Am 14. Oktober endete auf Amazon Prime Video die erste Staffel einer der am meisten erwarteten Serien des Herbstes, „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“. Ist es dem Streaming-Dienst von Jeff Bezos gelungen, sich dem Erfolg der Filme von Peter Ja...

Nach dem Anschauen der ersten beiden Folgen spalteten sich die Meinungen über die Serie sofort, wie übrigens auch auf der ganzen Welt. Die Zuschauer blieben nicht gleichgültig: Einige verreißen die Serie gnadenlos wegen der multiethnischen Besetzung, andere rechtfertigen auf jede erdenkliche Weise alle Fehler des Kreativteams. Im Großen und Ganzen ist es ziemlich schwierig, „Die Ringe der Macht“ objektiv zu betrachten, da viele Momente ausschließlich von Ihrer Einstellung und Wahrnehmung abhängen. Wenn Sie das Niveau der Jackson-Filme oder die Einhaltung des Buchkanons erwarten, werden Sie höchstwahrscheinlich enttäuscht sein. Wenn Sie jedoch einfach ein Fantasy-Fan sind und „Der Herr der Ringe“ für Sie nicht mehr als ein Name ist, dann werden die positiven Aspekte der Serie möglicherweise die negativen überwiegen.

on_looker

Was ist los mit der Serie „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“?

Was versprachen Kritiker nach der Vorschau von „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“? Warum friert Amazon die Bewertungen ein und glaubt, dass ihr Projekt absichtlich gemobbt wird? Wie verhielten sich Zuschauer und Medien?

Open material

Tatsache ist, dass „Die Ringe der Macht“ bei all ihrem Umfang ein ziemlich umstrittenes Projekt ist, weshalb es auch eine Menge Diskussionen auslöste. Die schönen Bilder werden hier durch dumme Dialoge verwässert, und glaubwürdige Szenen wechseln sich mit unlogischen Handlungen der Helden ab. Aber lassen Sie uns der Reihe nach vorgehen.

Was ist mit der Handlung?

Die Handlung der Serie „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“ spielt im Zweiten Zeitalter von Mittelerde. Also lange vor den Ereignissen von „Der Hobbit“ und „Der Herr der Ringe“ von Peter Jackson. Elben und einige Menschen haben vor nicht allzu langer Zeit einen schweren Sieg über Morgoth errungen, woraufhin mehr oder weniger ruhige Zeiten anbrachen, aber nicht für Galadriel (Morfydd Clark). Die Elbin ist seit Hunderten von Jahren überzeugt, dass der Hauptgehilfe des Feindes namens Sauron, der ihren Bruder getötet hat, noch lebt und sich versteckt hält, um die unvorsichtigen Bewohner Mittelerdes unerwartet zu treffen.

Die erfolglosen Suchaktionen der Heldin dauern bereits so lange an, dass selbst die treuen Krieger die Reise nicht fortsetzen können und die Anführerin überreden, umzukehren. Nach ihrer Rückkehr nach Lindon werden Galadriel und ihrer Gefolgschaft die größte Ehre zuteil – die Möglichkeit, nach Hause nach Valinor zurückzukehren. Entgegen dem Befehl des Königs beschließt die Elbin, diese Länder nicht zu verlassen, und springt im letzten Moment vom Schiff ins offene Meer, mit der Absicht, nach Mittelerde zu schwimmen. Sie glaubt, ihre Mission, den Mörder ihres Bruders zu finden, noch nicht abgeschlossen zu haben, also kann Valinor warten.

Nachdem er seine Freundin nach Hause über das Meer geschickt hat, lernt der junge Elrond (Robert Aramayo) einen der größten elbischen Juweliere kennen – Celebrimbor (Charles Edwards), der eine große Schmiede bauen möchte, in der an den grandiosesten Artefakten der Geschichte gearbeitet werden kann. Allerdings drängt die Zeit, und die Schmiede wird bereits im Frühjahr benötigt, also beschließt Elrond, sich an seinen alten Freund, den Zwergenprinzen Durin IV. (Owain Arthur), zu wenden, der in Khazad-dûm lebt. Nur hat der Elb vergessen, dass sie sich das letzte Mal vor 20 Jahren gesehen haben und der Zwerg in dieser Zeit „ein Leben gelebt“ hat. Der Prinz hat die bezaubernde Disa (die großartige Sophia Nomvete) geheiratet und zwei kleine Kinder bekommen, und der Freund hat das alles verpasst! Natürlich ist Durin beleidigt. Außerdem ist Elrond nicht nur zum Plaudern gekommen, sondern mit der Bitte um Hilfe, oder, noch schlimmer, er wurde geschickt, um die Geheimnisse der Zwerge auszuspionieren.

Zur gleichen Zeit beaufsichtigen Elben in den Südlanden seit fast einem Jahrhundert die menschlichen Dörfer. Die Vorfahren der Landbevölkerung haben einst Morgoth die Treue geschworen, daher vertrauen die nahezu unsterblichen Elben den Menschen selbst nach Generationen nicht. Schließlich ruft der Elbenkönig Gil-galad (Benjamin Walker) alle Wachen zurück und erklärt das Ende des Krieges. Diese Nachricht ruft bei dem Wächter Arondir (Ismael Cruz Córdova), der heimlich in die örtliche Heilerin Bronwyn (Nazanin Boniadi) verliebt ist, keine Begeisterung hervor. Vor seinem Aufbruch kommt der Elb, um sich von seiner Geliebten zu verabschieden, muss aber durch einen Zufall mit ihr in ein Nachbardorf reisen, da in den Südlanden eindeutig etwas Seltsames vor sich geht.

Parallel zu den grandiosen Ereignissen in Mittelerde leben die Harfüße (Vorfahren der Hobbits) ihr eigenes Leben und bereiten sich auf die saisonale Migration vor. Der Stammesführer Sadoc Burrows (Lenny Henry) sieht überall schlechte Vorzeichen, die auf das Erscheinen von etwas Unheimlichem hindeuten. Und tatsächlich fällt in der Nähe des Lagers ein Meteorit, in dem sich ein seltsamer Mann (Daniel Weyman) mit magischen Kräften befindet. Der Fremde wird von der für einen Harfuß viel zu neugierigen und unruhigen Eleanor Brandybuck (Markella Kavenagh) gefunden. Schließlich beschließt die junge Nori, entgegen dem Kodex der Halblinge, dem Riesen zu helfen, und nimmt ihre beste Freundin Poppy (Megan Richards) als Partnerin. Mit ihrer Entscheidung werden die Freundinnen erhebliche Veränderungen in die ruhige Lebensweise der Harfüße bringen.

Man kann nicht einfach so das Erzähltempo in der Serie anpassen

Beginnen wir damit, dass „Die Ringe der Macht“ eine extrem ungleichmäßige Serie in Bezug auf die Erzählweise ist. Die ersten fünf Folgen von „Der Herr der Ringe“ kommen nur sehr langsam in Gang (ich würde sogar sagen, sie treten auf der Stelle), machen den Zuschauer mit der Welt und ihren Bewohnern bekannt. In der sechsten scheint sie in die Action- und Ereignisphase überzugehen, aber in der siebten beginnt wieder die Reflexion, gemischt mit einer Zusammenfassung der Staffel. Die Autoren werfen Angelhaken für zukünftige Episoden aus und türmen im Finale eine Menge Ereignisse übereinander, wodurch alle Handlungsstränge der Staffel zu einem Brei werden.

Ehrlich gesagt, sieht ein solches Vorgehen seltsam aus. Es ist allgemein bekannt, dass die erste Staffel als eine große Exposition mit dem Hauptaugenmerk auf die Zukunft gedacht war, aber man kann doch nicht die ersten 6 Stunden Material mit einer Geschwindigkeit von zwei Ereignissen pro Stunde herausbringen. Warum die Ereignisse nicht gleichmäßig auf 8 Episoden verteilen, um im Finale nicht im Galopp zu rennen und die Aufmerksamkeit des Zuschauers über die gesamte Distanz zu halten? Aber nein, es standen „zwei atemberaubende Twists“ auf dem Spiel, die unbedingt erst im Finale enthüllt werden mussten. Egal, dass diese unerwarteten Wendungen fast schon kindisch offensichtlich sind, sie müssen in der letzten Folge sein. In den restlichen Folgen ziehen wir mühsam zwei Fragen in die Länge, die dem Zuschauer in der ersten Episode gestellt werden, und wecken sonst keine Neugier. Nun gut, gedacht – getan. Hat es sich gelohnt? Wer weiß.

Man kann nicht einfach so gute, lebendige Dialoge schreiben

Ich weiß nicht, wie ernsthaft an dem Drehbuch gearbeitet wurde, aber es ist der Teil, der die meisten Fragen zur Serie aufwirft. Das Universum von „Der Herr der Ringe“ ist nicht für leichte und lockere Gespräche bekannt, und es ist sicherlich nicht in der modernen Alltagssprache verfasst, aber in den Dialogen der Figuren steckte immer Leben. Ihre Worte schnitten nicht in den Ohren, und die Dialoge ließen einen nicht vor Fremdscham zusammenzucken. „Die Ringe der Macht“ haben das aus irgendeinem Grund völlig vergessen, und fast jeder Elb (Elrond und Arondir ausgenommen) spricht in Sätzen, die in einem Reagenzglas gezeugt wurden, vermischt mit Pathos und Arroganz. Die Kommunikation der Helden ist größtenteils lächerlich und unnatürlich.

Es ist gut, dass sich das Gute vor dem Hintergrund des Schlechten vorteilhaft abhebt, daher kann man getrost sagen: „Wie schön, dass es Zwerge gibt.“ Die Bewohner des Bergkönigreichs sind vielleicht das Beste, was die Serie überhaupt zu bieten hat. Vater und Sohn Durin, Prinzessin Disa und die anderen Bewohner von Moria sind unglaublich lustig, lebendig und einprägsam. Die Handlung um die Zwerge ist in der Serie am sorgfältigsten ausgearbeitet, daher freut man sich über jeden Auftritt der Figuren auf dem Bildschirm, was man leider nicht über Galadriel sagen kann...

Die Elbin führt solche Reden, dass einem die Ohren schmerzen (und sie sollte lieber fluchen). Die Drehbuchautoren haben der Heldin einen schlechten Charakter, eine Menge Selbstgefälligkeit und Tonnen von Pathos verpasst. Ihr Erscheinen auf dem Bildschirm ruft Irritation und Unbehagen hervor. Jedes Mal, wenn die Figur den Mund aufmacht, möchte man, dass diesmal wenigstens etwas Vernünftiges herauskommt. Von Anfang an verhält sich Galadriel arrogant, nimmt keine Rücksicht auf andere, verfolgt ihre eigenen egoistischen Interessen, tarnt sie als Allgemeinwohl und belehrt alle um sie herum. Dieses „Traumpaket“ erlaubt es den Zuschauern nicht, auch nur die geringste Sympathie für die Elbin zu empfinden oder auch nur ein bisschen mit ihr mitzufühlen.

Die Parade der hohen Reden der Heldin erreicht ihren Höhepunkt in der Verhörszene mit dem Dunkelelben Adar (Joseph Mawle). Hier verspricht Galadriel unverblümt, einen Völkermord an einer ganzen Rasse zu verüben, während der Hauptantagonist der Staffel vernünftig sagt, dass jedes Wesen auf der Welt ein Zuhause haben sollte. Der Bösewicht wirkt humaner als der Protagonist, was den Ersteren zu einer vielschichtigeren Figur und den Letzteren zu einer unglaublich flachen macht.

Und die Elben wundern sich noch, warum sie in Mittelerde so unbeliebt sind. Natürlich ist es schwierig, Rassisten und Diktatoren, die sich als Retter ausgeben, zu lieben. Sie kamen in ein fremdes Land mit dem edlen Ziel zu helfen, und am Ende überwachen sie jahrelang ganze Generationen von Menschen, achten auf jedes Flüstern, verhalten sich in jeder Situation arrogant und selbstgefällig, und entscheiden auch noch, wer in dieser Welt welches Lebens würdig ist.

Der dümmste Dialog in der Serie „Der Herr der Ringe: Die Ringe der Macht“ kam ebenfalls nicht ohne Galadriel aus. Bei ihrer Ankunft zusammen mit Halbrand (Charlie Vickers) in Númenor stoßen die Helden auf Ablehnung und Negativität, sowohl von der Bevölkerung als auch von den Behörden, einschließlich der Regentin Königin Míriel (Cynthia Addai-Robinson). Während der königlichen Audienz erklärt die Seite des menschlichen Staates, dass sie die Elbin auf der Insel nicht willkommen heißen, worauf sie die Antwort erhält, dass sie sich ebenfalls nicht auf dem Territorium aufhalten wolle. Míriel wird angeboten, Galadriel ein Boot zur Verfügung zu stellen, damit sie so schnell wie möglich nach Mittelerde verschwinden kann, aber die Regentin lehnt aus irgendeinem Grund ab und sagt, ihr werdet Gäste sein. Was? Fragen Sie nicht.

Man kann nicht einfach so klare Motivationen und Konflikte schreiben

Bezüglich der Motivationen der Helden gibt es auch einige Fragezeichen. Nehmen wir zum Beispiel die bereits vielgeplagte Galadriel (was soll man machen, sie ist die Hauptheldin der Serie). Ihr Hauptziel ist Rache für den Tod ihres Bruders, der Sauron suchte und durch seine Hand fiel. Warum suchte genau Finrod nach Sauron? Wie hat er ihn gefunden, wo Galadriel doch genau null Anhaltspunkte hat? Letztendlich wird die Elbin nur von Egoismus angetrieben. Ja, sie scheint den vernünftigen Ideen, das Böse auszurotten, verpflichtet zu sein, aber am Ende ruft sie mehr Abscheu hervor als die Orks. Die Szene, in der sie den Númenórern die Grundlagen des Kampfes gegen Feinde beibringt, ist eine reine Handlung eines selbstverliebten und selbstgefälligen Narzissten.

Galadriel ist das Schicksal ihrer eigenen Krieger egal, die versuchen, ihrer Anführerin klarzumachen, dass sie es leid sind, ziellos einem vergänglichen Übel hinterherzujagen, das vor Hunderten von Jahren verschwunden ist. Galadriel ist der Befehl Gil-galads, nach Valinor zu gehen, egal, also springt sie vom Schiff ins offene Meer. Galadriel sind die Gesetze Númenors und die Befehle seiner Königin egal, also verhält sie sich arrogant und spricht herablassend mit allen. Galadriel ist Halbrands Entscheidung, in Númenor zu bleiben, egal, also überredet sie ihn, nach Mittelerde zurückzukehren. Galadriel ist eigentlich alles egal. Die Heldin verfolgt nicht mehr das allgemeine Wohl, sondern nur noch ein persönliches Interesse, das in der Ausrottung einer ganzen Rasse von Wesen besteht. Und sagen Sie mir, wie kann eine solche Figur einen dazu bringen, mit ihr mitzufühlen? Ist sie nicht der Hauptantagonist der Staffel?

Ein weiteres Beispiel: Der Harfuß-Älteste Sadoc ist enttäuscht über die Tat von Eleanor, die beschlossen hat, dem Fremden zu helfen. Nach allen Gesetzen ist er verpflichtet, die junge Rebellin aus dem Stamm zu verbannen, aber da sie zu jung ist, drückt Sadoc gnädigerweise ein Auge zu und lässt Brandybuck in den Reihen des Stammes. Der Älteste Burrows stellt Noras Familie jedoch für die Dauer der Migration ans Ende des Karawans. Die Situation wird durch die Verletzung des Vaters verschlimmert, der sich den Knöchel verstaucht hat und nicht schnell gehen kann.

Burrows verurteilt die ganze Familie praktisch zum Tode. Wo ist in dieser Handlung die Barmherzigkeit? Das ist sehr grausam, aber vor allem unbegründet. Meiner Meinung nach wäre es humaner gewesen, die Schuldige zu verbannen und nicht jedes Familienmitglied, einschließlich der kleinen Schwester, zum Tode zu „verurteilen“. Offensichtlich war dieser Drehbuchkniff einfach notwendig, um den Fremden dazu zu bewegen, seinen neuen Bekannten in einer schwierigen Lebenssituation zu helfen. Der Trick wirkt extrem billig. „Die Ringe der Macht“ überraschen immer wieder, das muss man sagen.

Nicht weniger amüsant ist der Konflikt zwischen Zwergen und Elben. Die Freundschaft zwischen Elrond und Durin wird auf eine Vertrauensprobe gestellt. Es stellt sich heraus, dass der schlaue Gil-galad den jungen Politiker absichtlich nach Khazad-dûm geschickt hat, um von den Zwergen etwas über das neu entdeckte Erz herauszufinden, das stärker und leichter als jedes bekannte Metall ist und noch dazu leuchtet. Das Erz heißt Mithril. Und es stellt sich heraus, dass die Elben es dringend brauchen, weil sie verwelken und bis zum Frühjahr sterben werden, und dieses Wunderwerk magische Eigenschaften besitzt und die Rasse vor dem Aussterben retten kann. Wie wird es sie retten? Wird Mithril nicht nur für Rüstungen benötigt? Warum hat sich das Erz plötzlich in ein magisches Artefakt verwandelt, das das Leben verlängern kann? Warum sterben die Elben überhaupt plötzlich? Man sollte den Zuschauern Antworten geben, aber die Showrunner haben keine Zeit dafür.

Überhaupt ist der Konflikt um das Mithril aus der Luft gegriffen. Durin vertraut Elrond das Geheimnis der Zwerge an und zwingt ihn zu schwören, niemals über das Erz zu sprechen. Am Ende gibt der Elb das Erz sofort an Celebrimbor weiter, bricht seinen Eid und geht die ganze Folge herum, ohne es Gil-galad zu erzählen, und tut so, als würde die Geheimhaltung immer noch gewahrt. Aber Durin hat ihn gebeten, es niemandem zu erzählen, nicht niemandem außer Celebrimbor, der ist ein guter Kerl, dem kann man es sagen. Dumm? Egal, „Die Ringe der Macht“ fahren weiter.

Man kann nicht einfach so keine Dummheit in die Serie einbauen

Wie bereits klar geworden ist, ist das Drehbuch der Serie nach „Der Herr der Ringe“ ein wunderbarer Mechanismus, der auf Glück, Tränen und dem Heiligen Geist beruht. Viele Handlungen der Helden sind nicht logisch nachvollziehbar, sondern nach dem Prinzip in das Drehbuch eingefügt: „Wer will, kann es sich zurechtbiegen und rechtfertigen, und wer nicht will, wird daran herumnörgeln.“

Das deutlichste Beispiel ist die Entschlüsselung des Geheimnisses des „Zeichens Saurons“. Unsere geliebte Galadriel ist Hunderte von Jahren durch die Welt gewandert und hat nach Spuren des Feindes gesucht, aber alles war erfolglos, die Suche war praktisch in einer Sackgasse. Der einzige Anhaltspunkt ist ein geheimnisvolles Zeichen, das auf dem Körper ihres toten Bruders hinterlassen wurde. Hinter diesem Zeichen jagt die Heldin her. Die Reise in die kalten Berge endet mit einer Meuterei der Gefolgschaft, aber die Lösung lag auch nicht in den Bergen. Die Erleuchtung kommt auf wundersame Weise in der Bibliothek von Númenor. Die Elbin dreht das Zeichen einfach um und erkennt, dass die Zeichnung nicht die persönliche Unterschrift Saurons ist, sondern eine Karte. Und nicht irgendeine Karte. Es ist das Gebiet der Südlande (warum Südlande? Mordor war doch immer der Osten). Wunder vollbringen Bibliotheken und eine Drehung um 90 Grad. Was soll man sagen, Fantasy. Nur warum sollte man eine Karte seines Aufenthaltsortes auf dem Körper eines toten Feindes hinterlassen? Ach, fragen Sie nicht.

Es gibt einen ganzen Haufen solcher Momente. Angefangen von dem genialen Entschluss, ins offene Meer zu springen, in der Hoffnung, nach Mittelerde zu schwimmen, bis hin zur Erschaffung der Ringe, für die Gold und Silber von reinster Qualität (aus Valinor) benötigt werden. Stellen Sie sich vor, im gesamten Elbenreich fanden sich Metalle nur in einem einzigen Dolch, der für Galadriel unglaublich wichtig war. Herr im Himmel, ist das ernst? Es ist klar, dass gezeigt werden sollte, dass die Heldin bereit ist, einen so wertvollen Gegenstand für das Allgemeinwohl zu opfern, aber konnte man das nicht eleganter zeigen?

Und das sind noch nicht einmal die Szenen erwähnt, über die man lange diskutieren könnte. Zum Beispiel, wie die Númenorer so schnell das Dorf fanden, das von Orks angegriffen wurde? Warum haben weder Galadriel noch Arondir das wichtigste feindliche Artefakt überprüft? Die Elben hielten einfach ein verpacktes Bündel in den Händen und gaben es schließlich einem Jungen, der von diesem Gegenstand verführt wurde und ihn bereits einmal praktisch dem Feind übergeben hatte. Genial.

Außerdem hat niemand den sofortigen Bau des Turms der Schmiede erklärt. Die Handlung der Staffel dauert nach sehr groben Schätzungen etwa einen Monat, und in dieser Zeit schaffen es die Elben und Zwerge, einen riesigen Turm zu bauen? Das langwierige und aufwändige Projekt ist zu Beginn der Staffel nur auf dem Reißbrett, in der Mitte der Serie ist bereits ein beträchtlicher Teil gebaut, und im Finale wird es bereits voll genutzt. Wie ist das möglich, wenn Celebrimbor von Anfang an sagt, dass es praktisch unmöglich ist, den Bau bis zum Frühjahr zu realisieren? Und das in einem Monat. Was soll man sagen? Gute Arbeit, Leute. Wenn die Ägypter „Die Ringe der Macht“ als Leitfaden verwendet und ähnliche Geheimnisse gekannt hätten, hätte die Menschheit weniger Fragen zum Bau der Pyramiden.

Man könnte die Liste der Fragen noch sehr lange fortsetzen. Warum zündet der Fremde so ungeschickt versehentlich eine Seite aus dem Buch an? Warum sagt die Regentin ihren Untertanen zuerst, sie sollen nicht zeigen, dass mit ihr etwas nicht stimmt, und sitzt in der nächsten Szene mit einer typischen Augenklappe da? Dieselbe Frage an sie in der letzten Folge. Wie werden nur drei Ringe mit einer Mithril-Legierung die gesamte Rasse der Elben retten? Warum hat Galadriel allein mit zwei Schwerthieben einen Schneetroll besiegt, während eine vorbereitete Elbentruppe nichts ausrichten konnte? Letzteres ist klar. Eine starke Frau. Aber warum wird die Frau in den meisten Fällen als stark dargestellt, während die Männer offensichtlich schwach gemacht werden? Ist das nicht beleidigend? Wer könnte auf diesen Haufen Fragen antworten? Man möchte glauben, dass sich zumindest ein Teil in den folgenden Staffeln klären wird.

Man kann nicht einfach so den Kanon brechen

Bekanntlich haben Amazon und die Showrunner der Serie nur eine sehr begrenzte Anzahl von Urheberrechten. Viele Ereignisse von „Die Ringe der Macht“ können nicht abgedeckt werden, daher müssen die Drehbuchautoren buchstäblich viel erfinden und damit den Kanon brechen. Das Erwachen des Balrogs, ein Vertreter der Istari-Rasse im Zweiten Zeitalter (vermutlich Gandalf), das Fehlen eines Ehemanns bei Galadriel, die Herstellung aller Ringe mit einer Mithril-Beimischung, die Reihenfolge der Schmiede – das ist ein Bruch des Kanons. Einerseits, brecht den Kanon so viel ihr wollt, denn auch bei Jackson war nicht alles nach den Büchern, aber die Hauptsache ist, es mit Liebe zur Quelle und zur Fangemeinde zu tun. Andererseits kann man nicht so respektlos mit den Gefühlen der Fans umgehen. Die gesamte Geschichte, die sich direkt mit den Hauptartefakten der Serie befasst, ist eine der Schwachstellen in der Handlung.

Die Showrunner und Schauspieler beschuldigen die Fans fälschlicherweise des Konservatismus und Rassismus, aber das Problem der Serie sind nicht die farbigen Schauspieler. Sophia Nomvete ist einfach umwerfend, an Lenny Henry, Ismael Cruz Córdova und den anderen Schauspielern, die verschiedene Rassen und Kulturen repräsentieren, gibt es keine Kritik. Das Hauptproblem ist das rohe Drehbuch und die respektlose Haltung gegenüber den Fans. Prime Video kauft für 250 Millionen Dollar zweifelhafte, unvollständige Rechte zur Verfilmung von „Der Herr der Ringe“, steckt eine Menge Geld in die Bilder und bringt schließlich ein umstrittenes Produkt heraus, das die niedrigen Bewertungen (die gelöscht werden) Rassisten und nicht fortschrittlichen Zuschauern anlastet. Ach wirklich?

Sie sollten sich erst einmal entscheiden: Für wen wird die Serie gedreht? Für fortschrittliche Zuschauer oder für Fans der Bücher und Filme über Mittelerde. Wenn es das Ziel war, beide Gruppen von Menschen abzudecken, dann haben die Macher offensichtlich sehr wenig am Drehbuch und seiner Ausarbeitung gefeilt. Man muss nicht schreien: „Wollt ihr Kanon? Lest die Bücher, niemand schreibt sie um.“ Dann nehmt keine Verfilmung in Angriff, wenn ihr auf die Quelle spuckt. Könnt ihr keine Balance halten? Warum nehmt ihr es dann in Angriff? Wenn ihr von „Der Herr der Ringe“ nur den großen Namen und das Fundament brauchtet, dann wäre es besser gewesen, eine eigene Fantasy zu erfinden. Wenn das Ziel jedoch war, eine gute Serie im Universum zu drehen, dann hätte man verantwortungsvoller an ihre Entstehung herangehen müssen, anstatt einfach viel Geld an die Rechteinhaber und Spezialisten für die Optik zu werfen.

Man kann nicht einfach so „Die Ringe der Macht“ nicht für die Optik und Musik loben

Das enorme Budget der Serie macht sich in fast jeder Einstellung bemerkbar. Man hat das Gefühl, eine große Kinopremiere verpasst zu haben und jetzt gezwungen zu sein, den Film auf einem kleinen Bildschirm anzusehen, obwohl er seinen Platz im Kinosaal hätte. Lindon, Eregion, Númenor, Khazad-dûm – alle Orte sind majestätisch und schön. Man sieht sofort, dass eine Folge 60 Millionen Dollar kostet. Und wenn der Ausbruch des Orodruin stattfindet, der die Erschaffung Mordors mit sich bringt, erhält man nicht nur visuelle Befriedigung. Die Autoren haben die realen Ursachen von Vulkanausbrüchen berücksichtigt und einen geologisch fundierten Grund für das Erwachen des Schicksalsberges geschaffen. Eine Kleinigkeit, aber erfreulich.

Neben den fantastischen Orten kann „Die Ringe der Macht“ mit unglaublich hässlichen Orks aufwarten. Und das ist ein Kompliment. Ihr Make-up ist einfach atemberaubend. Jeder ist auf seine Weise individuell schrecklich. Außerdem betrachtet Adar jeden von ihnen als sein „Kind“, was die Orks nicht nur zu einer grauen Masse des Bösen wie bei Jackson macht, sondern zu vollwertigen Charakteren und Bewohnern Mittelerdes.

Visuell ansprechend ist auch der Vorspann der Serie, der ein wenig an „Game of Thrones“ erinnert (es kommt nicht ohne dessen Erwähnung aus). In Verbindung mit der Musik von Howard Shore, dem Autor des Originalsoundtracks zu „Der Herr der Ringe“ („Die Ringe der Macht“ sündigen im Allgemeinen stark mit Verbeugungen vor den Jackson-Filmen), möchte man ihn überhaupt nicht vorspulen. Aber man sollte nicht vergessen, dass die gesamte übrige Musik der ersten Staffel von Bear McCreary komponiert wurde, der die Motive der Welt Tolkiens würdig vermittelt hat.

Allerdings gibt es auch in der visuellen Komponente des Films ein paar Mängel. Konkret: die Rüstungen der Elben, die so verdächtig an Schokoladenmünzenverpackungen erinnern, und die fragwürdigen Zeitlupen in der gesamten Serie, die besonders in der Szene, in der Galadriel (schon wieder sie!) auf einem Pferd reitet, für Verwunderung sorgen. Es sieht, ich will es nicht verhehlen, äußerst peinlich aus, aber die restliche Optik lenkt die Aufmerksamkeit vollständig von diesen Momenten ab.

Was ist das Fazit?

Am Ende möchte man sagen, dass die teuerste Serie der Geschichte mit einem Budget von 715 Millionen Dollar gut geworden ist und jeder sie unbedingt sehen sollte, aber die Zunge wird sich nicht umdrehen. Fast alle neuen Helden lassen einen nicht mitfühlen, und die alten erst recht (ihnen wird ja nichts passieren, und selbst wenn, dann geschieht es vielen recht), die finalen Wendungen der Handlung verblüffen nicht, die Andeutungen auf zukünftige Staffeln wecken keine Neugier, aber die Hauptsache ist, dass die Serie einen ärgerlichen Nachgeschmack von ungenutztem Potenzial und der Verschwendung einer riesigen Geldsumme hinterlässt.

Im Grunde hat Amazon Prime Video eine teure Fanfiktion im Universum von „Der Herr der Ringe“ gedreht, die aufgrund des schwachen Drehbuchs lächerlich und albern wirkt. Wenn man „Die Ringe der Macht“ im Rahmen von Tolkiens Legendarium und den Jackson-Filmen beurteilt, ist es eine sehr schlechte Serie geworden, und wenn man sie als eigenständige Fantasy-Serie losgelöst vom Kultnamen betrachtet, dann ein gewöhnliches durchschnittliches Projekt unter Dutzenden ähnlicher. In beiden Fällen rechtfertigt das Ziel noch nicht die Mittel. Es bleibt nur, auf die Fortsetzung zu warten und die Daumen zu drücken. Wenn nur, wenn nur. Wenn nur, wenn nur.