir kaos içindeyken gece gündüz iktidar ve taht için nöbet tutuyor. Odysseus'u yücelten şarkılar ve efsaneler, onun dönüşüne dair kırılgan umudu canlı tutan tek şey.

Christopher Nolan'ın filmografisine dikkatlice bakıldığında, bilinçli kariyerinin neredeyse tamamının aynı temanın bir varyasyonu olduğu açıkça görülür. Anlatısının merkezinde her zaman, geçmiş hataların acı yüküyle yüklü, yalnız, bitkin ve hayal kırıklığına uğramış bir adam vardır. Tek arzusu, bu yükten, Nolan'da genellikle terk edilmiş ama hayatın fırtınalarından bozulmamış olarak hafızada kalan baba evini simgeleyen güvenli bir alana kaçmaktır. Bu arketipsel olay örgüsü 'Kara Şövalye'de, 'Başlangıç'ta, 'Akıl Defteri'nde, 'Yıldızlararası'nda ve 'Oppenheimer'da da izlenebilir - ki 'Odysseia' ile özellikle çarpıcı bir benzerlik gösterir: kendi eylemlerinin fonunda karanlık bir siluete dönüşen bir adamın yaşam öyküsü.

Nolan'ın bu sonsuz eve dönüş yolculukları döngüsüne son noktayı koyduğu düşünülüyor. Artık kahramanı 'nereye' değil, 'nereden' kaçıyor - ve söylentilere göre yönetmen tamamen farklı bir hikayeye yönelmeye hazır. Ancak bu tahminlere temkinli yaklaşmak gerek: Hayatını tek bir motifi işlemeye adadığında, taban tabana zıt bir şeye geçmek oldukça zordur.

'Odysseia'daki yönetmenlik bilinçli olarak şematik, bu da yazarın imzasına sadakati doğruluyor. Filmin ilk yarısında alışkanlıkla zaman katmanlarını karıştırarak izleyiciyi şaşırtmaya çalışıyor, ancak daha sonra oldukça hızlı bir şekilde düz bir yola çıkıyor ve finişe kadar oradan sapmıyor. Asıl keşif burada: 'Odysseia', yönetmenin en doğrudan filmi olarak karşımıza çıkıyor; sanki kendinden bıkmış gibi, imza numaralarının çoğundan vazgeçiyor. Ancak ana hırsından vazgeçmedi: Nolan hala maksimum gerçeklik için çabalıyor. Bu, Homeros destanının uyarlamasından ihtişam, görkem ve yaldız bekleyenlerin hayal kırıklığına uğrayacağı anlamına geliyor - burada antik lüksün zerresi bile yok.

Nolan, dikkati asıl olandan - Matt Damon'ın sürekli nemli gözlerinden ve onun canlandırdığı hikayeden - uzaklaştırabilecek her şeyi metodik olarak kaldırıyor. Dahası, Yunan tanrılarını tamamen ekrandan kovarak filminin ana fikrini açıkça gösteriyor: ilahi varlıklar Tunç Çağı insanlarından yüz çevirdi, onların öğretileri çiğnendi ve unutuldu ve insanlık artık mitler ile gerçeklik arasında sonsuz bir yolculuğa mahkum. Ve bu iki unsur, bilindiği gibi, kökten farklıdır.

Nolan, neredeyse belgesel görüntülere birkaç etkileyici korku sahnesi ekliyor - Polyphemos ve Kirke ile olan bölümlerde türün bazı ustalarıyla (örneğin Robert Eggers veya S. Craig Zahler) boy ölçüşüyor. Buna, insanların taşınmayı beklerken kendi pisliklerinde boğulduğu ve kirli suda yutkunduğu tahta atın içindeki hiperrealist sahne de dahil. Ancak aksiyon sahnelerine gelince, Nolan gözle görülür bir hata yapıyor. Drakarlardaki deniz nöbetleri hala katlanılabilir, ancak İthaka'daki taliplerle yapılan final savaşı, epik bir sonuçtan çok, yakın zamandaki 'Mortal Kombat' gibi karmakarışık bir kavgayı andırıyor: karanlık, kalabalık, hiçbir şey anlaşılmıyor. Bu biraz hayal kırıklığı yaratıyor, ancak adalet olsun diye söylemek gerekirse, dövüş sahnelerinin koreografisi hiçbir zaman Nolan'ın güçlü yanı olmadı.

Şimdi Damon'a gelelim. Karşımızda artık cesur Truvalıları hediyesiyle kurnazca kandıran o İthaka kralı yok. Bu, savaşlardan, uzun seferlerden, çevresindekilerin sürekli acısından yıpranmış, fethedilen halkların birçok derdine sebep olmuş, şöhreti kendisinden önce yayılan kırık, hüzünlü bir koca. Film iki buçuk saat boyunca, popüler kültürde alışılagelmiş kahramanlık haresini kelimenin tam anlamıyla ayaklar altına alıyor. Nolan'ı daha çok, bir insanın kendi efsanesine dönüşmesi ve bu imajda yavaş yavaş boğulması ilgilendiriyor. Ve sonunda, söylenenleri çürütmeye gücü yetmediği için kendisi hakkındaki gerçekleri kabul etmek zorunda kalıyor. Zaten kimse inanmayacak ya da onu sahtekar sayacak. Ve belki de haklılar.

Bu, ekranda Damon'un parlak bir şekilde canlandırdığı Odysseus'un modern görünümüne bir başka hüzünlü dokunuş. Kesin olarak söylenebilir: Nolan başrol oyuncusu konusunda şanslıydı. Ancak yazarın profesyonelliği göz önüne alındığında, mesele şans değil, her zamanki gibi ince hesap. Diğer oyuncu seçimleri de tartışmalı bir başarı sayılmaz. Hatta halkın sevgilisi 'Örümcek Adam' Tom Holland bile anın ciddiyetine o kadar kapıldı ki, samimiyet, yaramazlık ve saflık yaymayı bıraktı ve tamamen kayıp babasının mutsuz oğluna dönüştü.

'Odysseia', modern sinema dünyasında hiç şüphesiz bir olay ve yılın en iyi filmi olmak için hiçbir engel tanımıyor. Filmin grenliliği ve Homeros'un orijinal destanının ana bölümlerinin çoğuna uymaması, parlak yönetmenliği ve konjonktürü ince anlayışını gölgeleyemiyor. Sinema tamamen stüdyo hangarlarının yeşil zemininde süper kahramanların plastik oyunlarına dönüşmeden önce, işte tam da bu yüzden sinemaya gidilmeli. Nolan'ın gücü hesapta. Gereksiz hiçbir şey yok, her şey yerli yerinde. Her detay imaja, ruh haline, filmden filme şekillendirdiği ev özlemine hizmet ediyor.