Rebellen streiten sich, Millennials diskutieren mit Boomern, ehemalige Häftlinge vergleichen Tätowierungen. Und ja, das alles ist „Star Wars“ und die Serie „Andor“.
Die fünfte Episode von „Andor“ ist bisher die interessanteste der Serie: Sie hat eine gewisse Dynamik, die Konflikte auf allen Seiten der Barrikaden werden gut dargestellt, und die Einführung neuer Charaktere ist endlich abgeschlossen. Wir analysieren, was in dieser intensiven Episode gezeigt wurde und wie „Star Wars“ und Anarchismus zusammenhängen (Spoiler: hervorragend).
Vorherige Recaps:
Achtung: Im Folgenden Spoiler zur 5. Episode der Serie „Andor“
Die Serie beginnt ungewöhnlich – mit der Poesie einer futuristischen Stadt. Der entlassene Polizist Syril Karn (Antagonist der ersten Episoden) schaut aus dem Fenster, im Fenster eine Industrielandschaft, im Gesicht Sehnsucht, die Situation erinnert zudem verdächtig an das Meme „Russland für die Traurigen“.
Es folgt ein völlig balabanow-artiges Gespräch des Helden mit seiner Mutter (Kathryn Hunter, die die Hexenschwestern in Joel Coens „The Tragedy of Macbeth“ genial spielte), in deren Plattenbau er nach seiner Entlassung zurückgekehrt ist. Sie kritisiert seine Karriereentscheidungen, stellt das Fehlen von Perspektiven fest und antwortet auf den Sarkasmus ihres Sohnes mit noch härterem Sarkasmus.
Ihre familiären Beziehungen sind generell ziemlich undurchsichtig, man spürt eine Anspannung und die unsichtbare Präsenz eines lange währenden Konflikts. Um die Probleme ihres Sohnes (in ihrem Verständnis) zu lösen, will sie Onkel Harlo anrufen (der Verwandte in jedem Sozialdrama, der immer einen Job auftreibt). Karn ist offensichtlich nicht begeistert, und dem Verlauf der Szene nach zu urteilen, lebt Onkel Harlo in St. Petersburg, hört auf den Spitznamen „Tatar“ und sieht aus wie Wiktor Suchorukow.
Unterdessen erwacht auf Aldani, vor einer ganz und gar nicht industriellen Landschaft, Cassian (Diego Luna, melancholisch und entschlossen zugleich), bemerkt das Fehlen seiner Sachen und versteht schnell, was los ist. Seine Sachen (darunter die Waffe) werden von einem der Rebellen, Skeen, untersucht, der den Neuling des Verrats verdächtigt. Andor ist wütend, zeigt es aber nicht, antwortet auf Fragen über sich ausweichend. Skeen hingegen ist ziemlich gesprächig – er fängt Kassians Blick auf seinen Tätowierungen ein und ist ganz und gar nicht abgeneigt, darüber zu erzählen.
Skeen saß offensichtlich wegen Mordes, und Andor kennt sich mit Gefängnistätowierungen aus, weil er ebenfalls gesessen hat, allerdings in einer Jugendstrafanstalt. Skeen, als Krimineller unter Kriminellen, erzählt Cassian, dass er an ihrem Raubzug aus Rache teilnimmt. Andor fragt ihn nach den Mitgliedern der Truppe aus, und so erfahren wir, dass diese Leute zwar wie zusammengewürfeltes Gesindel aussehen, aber jeder seine eigenen Motive und verborgenen Fähigkeiten hat.
In Syril Karns Wohnung hat unterdessen das Telefonat mit dem Onkel stattgefunden, und Mutter und Sohn besprechen es. Sie drängt darauf, dass der Sohn selbst an seinen Problemen schuld sei, er – wenn auch versteckt – darauf, dass sie nicht gerade Anwärterin auf den Titel „Mutter des Jahres“ ist. Wir haben vieles in „Star Wars“ gesehen, aber so etwas wohl nicht.
Wie dem auch sei, Onkel Harlo scheint helfen zu wollen, aber Syrils Herz ist nicht ruhig – im Bett starrt er auf das Hologramm von Andor, am Tisch ignoriert er beharrlich die Cornflakes (bezeichnenderweise gibt es sie sowohl zum Mittag- als auch zum Abendessen). Wohin ihn diese Besessenheit, Andor zu fangen, führen wird, kann man nur raten, aber es scheint klug, darauf zu wetten, dass dieser verlorene junge Mann sich am Ende der Rebellion anschließen wird.
Der interessanteste Subplot ist jedoch der in der Hauptstadt, der mit Senatorin Mon Mothma (Genevieve O'Reilly, von der man sich nicht losreißen kann). Die Intensität der politischen Leidenschaften auf Coruscant wird durch persönliche Dramen aufgelockert: Eine einzige Episode, in der die Senatorin frühstückt und ihren Ehemann daran erinnert, dass ihr Fahrer einen Namen hat (und man nicht einfach das abwertende „Chauffeur“ sagen muss), ist einen bedeutenden Teil des Films „Angriff der Klonkrieger“ wert, so gut ist das.
Zudem gesellt sich irgendwann Mothmas Tochter, die Teenagerin Leida, zu dem netten familiären Wortwechsel, und wir erfahren, dass Politik im Allgemeinen einfacher ist als Kindererziehung – auf die eigenwillige Leida wirken weder die Autorität der Mutter noch ihre Beredsamkeit. Mon Mothma geht verärgert weg; die Tochter zerkrümelt emotional ihr Frühstück, und der Ehemann der Senatorin scheint das Leben durchschaut zu haben, sitzt also mit einem etwas seligen (und selbstzufriedenen) Gesichtsausdruck da.
Die Handlungslinie der Senatorin wird danach nicht weiterverfolgt (schade), wir sehen nur noch einen weiteren lahmen Wortwechsel mit ihrem Ehemann – wegen einer Wohltätigkeitsorganisation, die Mon Mothma gegründet hat, ohne es ihm zu sagen. Man muss nicht lange nachdenken, um zu verstehen: Die Senatorin hat dies nicht ohne Grund verheimlicht. Wahrscheinlich wäscht sie so Geld für die Rebellen, wobei es durchaus möglich ist, dass der Ehemann etwas ahnt.
Indem die Episode von Aldani nach Coruscant wechselt, enthüllt sie die Motive der Rebellen-Truppe: In der Schlüsselszene der Serie spricht Andor mit dem jüngsten Mitglied der Truppe, dem Idealisten, talentierten Mechaniker und politischen Aktivisten Karis (Alex Lawther). Er beweist den älteren Kameraden (Cassian und dem sarkastischen Skeen), dass Digitalisierung zur Unterdrückung beiträgt, dass das Imperium überall und sofort Verbrechen begeht, weil ein einziger Gesetzesverstoß des Staates ein Schock ist, aber vierzig am Tag schon die Norm, und er sagt überhaupt viele richtige und interessante Dinge, und bewirbt außerdem sein im Entstehen begriffenes Manifest der kommunistischen Partei einer freien Gesellschaft.
Das ist vielleicht unerwartet für eine Serie in einem Universum, in dem das Imperium von sprechenden Teddybären gestürzt wurde, aber die Dialoge über Politik sind der interessanteste Teil von „Andor“, und genau deshalb ist dies ein herausragendes Spektakel, ein echter Cyberpunk über weltweite Unterdrückung – als ob man einen Schul-Robotik-Club einem anarchistischen Ludditen anvertraut hätte. Robotik wird vielleicht niemand beherrschen, aber dafür werden ausgewählte Thesen des Revolutionären Katechismus von den Zähnen abprallen.
Auf die fünfminütige Politschulung folgt ein organisatorisches Briefing: Die Gruppenleiterin Vel und Lieutenant Gorn überprüfen, ob Andor bereit ist, bis zum Äußersten zu gehen, versuchen aber eigentlich, ihre eigene Ohnmacht zu verbergen – der Einsatz soll schon morgen stattfinden, und sie wissen nicht einmal, wie sie ein imperiales Schiff in die Luft bringen sollen (Cassian weiß es, sie haben Glück). Über dem Lager fliegen derweil imperiale Aufklärer, der Aufenthalt in der Einöde wird immer gefährlicher, und dennoch laufen die Vorbereitungen auf Hochtouren – Andor lernt marschieren, die anderen füttern die örtlichen Schafe und bereiten sich auf den Abzug vor.
Bereits unterwegs bespricht Cassian mit Vel den Lieutenant Gorn – bekanntlich entpuppt sich ein Doppelagent meistens als Dreifachagent, daher traut der misstrauische Dieb ihm nicht. Vel erklärt Andor, dass Gorn das Imperium und eine Frau von Aldani liebte, aber der Totalitarismus duldet nichts Menschliches, also verlor der unglückliche Lieutenant zuerst die Beförderung, dann die Frau und dann die Liebe zum Imperium. Andor glaubt der Kameradin, aber ihm selbst glaubt niemand. Der misstrauische Skeen hält den Helden gar für einen Spion.
Aus den düsteren Vorgebirgen Aldanis, einem Schottland mit den Lichtfiltern von Ken Loach, werden wir erneut nach Coruscant versetzt. In den Kellern des imperialen KGB sucht Dedra Meero (in der letzten Episode eingeführte Offizierin) beharrlich nach Spuren einer Verschwörung mysteriöser Rebellen, und zwar genau dort, wo sie tatsächlich existiert.
Und auf Aldani führt die Eskalation des Misstrauens in der Truppe dazu, dass Skeen Andor mit einem Messer bedroht und ihm den Kyberkristall abnimmt (den ihm Luthen, der Held von Skarsgård, als Pfand für die zweihunderttausend Credits für den Auftrag gegeben hatte). Die offene Konfrontation nimmt Fahrt auf: Alle zielen aufeinander, und Skeen stellt die vernünftige Frage: Wie kann man einem Menschen aus dem Nichts vertrauen, der noch dazu so ein teures Ding bei sich hat? Andor erzählt der Truppe schließlich, dass er ein Söldner ist, also im Gegensatz zu ihnen nicht nur moralische Befriedigung, sondern auch Geld für seine Arbeit bekommen wird.
Alle versöhnen sich schließlich mit Andors käuflicher Natur, und am Ende entschuldigt sich Skeen sogar bei Cassian und erzählt, dass er das Imperium nicht hasst, weil er gesessen hat, sondern weil es faktisch seinen Bruder getötet hat – einen Bauern, dessen Farm von örtlichen Beamten geflutet wurde, was ihm den Lebenssinn nahm. Nach dieser Geschichte hat Skeen keine Zweifel mehr daran, dass man gegen das Imperium kämpfen muss, und wir, die sentimentalen Zuschauer, haben keine Zweifel mehr daran, dass man diese Serie natürlich lieben sollte.
Und während die Rebellen sich auf den Einsatz vorbereiten, kann ihr geheimer Kurator Luthen Rael auf Coruscant nicht schlafen und fängt ihr Signal auf verstimmten Radiofrequenzen auf. Offensichtlich müde vom Rauschen der Störungen, überredet seine Assistentin den aufgeregten Verschwörer zu schlafen: Alles kontrollieren zu können, ist unmöglich.
Wie war das?
Die fünfte Episode war interessant, obwohl nicht so viel passiert ist: Die Ereignisse auf Aldani entwickeln sich aktiv, während auf Coruscant alle vier (Rael, Karn, Mon Mothma, Meero) Handlungsstränge eher skizzenhaft sind, obwohl die Schauspieler hervorragend sind, es schön gefilmt ist, wir warten ab, was als Nächstes kommt. Aber die Rebellen sind zum ersten Mal in der Geschichte der Live-Action-„Star Wars“ wirklich interessant zu beobachten. Die nebensächlichen Rebellen haben hier Charaktere, haben Motivationen und sogar eine gewisse Vielfalt – zum ersten Mal überhaupt sehen wir, dass die Rebellion eines ehemaligen Häftlings und die Rebellion eines idealistischen Anarchisten zwei etwas unterschiedliche Prozesse sind, obwohl das Ziel natürlich dasselbe ist.
Und auch das nicht ganz – noch ein bisschen mehr Freiheit des Autors, und in einer weit, weit entfernten Galaxie wird man ernsthaft verstehen, dass es nicht nur Freiheit von, sondern auch Freiheit zu gibt. Wohin wird die Rebellion streben, wenn das Imperium fällt? Zur Wiederherstellung der Republik? Zu einem Bund freier Systeme? Vielleicht zu einem Modell der galaktischen Europäischen Union? Wenn in „Andor“ auch nur eine dieser Fragen gestellt wird, muss Tony Gilroy einen Emmy bekommen, ja, eigentlich kann man ihn schon jetzt vergeben: Bei aller Qualität der Serie als Unterhaltung ist sie auch eine aktuelle Aussage über Politik, Freiheit und Verantwortung. Schließlich ist es das erste Mal in „Star Wars“, dass jemand ein Manifest schreibt.
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