Droiden und Menschen auf der Suche nach einer zweiten Chance, Mandalorianer auf der Suche nach Glück, Christopher Lloyd auf der Suche nach historischer Gerechtigkeit. Über all das und darüber, warum „The Mandalorian“ in der sechsten Episode ein hervo...
In der neuen Serie kämpfen Din und Bo-Katan gegen politischen Terrorismus, geraten in einen quasi-antiken Polis und spielen gekonnt „Law & Order“ (oder „Straße der zerbrochenen Laternen“, wenn man den heimischen Kontext nimmt) im Dekor von „Blade Runner“. Nicht allen in der westlichen Presse scheint es gefallen zu haben, aber es ist vielleicht eine der besten Folgen der Staffel und überhaupt ein unendlich erfreulicher Anblick. Die Episode wurde von Bryce Dallas Howard inszeniert, der die denkwürdigsten Folgen der zweiten und ersten Staffel gehören (und sie spielte auch Gwen Stacy in „Spider-Man“ mit Maguire). Kurzum, „The Mandalorian“ in Bestform.
Vorherige Recaps:
Achtung: Im Folgenden Spoiler zur 6. Episode der Serie „The Mandalorian“
Die Episode beginnt mit einer tragischen Szene: Die mandalorianische Flotte mit einem ehemaligen imperialen Kreuzer an der Spitze stoppt das Schiff einer adligen Vertreterin der Rasse der Quarren (amphibische Humanoiden), mit dem sie von Mon Cala mit einem mon-calamarischen Prinzen (einer anderen Rasse, deren bekanntester Vertreter Admiral Ackbar ist) geflohen ist. Der Krieg zwischen den beiden Rassen, die gezwungen sind, auf einem Planeten zu koexistieren, endete vor nicht allzu langer Zeit mit einem brüchigen Frieden, und die Flucht des Prinzen mit der Aristokratin könnte ihn wieder entfachen, daher müssen die Liebenden getrennt werden, und die Mandalorianer bringen den Prinzen nach Hause. Ihre Argumentation ist allerdings einfacher: Sie sind Kopfgeldjäger.
Das schwere Los der Freelancer führte sie auch in einen anderen Teil der Galaxis: zum Planeten Plazir-15, einem idyllischen Ort, der einzigen Welt des Outer Rim mit direkter Demokratie (also ohne Parlament), wo es keine Sorgen gibt, keine Armut, wo alle glücklich sind und niemand arbeitet. Die Mandalorianer sind als Söldnerarmee in den Wäldern von Plazir stationiert, und dort hofft Bo-Katan, sie zu finden. Aber ihr Schiff mit Din wird von einer Fernsteuerung abgefangen (und im Cockpit ertönt eine Stimme im Stil dieses Liedes), und sie müssen zu einem Empfang bei der Führung des Planeten aufbrechen.
Plazir-15 wird in Gelagen und ohne Sorgen von einem Ehepaar regiert: Sie ist eine Vertreterin der örtlichen Königsfamilie, er ist ein ehemaliger imperialer Hauptmann von etwas wie Pioniertruppen (der auf diesem Planeten ein Rehabilitationsprogramm für ehemalige Imperialen durchlief, wie in der dritten Folge). Sie heißt Herzogin, er heißt Captain Bombardier, sie wird von der Sängerin Lizzo gespielt, und er von Jack Black, und das ist, ehrlich gesagt, eine Überraschung der Überraschungen. Sie empfangen Din und Bo-Katan (die auch immer mehr an ein Ehepaar erinnern: Die Frau kommuniziert mit Grogu wie mit einem Verwandten und sieht den Kameraden irgendwie sehr nett an), und diese willigen, obwohl nicht allzu begeistert, im Austausch für Zugang zum mandalorianischen Versteck im Wald ein, den Herrschern bei einem heiklen Problem zu helfen.
Die Sache ist die, dass auf Plazir-15 niemand arbeitet, weil die ganze Arbeit von Droiden erledigt wird – und zwar nicht von neuen, sondern von umprogrammierten alten – separatistischen und Kampfmodellen. In letzter Zeit jedoch sind einige Droiden fehlerhaft geworden, zeigen Aggression, greifen Menschen an, und da sich keine bewaffnete Armee auf dem Territorium des Planeten aufhalten darf (so der Vertrag mit der Neuen Republik, da Bombardier ein ehemaliger Imperialer ist), sind Bo-Katan und Din Djarin die einzige Hoffnung dieses kleinen Paradieses auf Rettung.
Bombardier verspricht Bo-Katan die diplomatische Anerkennung Mandalores (eine Frage, die aktuell geworden ist, da das Reiseziel der Helden die Rückkehr des Planeten ist) und freien Zugang zu ihren ehemaligen Kameraden. Sie stimmt zu, sieht Din an, der stimmt freudig zu: Mehr als das Imperium hasst er nur Droiden.
Es folgt eine klassische Episode eurer Lieblingsserie über Cop-Partner (von „Castle“ bis „Law & Order“, von „Akte X“ bis „Bones“): Din und Bo-Katan machen sich auf, den Vorfall zu untersuchen, und streifen durch ganz Plazir, den Hinweisen folgend. Zunächst begeben sie sich zum Leiter der Sicherheitsbehörde des Planeten, gespielt von dem großartigen Künstler Christopher Lloyd (!). Der teilt ihnen mit, dass er selbst die Droiden abgeschaltet hätte, aber da auf Plazir-15 direkte Demokratie herrscht und die Bewohner für die Beibehaltung der bestehenden Ordnung gestimmt haben, sei das nicht möglich.
Als nächstes steigen unsere Detektive auf die technische Ebene des Planeten hinab, um von den Ugnaughts (Vertreter der Rasse Kuiil aus der ersten Staffel, geniale Mechaniker) Informationen über die Droiden zu erhalten. Diese brennen nicht darauf, mit Fremden zu sprechen, und ignorieren Bo-Katan, aber Din, der einst Freundschaft mit Kuiil schließen konnte, findet auch mit ihnen eine gemeinsame Sprache, und sie willigen ein, den Mandalorianern zu helfen. Nachdem sie von den Ugnaughts Daten über den wahrscheinlichen Ort des nächsten Vorfalls erhalten haben, begeben sich Bo-Katan und Din dorthin. Unterwegs wundert sich die Frau, wie ihr Begleiter mit so sturen Humanoiden eine gemeinsame Sprache finden konnte. Djarin erklärt ihr die Regeln erfolgreicher Verhandlungen: einen gemeinsamen Bekannten nennen, den Gesprächspartner loben und Sätze mit den Worten „Ich habe gesprochen“ beenden.
Bereits im Lagerhaus, das von friedlich aussehenden separatistischen Droiden wimmelt, versucht Bo-Katan, mit ihrem Kommandanten zu sprechen, während Din eine radikalere Methode anwendet und einfach die Roboter tritt, bis einer von ihnen sozusagen durchdreht. Die Störung ist entdeckt, aber der Droide muss noch eingeholt werden. Eine farbenfrohe Verfolgungsjagd endet im Stil von Filmen mit Clint Eastwood, worüber wir uns einmal mehr nur freuen.
Auf dem Gehäuse des Droiden wird ein Gutschein für eine Bar entdeckt (eine Bar für Droiden!), wohin die Helden sich begeben. Bo-Katan versucht am Eingang, Din zu überzeugen, dass Verhandlungen mit Droiden wohl besser ihr überlassen werden sollten: Er hasst Droiden zu sehr. Die Richtigkeit der Prinzessin bestätigt sich schnell – während sie versucht, mit dem Droiden-Barkeeper zu verhandeln, verspricht Din bereits, ihm einige nicht unwichtige Teile herauszureißen. Sie beruhigt den Freund, und der Barkeeper selbst, wie sich herausstellt, hilft gerne: Menschen haben Droiden erschaffen, und diese können ihnen noch dienen, und selbst wenn in der Vergangenheit viele Droiden schreckliche Taten begangen haben (erinnern wir uns, mehrere separatistische Modelle haben Dins Eltern getötet), haben nicht die Menschen sie programmiert? Im Bestreben, ihren Schöpfern zu dienen, vereint sich die ganze Bar – Droiden der unterschiedlichsten Modelle stoßen anerkennend an (wenn ihr in der Seele, wie ich, etwa 6 Jahre alt seid – eine herzzerreißende Szene), sogar Din taut auf.
Der Barkeeper erklärt, dass alle aggressiven Droiden das getrunken haben, was man in solchen Bars trinkt, aus einem Fass, und wahrscheinlich liegt es daran. Bereits im Leichenschauhaus (in bester Tradition von Leichenschauhäusern aus Cop-Serien) testen Bo-Katan, Din und der Pathologe das Öl in dem Droiden, woraufhin der Assistent des Pathologen ebenfalls durchdreht und versucht, alle zu töten. Din vernichtet ihn, Bo-Katan macht einen lustigen Witz, es stellt sich heraus, als ob die bisherigen Freuden nicht ausgereicht hätten, dass in der Flüssigkeit Nano-Droiden sind, die die Droiden aggressiv machen, indem sie ihre Kriegsprogramme wiederbeleben. Diese Nano-Droiden wurden von Christopher Lloyd bestellt.
Als Bo-Katan und Din seine Sabotage aufdecken, droht er, mit einem Knopfdruck (ach, diese nukleare Erpressung) alle Droiden in den Kampfmodus zurückzuversetzen. Aber das gelingt ihm natürlich nicht: Während Christopher Lloyd erzählt, dass er das alles aus Hass auf die direkte Demokratie und aus Sympathie für die visionäre Politik des Grafen Dooku (abgefahren!) getan hat, sagt Bo-Katan mit gelangweilter Miene: „Politik“, und neutralisiert den Separatisten.
In der Zwischenzeit amüsiert sich das Baby Yoda, das die Eltern (wir bestehen auf der Gewährung des Sorgerechts für Bo-Katan) bei der guten Herrscherin Lizzo gelassen haben, wie es kann. Insbesondere hilft es der Herzogin, eine originelle Version von Space-Bowling-Basketball zu gewinnen. Aber die Mandalorianer bringen den gefesselten Christopher Lloyd, und die Freude wird etwas getrübt – einst diente er treu der königlichen Familie und dem Vater der Herzogin, akzeptierte aber den ehemaligen Imperialen als Herrscher nicht. Lizzo scheint ihm eine zweite Chance zu geben, schickt ihn aber zunächst ins Exil, dankt dann Din und Bo-Katan, überreicht ihnen den Schlüssel zum Planeten (eine nicht ironisch lustige Szene: ein großer Schlüssel!) und schlägt Grogu zum Ritter (herrlich).
In dem Moment, in dem man den Abspann erwartet, wechselt die Episode unerwartet zum Hauptthema, und in den letzten 10 Minuten finden Bo-Katan und Din die Basis der Mandalorianer und nehmen Verhandlungen mit ihnen auf. Ex-Voves freut sich nicht sehr über das Kommen der ehemaligen Chefin – jetzt führt er selbst die Flotte an und will nicht auf die Macht verzichten, aber Bo-Katan fordert ihn zum Duell heraus. Die erfahrene Kriegerin ergreift von Anfang an die Initiative und gewinnt, wenn auch nicht ohne ein paar Schwierigkeiten, ziemlich schnell. Aber Voves, bereits besiegt, bemerkt zu Recht, dass sie das Volk trotzdem nicht ohne das Dunkelschwert führen könne und dass sie nicht mit ihm, sondern mit Din hätte kämpfen sollen. Aber Bo-Katan ist nicht bereit, die Freundschaft für die Macht zu verraten, und sieht mit traurigen Augen den in Rüstung gehüllten Pedro Pascal an.
Voves beleidigt ihn, nennt ihn einen Sektierer und sagt, dass kein mandalorianisches Blut in ihm fließe, aber Bo-Katan verteidigt leidenschaftlich die Ehre des Freundes: Er habe sich entschieden, dem Weg zu folgen, und sei daher genauso ein Mandalorianer wie die Gründer ihres Volkes. Und sicherlich nicht weniger als jeder von ihnen. Es ist schwer, sich von einer so rührenden Rede nicht berühren zu lassen, und Din scheint berührt – er bietet Bo-Katan erneut an, das Dunkelschwert von ihm zu nehmen. Sie sieht ihn wieder mit noch traurigeren Augen an (die Schauspielerin Sackhoff ist endlich nach „Battlestar Galactica“ wieder im Einsatz, und das freut) und lehnt ab: Das Schwert muss im Kampf gewonnen werden und kann nicht als Geschenk angenommen werden, selbst wenn der Schenkende aufrichtig in seinem Wunsch ist.
Plötzlich behauptet Din, dass dies kein Geschenk sei und dass in den Minen von Mandalore, als er von diesem spinnenartigen Cyborg gepackt und entwaffnet wurde, Bo-Katan ihn gerettet und den Feind besiegt habe, der ihn überwältigt hatte, also sei das Schwert von Rechts wegen ihres. Kurzum, „Der Zauberstab gehörte nie Snape. Es war Draco, der Dumbledore in jener Nacht entwaffnete …“. Eine unerwartete und rührende, aber etwas, sagen wir, amüsante Wendung. Die Mandalorianer erkennen nach diesen Enthüllungen Bo-Katans Führungsanspruch an, und diese zündet im letzten Bild das Dunkelschwert an.
Eindrücke
Da dies eine sehr wichtige Folge ist, teilen wir die Eindrücke in mehrere Rubriken (über die Episode und über die Politik) und schließen mit einer Analyse der ausländischen Presse.
Viele scheinen diese Episode zu kritisieren, aber ich spreche hier für mich: Ich persönlich hatte fast kindliche Freude, als ob ich mit 8 Jahren „Die Rückkehr der Jedi-Ritter“ gesehen hätte. Interrassische Liebe in einer weit, weit entfernten Galaxis; eine Bar für Droiden; Christopher Lloyd, der Graf Dooku anpreist; Jack Black als gutmütiger ehemaliger Imperialer; „Straße der zerbrochenen Laternen“, entdeckt auf einem Planeten im Stil von „Blade Runner“; die Augen, mit denen Bo-Katan ohne Helm Din ansieht. Ich möchte nicht sagen, dass wer es nicht mochte, kein Herz hat, aber es scheint, dass man genau für solche Folgen „Star Wars“ schauen sollte.
Das Hauptproblem der Folge ist vielleicht (und das wird zu Recht angemerkt), dass es sich um zwei Episoden handelt, die künstlich zu einer zusammengefügt wurden, sodass wir zur finalen Enthüllung mit dem Schwert bereits etwas müde kommen und alles, was auf Plazir-15 passiert, wie ein Prolog wirkt.
Es ist wohl erwähnenswert, dass das Hauptthema der Folge das Recht auf Erlösung ist. Die verpasste, genommene, abgelehnte, unverdiente, aber auch die erfolgreiche, diejenigen gegeben, die sie wirklich verdienen – die zweite Chance erweist sich im Grunde als roter Faden der gesamten Staffel, und das ist, ehrlich gesagt, ziemlich rührend. IG-11, Dr. Pershing, Jack Black, separatistische Droiden, Mandalorianer – alle versuchen sie, das wieder gutzumachen, was sie angerichtet haben, hoffen, die Zeit zurückdrehen zu können, die schlimmsten Momente ihres Lebens neu zu spielen.
Der Hauptbogen der Erlösung in der Staffel ist dabei natürlich der von Bo-Katan, die vom Verständnis von Macht als Herrschaft zum Verständnis von Macht als Dienst übergeht; die sich als würdige Anführerin und, was wichtiger ist, als würdiger Mensch erweist. Und es scheint unmöglich, nicht mit ihr mitzufühlen in dem Moment, als sie im Grunde auf den Kampf um die Macht verzichtet und dem Duell um das Dunkelschwert die Freundschaft mit dem seltsamen Sektierer Din Djarin und dem Baby unter seinem Schutz vorzieht.
Eine gewisse Melancholie verleiht dem Thema der zweiten Chance die Tatsache, dass in der Bar für Droiden die Gäste ein Maschinenöl namens „Nepente“ (Nepente) trinken. In der antiken Mythologie wurde so ein Trank des Vergessens genannt, den unter anderem Helena von Troja trank, um sich mit den Schrecken des verlorenen Trojanischen Krieges zu versöhnen.
Politisch setzt die Episode die Verwandlung von „The Mandalorian“ in „Andor“ fort. Niemand scheint darüber zu schreiben, aber der Planet Plazir-15 ist eine Parodie auf die antike Polis. Nicht nur, weil hier direkte Demokratie herrscht, sondern auch, weil die Bewohner, wie Christopher Lloyd es ausdrückt, „schmausen, über das Leben nachdenken und sich an der Politik beteiligen“ können, die Arbeit von Droiden notwendig ist. Darüber wird nicht oft gesprochen, aber die antike Polis, in der die Bewohner ungefähr dasselbe taten und das vollkommenste politische Modell der Geschichte schufen, existierte in der uns bekannten Form auch aufgrund der Tatsache, dass es neben den reichen weißen männlichen Bürgern in Athen eine zahlreiche Schicht von Sklaven gab (in „SW“ – Droiden). Eine merkwürdige und erstaunliche Satire, besonders amüsant, da sich in der örtlichen antiken Polis ein Polizei-Procedural abspielt und an der Macht Jack Black ist.
Da „The Mandalorian“ in Russland praktisch gar nicht behandelt wird, empfehlen wir allen Interessierten mehrere englischsprachige Quellen. Zunächst, wenn ihr Englisch lest, empfehlen wir, auf die Recaps von Keith Phipps bei Vulture zu achten. Seine mäßig detaillierten Nacherzählungen und seine herausragende Analyse sind ein Fest fürs Herz. Analysen interessanter Anspielungen werden bei Collider gemacht, und auch das ist eine fesselnde Lektüre. Weitere bemerkenswerte Recaps schreiben Meg Dowell (beste, z.B., Analyse der sechsten Folge) für die Seite mit dem lustigen Namen und Brady Langmann für Esquire.
„The Mandalorian“ wird auch von dem Klassiker der amerikanischen Filmkritik Alan Sepinwall nacherzählt (auf seinen Texten über Serien ist ein beträchtlicher Teil der Recap-Kultur selbst aufgewachsen), aber er schaut die Serie manchmal mit halbem Auge (und schreibt dabei gelegentlich erstaunlich genau) und sieht in „The Mandalorian“ eine Sympathie der Autoren für das Imperium, weil sie die Neue Republik kritisieren.
Es ist unerwartet, dass solche Themen überhaupt in einer Serie darüber aufkommen, wie ein Söldner im Helm ein grünes, ohrenbewehrtes Baby adoptiert hat, aber dennoch: Die Autoren sind nicht gegen die Republik, sondern gegen den Staat. Es ist eine Geschichte darüber, wie ein System, das auf bürokratischen Institutionen aufbaut, gegen eine Gemeinschaft verliert, die auf Würde und Ehre aufbaut (die Mandalorianer). Darüber, dass in einer weit, weit entfernten Galaxis die Freiheit in derselben Gefahr ist wie in einer Galaxis, die sehr, sehr nah ist.
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