Zwangspsychiatrie, Amnestie für Kriegsverbrecher, Geister der Vergangenheit, Zeichen der Zukunft. All das – in der neuen Episode der Serie „The Mandalorian“.
In der dritten Episode gibt es überraschend viel normales Leben, politische Satire und menschliche Tragödie. Die Folge erzählt vom Leben nach dem Tribunal, von der Liebe nach dem Totalitarismus, vom Land nach dem Terror – unerwartete Themen, das muss man sagen.
Vorherige Recaps:
Achtung: Im Folgenden gibt es Spoiler zur 3. Episode der Serie „The Mandalorian“
Die Episode beginnt an demselben Punkt, an dem die vorherige endete: Bo-Katan (Katee Sackhoff) hat Din (Pedro Pascal) aus dem Wasser gezogen und ist leicht schockiert über das, was sie in der Tiefe gesehen hat (). Sie stellt ihrem Kameraden suggestive Fragen, aber er hat nichts gesehen, und sie erzählt ihm nichts (warum? Wegen der Prophezeiung? Aus Angst?). Hauptsache, der Mandalorianer hat jetzt seine Sünden (buchstäblich) abgewaschen und kann zum Clan zurückkehren.
Dunkle Vergangenheit, dunkle Minen, dunkle Wasser. All das und ein paar historische Vorlesungen – im Recap der zweiten Episode der neuen Staffel der Serie „The Mandalorian“.
Open materialAuf dem Heimweg bedankt er sich bei Bo-Katan, die das Geschehene noch verarbeitet, aber ihre Gedanken über sich selbst und möglicherweise übereinander (ach, dieser Austausch von Sätzen wie „Dies ist der Weg“, selbst Grogu im Hintergrund ist begeistert) werden durch einen Überfall imperialer Jäger unterbrochen. Das Imperium ist zwar gefallen, aber einige ehemalige Militärs und Beamte sind mit ihren Leuten in den Untergrund gegangen, und Bo-Katan, wie sie zugibt, ist mit ihnen nicht im Reinen. Aus dem intensiven Feuergefecht – Krayz erinnert sich an seine Kindheit und mäht systematisch die feindlichen Jäger nieder, Din steigt notfallmäßig in sein Raumschiff um und stürzt irgendwann wie ein Stein in einem kunstvollen Sturzflug und anderen kleinen Freuden – gehen die Mandalorianer als Sieger hervor, aber das ist ein Pyrrhussieg.
Die Bomber haben Bo-Katans Schloss zerstört (und sie ist wütend – bisher der beste Teil der Staffel), und unseren Helden hat sich eine ganze Staffel angehängt, die ein ehemaliger General (Erste Ordnung?) eigentlich nicht haben dürfte. Die Mandalorianer gehen in den Hyperraum und werden erst am Ende der Episode wieder daraus auftauchen.
Um die Erzählung nicht zu zerreißen, erzählen wir das Ende mit ihnen gleich, und dann kehren wir zum Hauptinhalt der Serie zurück. Der Mandalorianer bringt Bo-Katan zum Versteck seines Clans, worüber sie im Allgemeinen nicht begeistert ist. Dort wiederum ist man von seiner Rückkehr nicht begeistert – direkt an der Schwelle teilt Paz Vizsla (Tait Fletcher) Din mit, dass er hier nicht willkommen ist. Bo-Katan stellt sich vor und bürgt dafür, dass er tatsächlich in den Heiligen Wassern gebadet hat, und überhaupt. Aber man glaubt ihr nicht – Krayz ist für den Clan der Kinder der Wacht eine Abtrünnige des Glaubens und um nichts besser als Din.
Trotzdem werden sie zur Schmiedin (Emily Swallow) gelassen, Din gibt ihr eine Probe des Wassers aus dem Fläschchen, sie gießt es in den Kessel, und dieser bedeckt sich mit Nebel. Unwillkürlich entsteht das Gefühl, dass gleich Dumbledore erscheint und sagt, dass Neugier kein Laster ist. Aber nein, wenn das ein Erinnerungstümpel ist, wird uns das vorerst nicht gesagt.
Die Schmiedin teilt Din mit, dass er seine Sünden gesühnt hat, und, das ist das Unerwartetste, fügt hinzu, dass Bo-Katan ebenfalls ihre Sünden gesühnt hat, und wenn sie den Helm seit der Rettung des Mandalorianers nicht abgenommen hat, kann sie dem Weg folgen und mit ihrem Clan leben. Bo-Katan ist schockiert (vermutlich, durch den Helm sieht man nicht so viel, was soll's), sie und Din werden alle auf die Schultern geklopft und sozusagen in die Familie aufgenommen. Eine unerwartete Wendung, das muss man sagen. Bo-Katan blickt dabei auf den an der Wand hängenden Kopf des Mythosauriers, der aus Beskar gegossen ist.
Die restlichen gut dreißig Minuten sind einer völlig unerwarteten Handlung gewidmet. Wie wir uns aus der zweiten Staffel erinnern, wurden Moff Gideon und seine Handlanger gefangen genommen. Wie wir aus dieser erfahren haben, wurde über sie ein Tribunal abgehalten. Die intergalaktische Den Haag wird uns leider nicht gezeigt, aber das ist im Prinzip in Ordnung, wir werden sie noch zu sehen bekommen. Die Serie erzählt nicht vom eigentlichen Prozess gegen die Kriegsverbrecher, sondern vom Rehabilitationsprogramm, in das Dr. Pershing (Omid Abtahi) geraten ist, ein ehemaliger imperialer Wissenschaftler, ein großer Spezialist für Klonen.
Jetzt arbeitet er an einem völlig unnötigen Job, lebt in einem Rehabilitationszentrum, in das er aus dem Reintegrationsinstitut umgezogen ist. Das Zentrum ist besser als das Institut, da sind sich seine ehemaligen Kollegen und neuen Mitbewohner sicher – Piloten, Soldaten, Offiziere des Imperiums. Eine von ihnen, G68 (Katy M. O'Brian), arbeitete früher auf dem Schiff von Moff Gideon (Giancarlo Esposito), und allein die Erwähnung dieses Namens macht alle etwas ängstlich, aber sie trinken ein interessantes Getränk (trübes Wasser, farblich sieht es aus, als ob die Imperialen Mondschein brennen), unterhalten sich über Kekse, die früher zur Verpflegung gehörten, und scheinen gar nicht dagegen zu sein, Teil der Neuen Republik zu werden.
Nachts findet Pershing an der Schwelle eine schwarze Schachtel mit Keksen, die er so mag. Im Großen und Ganzen ist klar, von wem sie sind (G68, sie scheinen sich gemocht zu haben). Und in der nächsten Szene spazieren die Helden bereits durch Coruscant, essen Eis und bewundern den Gipfel des höchsten Berges des Planeten – und gleichzeitig den einzigen Teil der natürlichen Landschaft, den man auf ganz Coruscant sehen kann (alles andere ist eine riesige Stadt).
G68 und Pershing diskutieren über seine frühere Arbeit; dass seine Forschung für die Neue Republik nützlich sein könnte, die, indem sie die imperiale Vergangenheit loswird, gelegentlich das Kind mit dem Bade ausschüttet, und das Mädchen schlägt Pershing vor, seine wissenschaftliche Arbeit trotz des Verbots fortzusetzen. Denn gerade das Befolgen von Regeln habe sie einst zur Beihilfe am imperialen Totalitarismus geführt, daher sei es kein Verbrechen, sie für eine gute Sache zu brechen.
Zunächst widersetzt sich Dr. Pershing dieser Idee, aber die tödliche Langeweile des Alltags, die wöchentlichen Gespräche mit dem Droiden zur psychologischen Überprüfung und der verführerische Gedanke, dass er der neuen Gemeinschaft, dem sich aufbauenden Staat, nützlich sein könnte, zwingen ihn, das Angebot der neuen Freundin aus dem alten Leben anzunehmen.
In der darauffolgenden Nacht schleichen sie sich aus dem Campus (vorher überzeugt sich Pershing vor dem Spiegel von der Richtigkeit dieses Vorhabens) und, an der Sicherheitskontrolle am Bahnhof vorbei, steigen sie in eine Straßenbahn, die, bezeichnenderweise, durch die Luft rast. Ein riesiger Mann einer außerirdischen Rasse (bekannt aus „The Clone Wars“) mustert sie misstrauisch, aber G68 führt mit ihm den besten Small Talk der Geschichte: „Tundeltage, oder?“ (anscheinend ist es Montag oder so etwas). Der Mann taut auf, der Tundeltag ist schwer.
Da unsere Helden kein Ticket gekauft haben, ist ihre Ruhe trügerisch und nur vorübergehend, und schon in der nächsten Szene rennen sie vor einem Kontrolldroiden durch die gesamte Straßenbahn, um von ihr abzuspringen (sanfte Landung auf Säcken) und direkt auf einem Friedhof toter Schiffe des Imperiums zu landen, wo ein riesiger Kreuzer, ein Sternzerstörer, einst eine große Macht des Imperiums, nun ein Haufen Müll, majestätisch ruht. Sie brauchen ihn, um ein mobiles Labor zu holen, das für Pershings Forschung notwendig ist.
Auf dem Schiff nennen sie sich endlich ihre richtigen Namen: er Pershing, sie Elia, sie sind so viele Jahre durch dieselben Korridore gegangen, haben sich aber nie einander vorgestellt. Aber die Arbeit wartet nicht, und schon sind die Helden im Labor des Schiffes, wo der begeisterte Pershing mit der Freundin Kindheitserinnerungen teilt. Ihre Idylle wird durch das Nahen einer Patrouille unterbrochen – der Kreuzer wird also doch bewacht – vor der die Helden durch die Labyrinthe des Schiffes fliehen, sich in die Freiheit kämpfen und in die Enge getrieben werden. In diesem Moment tritt Elia von Pershing zu den Polizisten und verrät ihn an sie. Alles war inszeniert: neue Zeiten, alte Verrätereien.
In der nächsten Szene liegt Pershing bereits auf einem Operationstisch bei einem sehr modernen Gerät zur Gehirnwäsche. Der gute Doktor überzeugt den Helden, dass dies kein Gedächtnislöscher sei, dass es ihm nur helfen werde, ein neuer Mensch zu werden, dass er selbst das durchgemacht habe und so weiter. Pershing zittert vor Angst, das alles erinnert schrecklich an eine Lobotomie. Als er schließlich an das Gerät angeschlossen wird, dreht Elia im Nebenzimmer, die die „Erleichterung der Leiden des Freundes“ beobachtet, den Regler des Geräts auf Maximum. Anscheinend doch eine Lobotomie.
Eindrücke
Diese wunderschöne Episode – die Ansichten von Coruscant, das großartige Feuergefecht, sehr geschickte Inszenierungen – wurde von Lee Isaac Chung gedreht, dem Regisseur des Films „“ (einer der interessantesten Oscar-Nominierten im letzten Jahr). Ein ausgezeichneter Regisseur und die Episode ist wunderbar geworden, auch wenn sie sich von der Geschichte des Mandalorianers selbst löst, um erstens einen neuen Antagonisten einzuführen (anscheinend ist das Elia, und ich wette, sie arbeitet für Gideon oder so jemanden); und zweitens – das normale Leben der Galaxis zu zeigen. Auf Coruscant werden nicht nur Schicksale bestimmt und Leben zerstört, sondern es wird auch tatsächlich gelebt – Straßenbahn, Eis, ein gesprächiger Droidentaxifahrer. „The Mandalorian“ erlaubt einen etwas besseren Blick nicht auf die großen Menschen einer weit, weit entfernten Galaxis, sondern auf die gewöhnlichen. Und das erfreut natürlich.
„The Mandalorian“ ist natürlich nicht „Andor“, aber gerade deshalb erfreut und verblüfft die moralische Ambiguität der Serie, ihre politische Satire so sehr. Es entsteht sogar das Gefühl, dass der Showrunner von „Andor“, Tony Gilroy, den Kollegen ein Buch über politische Theorie geschenkt hat – nicht Hannah Arendt, dann Bakunin. Die Neue Republik wird hier als kaum anders als das Imperium dargestellt (alle Staaten sind bekanntlich schlecht) – dieselben korrupten Eliten, die nicht einmal die Regime unterscheiden (lustige Episode zu Beginn der Serie), dieselben außergerichtlichen Strafen für Vergehen (Lobotomie ohne Gerichtsbeschluss – das ist Totalitarismus, Freunde), dieselben Versuche, einen für den Staat idealen Bürger zu schaffen, anstatt ein idealer Staat für den Bürger zu werden. Kurz gesagt, Zwangspsychiatrie, hallo, UdSSR.
Was die Handlung mit dem Mythosaurier, Bo-Katan, Din und dem Clan betrifft – da ist alles in Ordnung (und im Teil mit dem Duell der Raumschiffe sogar zu gut, schlichtweg großartig), auch wenn noch nicht ganz klar ist, wohin sich alles global bewegt. Aber der Twist mit Bo-Katan und der Aufnahme in den Clan ist der Hammer. Allerdings erfreut die Aussicht, die Schauspielerin Katee Sackhoff in einem Helm zu sehen, weniger als die Aussicht, sie ohne Helm zu sehen. Ihr Schloss tut einem natürlich auch sehr leid.
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