Geniş gösterimde Alan Ritchson'lı yeni bir film başladı; bu filmde kahraman yerine rock şarkıcıları konuşuyor. Potsy Ponciroli'nin filmi gerçekten her anlamda ateşli olmuş. Ama yine de kahramanların ağzından çıkan replikler bazen gerekli.

Detroit, 1970'ler. John Miller (Alan Ritchson), bir otomobil fabrikasında sıradan bir işçi, ölümcül bir hata yapar: yerel bir mafya babasına (Ben Foster) ait olan Sofia'ya (Shailene Woodley) aşık olur. Hatta ona evlenme teklifi bile eder, ancak bedel hızlı ve alçakça gelir — sahte suçlama, mahkeme, parmaklıklar ardında uzun yıllar. John özgürlüğüne kavuştuğunda aklında tek bir şey vardır: her şeyini elinden alan kişiye karşı soğuk bir intihar susuzluğu.

Muhteşem western 'Old Henry'nin yazarı Potsy Ponciroli'nin yeni aksiyon filmi, esas olarak Alan Ritchson'ın etkileyici figürü etrafında dönüyor — her rolle birlikte maskülen sinema dünyasında yerini giderek daha da sağlamlaştıran, sadece gövdesinin dokusuyla ekranı kaplayan bir aktör. Bu kez türde kendini kanıtlamış olan Ponciroli, alışılmış kalıpların dışına adım atmaya karar veriyor: 'Motor City'de diyaloglardan tamamen kurtuluyor. Sadece kemik çıtırtıları ve tok darbeler.

Ve 'Motor City'de bu darbelerden bolca var. Ritchson bu ortamda sadece doğal değil — seksenlerin testosteron sinemasının enerjisini o ilkel öfkeyle aktaran bir kanal haline geliyor. Karakterlerin sessizliği — John Woo'nun 'Silent Fury' filminde denediği bir teknik (orada zorunluydu) ve Woo'da kusursuz işlemişti. Ponciroli ise kelimelerin yerine müziği koyuyor: filmin soundtrack'i tamamen rock klasiklerinden oluşuyor; her şarkı belirli bir sahneye bağlı ve o sahnenin görünmez bir suflörü olmayı amaçlıyor.

Bu o kadar da zor bir numara değil: birçok kişi yaptı, Martin Scorsese'yi hatırlamak yeterli. Ama 'Motor City'de bu bazen, sürekli ağır çekimle daha da ağırlaştırılmış çok uzun bir video klibe dönüşüyor. Ve kahramanların inatçı sessizliği bazen kafa karıştırıyor. Sadece birkaç replik gerektiren sahneler gitar seslerinde boğuluyor ve bu, izleyiciyle anlaşmayı hiç kolaylaştırmıyor. Bazen filmin dokusunun açıkça söylediği şeyi basitçe tahmin etmek zorunda kalıyorsunuz. Evet, böyle bir 'hüner' elbette 'Motor City'yi sıradan benzerlerinden biraz ayırıyor, ama bir noktada yenilmez Ritchson'ı bile dibe çekebilecek bir yüke dönüşüyor.

Neyse ki Ponciroli en heyecan verici şeyleri sona saklıyor ve üçüncü perde için yazarın tüm bu sayılan eksiklikleri kolayca affedilebilir. Orada yönetmen, gerçek bir rock'n roll'cı gibi fren pedalını unutuyor. Ritchson'ın karakteri karamelden bıçak yapıyor, yaralı bir hayvan gibi hırlıyor, silah arkadaşlarının yardımıyla hapishaneden kaçıyor — kısacası tamamen bir intikam makinesine dönüşüyor. Bu arada arkadaşların ortaya çıkması, Ponciroli'nin referanslarından birinin Robert Rodriguez'in 'Desperado'su olabileceği düşüncesinden kurtulmayı sağlamıyor — aynı şekilde sessiz, bir arkadaş için yarım şehri yerle bir edebilecek profesyoneller.

Ardından izleyiciyi asansörde satılık polisle ana kavga bekliyor. Ponciroli tek bir sahneyle, birbirini geçmeye çalışan herkesi geride bıraktı. Örneğin, 'Living Rage'in (türün son dönemdeki favorisi) yönetmeni Kenji Tanigaki gibi, karmaşık yapılar kuran ve bazı kavgaların sonucunu absürtlüğe vardıran biri. Ponciroli ise karakterlere sadece bir av tüfeği ve bıçak verdi, onları kapalı bir alana kilitledi ve tamamen kendi sezgisine güvendi.

Doğrusu, bundan önce izleyicinin Ritchson'ın gülünç peruğuna ve klasik bir aldatmaca dokunuşuyla hafif bayatlamış sahnelere katlanması gerekecek. Evet, 'Motor City', tüm o yoğun sertliği ve gösterişli vahşiliğine rağmen, her şeyden önce, nadiren de olsa yaşanan basit, dünyevi bir aşk hakkında bir film. Uğruna öldürülen, hapis yatılan ve tekrar öldürmek için çıkılan bir aşk.

Bunu bir kez daha doğrulamak için Ponciroli, jenerik sonrası sahnesi gibi tamamen gereksiz bir ikinci final hazırlıyor ve Ritchson'ın ağzına tek bir replik koyuyor. Daha fazla inandırıcılık için. Ama sinemadan çıkarken bu düşünce anında uçup gidiyor ve hafızada sadece ana karakterin, şaka yapmayı bilmeyen ama sonuna kadar sevmeyi ve düşmanlarını toz haline getirmeyi bilen o sert sessizliği kalıyor.