Başı dertte bir psikoterapist, Alfred Hitchcock ve Fransız tarihinin kara sayfalarının ortak noktası ne? Tüm bunlar, 19 Mart'tan itibaren sinemalarda gösterime giren ironik dedektif filmi «Özel Hayat»ta.

19 Mart'tan itibaren sinemalarda, Cannes'ın gözdesi Rebecca Zlotowski'nin ironik dedektif filmi «Özel Hayat» gösterimde. Yönetmen, şunu bunu analiz ederek, psikolojik gerilim ve aile dramedisinden, dozunda bir gerilim ve başroller arasındaki kusursuz kimya ile başarılı bir tür kokteyli yaratıyor. Film, Alfred Hitchcock ve Woody Allen mirasıyla nasıl ustaca flört ediyor? Başı dertte olan bir psikoterapistin hikayesinin ardında Fransa'nın geçmiş yaşamındaki kara leke neyi gizliyor ve akıl oyunları nereye varabilir? Tüm bunları yazımızda anlatıyoruz.

Clarissa - Günümüz

Lilian Steiner (Jodie Foster) - göçmen, hayattan yorulmuş bir psikoterapist. Uzun süredir boşanmış, tek oğluyla (Vincent Lacoste) sadece klişe cümlelerle iletişim kuruyor ve hastalarıyla net bir mesafe bırakıyor. Onlar da aynı şekilde karşılık verip, terapinin işe yaramadığını ve paralarını geri almaları gerektiğini söylüyorlar.

Bir gün, eski hastalarından Paula (Virginie Efira) randevusuna gelmez. Lilian daha sonra, reçeteli hapları yutarak aceleyle bu dünyadan ayrıldığını öğrenir. Bu beklenmedik ölüm, doktoru alışılmış rutininden çıkarır ve en azından yakınlarının ona yardım etmiş olabileceği fikrine iter. Eski kocası, bir göz doktorunu (Daniel Auteuil) yanına alarak, her şeyi göze alır ve 'aile komplosunu' ortaya çıkarmak için kimseden çekinmez.

Çok Şey Bilen Psikoterapist

«Özel Hayat» ilk başta, büyük korku ustasının Fransız yönetmene uğrayıp kozlarını zarifçe sıraladığı izlenimi veriyor: ölümü tüm hikayenin katalizörü olan uğursuz sarışın; alışılmış hayat ritminden çıkıp şüphe girdabına düşen kahraman; efsaneye göre insanın içine girip hayatını yönetebilen eski kötü Yahudi ruhu Dybbuk gibi gizli işaretler ve imgeler. Bu korkutucu sembolizm, korkuya ciddi katkı sağlıyor ve sizi jeneriğe kadar ekrana yapıştırıyor.

Filmin görüntü yönetmeni Georges Lechaptois de genel kafa karışıklığı atmosferine hizmet ediyor. Zlotowski'nin ilk filmlerinden beri sağ kolu, gerilimin babası ve kabuslarınızın başyapıtlarından görsel alıntılar yapma zevkinden kendini alamıyor. Eski Paris döner merdivenlerinin sayısız çekimi, gerçekten baş dönmesi hissi yaratıyor. Aynalardaki yansımalar, Lilian'ın giderek bölünmesini kaydederken, psikoterapistin oldukça minyatür göründüğü bol bol genel planlar, onun büyük oyunda sadece bir piyon olduğunu ve sonucun önceden aleyhine belirlendiğini anlatıyor.

Bir Binada Cinayetler: Görev Paris

İkinci yarıya doğru Hitchcock ellerini yıkıyor ve dizginleri Woody Allen'a devrediyor. Dünya sinemasının baş entelektüeli ve nevrotiği iyice coşuyor. Filmin soğuk ve kasvetli tonu, en taş kalpli izleyiciyi bile güldüren vodvil sahneleriyle yer değiştiriyor. Eski sevgililerin yürüttüğü soruşturma, komedi sanatı ders kitaplarına girmeye aday.

Bu beceriksiz dedektifler, gerçek bir maceraperestlikle kişisel eşyaları çalıyor, gecenin karanlığında azılı suçlular gibi bir eve zorla giriyor ve dolaptan öyle iskeletler çıkarıyor ki, gerçeğe ulaşmak ve eski aşk ateşini yeniden yakmak için ne kadar ileri gidebileceklerine şaşırıyorsunuz. Bazıları bu numaraları 'Manhattan'da Gizemli Cinayet'te gördüğünü söyleyecek ve haklı olacak. Ama 20 yıl önceki gibi işe yarayan bir klasiğin yeni bir yorumunda kötü olan ne?

Woody Allen'a saygı duruşu, psikoterapistler ve takipçileri hakkında şakalar olmadan olmaz. Zlotowski, 'profesyonel dinleyicileri' sık sık kayıtsızlıkları ve sorunlu hastaların dertlerini dinlerkenki resmi ilgileri nedeniyle nazikçe eleştiriyor. Bu sitem son derece esprili bir şekilde yapılıyor. Bir anda 'demir leydi' Lilian beklenmedik bir şekilde gözyaşı döküyor ve süreci kendi başına durduramıyor.

Freud ve Jung'un rasyonel ve soğuk takipçilerine antitez olarak, yönetmenin bir başka tanıdık Allen karakteri daha var: gizemli bir hipnozcu. 'Zümrüt Akrep'in Laneti' filmindeki karikatürize şarlatanın doğrudan varisi, Lilian'ın hayatında aniden beliriyor ve birkaç dakika içinde psikoterapistin kendisini koltuğa yatırıp, uzun süredir inşa ettiği hayat yolunu kökünden değiştiriyor. Her bilgeye bir sadelik yeter. Buna itiraz edilemez.

Vichy Yönetimindeki Paris'in Küçük Orkestrası

«Özel Hayat», yabancılık ve geçmiş yaşamlar teması olmasa, akşam için kaliteli bir Avrupa dramedisi olarak adlandırılabilir ve online sinemada onurlu bir yer edinebilirdi. Yabancı imgesi, filme Talking Heads grubunun 'Psycho Killer' şarkısı eşliğindeki şık açılış jeneriğiyle yerleştiriliyor. Tamamen Amerikan olan şarkının nakaratındaki zar zor farkedilen Fransızca 'Qu'est-ce que c'est' ifadesi, kahramanın bu hayat partisinde fazlalık olduğunu ve pek hoş karşılanmadığını ima ediyor.

Psikoterapistin konuşması da buna işaret ediyor. Jodie Foster'ın canlandırdığı kahraman, kusursuz bir Fransızcayla konuşuyor. Burada oyuncunun geçmişi devreye giriyor: Erken yaşta bir dil okulunda Molière ve Dumas'nın dilini mükemmel bir şekilde öğrenmiş. Ancak en duygusal anlarda hızla ana diline geçiyor ve modern Avrupa toplumunda kendisine dayatılan rolden kurtuluyor; bu topluma tam olarak uyum sağlayamamış.

Doktorun kişiliğindeki yabancının kökenlerini bulmaya çalışan Zlotowski, Fransa tarihinin en acı konusunu - Vichy rejimi ve Paris yönetiminin Nazilerle gönüllü işbirliğini - gündeme getiriyor. Bu rahatsız edici ama önemli konuşma, filmin en akılda kalıcı sahnesini doğuruyor; David Lynch'in kamerasına layık, gerçeküstü bir rüya: Lilian, bir Yahudi çellist olarak, polis baskını arifesinde bir orkestrada yer alıyor. Ölen hasta onun karısı. Teselli edilemez dul, sopa yerine tabanca tutan kasvetli bir şef ve ayak uyduran jandarmalardan biri de öz oğlu. Acaba büyükbaba Freud buna ne derdi?

Lilian'ın olası geçmiş enkarnasyonunu çekerken yönetmen, fantazmagorik tonlarda da olsa, sadece yenilenmiş ülkenin bedenindeki silinmez lekeleri değil, aynı zamanda kimlik krizi ve uzun süreli depresyonun düşündüğünüzden çok daha fazlasını yapabileceğini gösteriyor.

Fransız Komedisinin En İyi Geleneklerinde Bir Şenlik

«Özel Hayat»a izleyici ilgisi, başrol ve yardımcı rollerdeki güçlü oyuncu kadrosu olmasa bu kadar yoğun olmazdı. Geçit törenini, Hollywood'un parlak primadonnası Jodie Foster yönetiyor. Tembel olmayan herkes, karakterini oyuncunun kartviziti olan 'Kuzuların Sessizliği'ndeki efsanevi Clarice Starling ile karşılaştırdı. Lilian Steiner soğuk, rasyonel, kedi gibi bir esnekliğe sahip, ancak pervasızlığı ve kafasındaki hamamböcekleriyle yarışında son derece çekici. Sanki hak ettiği tatilden dönmüş ve tümdengelim yöntemiyle iki kat güçlü bir şekilde etkilemeye hazır bir Sherlock Holmes gibi.

Ona eşlik eden Daniel Auteuil. Birkaç neslin Fransız idolü burada centilmence Watson rolünü üstleniyor ve büyük dedektifin 70'lerin Fransız komedilerinin en iyi geleneklerindeki ebedi yol arkadaşını oynuyor. Duygularda beceriksiz, biraz aptal ama eşinin en çılgın fikrini bile gerçekleştirme arzusunda o kadar samimi ki bazen yaşını unutuyorsunuz. Yaramaz bir genç, afacan bir çocuk; sadece kırlaşmış saçları pasaportu hatırlatıyor.

Saygıdeğer ustaların sahici yaramazlığını ve içsel coşkusunu görünce, Richard ve Depardieu'nun şanssızlar üçlemesindeki kült ikilisi akla geliyor. Foster ve Auteuil de komik ve hüzünlü arasında gidip geliyor ve yeni basılmış bir 'César'a layık bir ekran kimyası yayıyor.

Jenerikte ikinci planda ama önemde değil: Modern Fransız auteur sinemasının divası ve Zlotowski'nin gözdesi Virginie Efira ve bin şüpheli yüzlü adam Mathieu Amalric, alçaklığın ve diğer insan kusurlarının tüm tonlarını aktarabiliyor.

Kadroyu, çifte hayat yaşayan Kieślowski'nin ilham perisi Irène Jacob ve kahramanın ruhani gurusu rolündeki Frederick Wiseman tamamlıyor. Bu onun son çalışması oldu. Yönetmenin tılsımı, mesleği oyunculuk olmayan, insanlığa acı verici sorular sormaktan ve kusurlu toplumsal kurumlarının gerçek özünü göstermekten korkmayan efsanevi 96 yaşındaki Amerikalı belgeselci.

«Özel Hayat», içsel kriz ve geçmişin sırları temalarının hızla akıp gittiği neşeli bir atlıkarınca. Zlotowski türlerle ustaca jonglörlük yapıyor ve en iyilerini çıkarıyor. Oyuncular, kendilerine verilen anların tadını çıkarıyor ve zorlu duygusal figürleri oyun oynarcasına sergiliyor. Sinema klasiklerine yapılan göndermeler bereketli bir boynuzdan akıyor ama ekleme numarası gibi görünmüyor. Bu terapötik komediden sonra bir bankta oturup birkaç dakika sessiz kalmak istiyorsunuz - iyi bir film tarafından soyulmuş olmanın keyfi için.