Am 21. September fand die Premiere von „Andor“ statt, einer neuen Serie im „Star Wars“-Universum. Wir analysieren, was uns in den drei Episoden gezeigt wurde, die einen eineinhalbstündigen Piloten ergeben, und versuchen zu verstehen, was als nächstes...
Episode 1. „Die Kasse“
Alles beginnt so, als hätten die Macher neben der Originaltrilogie von „Star Wars“ auch noch „Blade Runner“ gesehen – regnerische Straßen in Neon getaucht, in einer halbleeren Bar-Bordell sitzt ein düsterer Mann in etwas, das wie ein Ledermantel aussieht, weshalb er gleichzeitig an Rick Deckard und Indiana Jones erinnert. Der Mann heißt Cassian Andor (Diego Luna) und, wie bekannt, wird er in fünf Jahren im Kampf gegen das Imperium in „Rogue One“ sterben.
Vorerst deutet nichts in ihm auf einen glühenden Revolutionär hin, und auf dem Planeten Morlana-One am Rande der Galaxis sucht er seine irgendwohin geflohene Schwester. Eine der Angestellten des Bordells, die ihre Dienste anbietet, teilt ihm mit, dass seine Schwester tatsächlich dort gearbeitet hat, aber längst untergetaucht ist. Wohin sie geflohen ist und woher sie überhaupt dort kam, scheint Andor klar zu sein, aber nicht den Zuschauern.
Auf der Straße werden Cassian von den Sicherheitskräften des Planeten verfolgt, um den dreisten Fremden einzuschüchtern und gleichzeitig auszurauben. Im folgenden Handgemenge tötet Andor beide und flieht. Die Getöteten werden von ihren Kollegen entdeckt, und der junge, eifrige Diener des Imperiums, Syril Karn (Kyle Soller), drängt darauf, den Verbrecher zu finden. Sein erfahrenerer Vorgesetzter rät dem frischgebackenen Sicherheitsinspektor, sich zu beruhigen – die Getöteten waren in einem Bordell, wo sie nicht sein sollten, und die Offenlegung eines solchen Verbrechens würde die Aufmerksamkeit des Imperiums erregen, von dem man nichts Gutes erwarten kann. Karn hört nicht auf den Älteren und beginnt die Suche nach dem ihm unbekannten Mörder, bewaffnet und besonders gefährlich.
Cassian kehrt inzwischen nach Hause zurück, auf den Bergbauplaneten Ferrix im Morlani-System. Dort trifft er zunächst seinen alten Freund Brasso (dem er, wie offenbar vielen auf diesem Planeten, Geld schuldet) und bittet ihn, sein, Cassians, Alibi für den Abend des Mordes zu bestätigen – getroffen, betrunken, aufgewacht, Gips – und dann seine Freundin, die Mechanikerin Bix, die einen geheimen Kumpel hat, der Hehlerware aufkauft. Den braucht Andor – er will ihm den „NS-9 Starpath“ verkaufen, ein wichtiges Teil, das benötigt wird, um imperiale Schiffe zu orten. Bix willigt widerwillig ein, dem alten Freund zu helfen, obwohl ihr Freund Timm (James McArdle) von ihren Handlungen, gelinde gesagt, nicht begeistert ist. Entweder ist er eifersüchtig auf Bix wegen Andor oder er macht sich einfach ungesund Sorgen um sie.
Episode 2. „Ich selbst habe es gesagt“
Die zweite Folge beginnt unerwartet – auf dem wilden Planeten Kenari bewegt sich der junge Cassian (Antonio Viña), der eine unbekannte Sprache spricht, mit seinen jugendlichen Freunden vorsichtig auf eine Fregatte aus der Zeit der späten Republik oder des frühen Imperiums zu. Andor und seine Freunde sind in Lumpen gekleidet und erinnern an Figuren, die aus „Die blaue Lagune“ herausgeschnitten wurden. Cassian sieht in dieser Gruppe mehr als die anderen wie ein „Herr der Fliegen“ aus, aber das war’s im Prinzip – über zwei Folgen hinweg werden sie sich langsam auf das vor ihren Augen abgestürzte Raumschiff zubewegen.
Inzwischen wachen Timm, Bix, Andor und die anderen unter Glockengeläut auf (ja, in „Star Wars“ gibt es eine Glocke. Es gibt sogar einen Glöckner, das muss man gesehen haben) und beginnen allmählich ihre Auseinandersetzungen. Cassian versucht herauszufinden, ob Bix jemandem erzählt hat, dass er vom Planeten Kenari stammt (er selbst hat es in der Bar auf Morlana-One erzählt, und so gelangte diese Information in die imperiale Fahndung), es ist nicht gerade ein Geheimnis unter Freunden, aber im Moment wäre es besser, wenn alle es vergessen würden. Der eifersüchtige und gekränkte Timm (der von Kenari weiß) verrät Cassian an das Imperium, und auf Morlana-One stellt der junge Inspektor Karn eine Einheit zusammen, um den Verbrecher zu fassen. Obwohl der Inspektor ranghöher ist, übernimmt ein schwerer und furchterregender Sergeant, ein erfahrener Kriegsveteran, der an einen KGB-Mann oder einen Militärkommissar erinnert, die tatsächliche Führung.
Inzwischen besucht Cassian auf Ferrix seine Adoptivmutter Maarva (die fantastische Fiona Shaw, auch bekannt als Petunia Dursley aus „Harry Potter“), sie hat gesundheitliche Probleme und Probleme mit der Heizung – auf diesem abgelegenen Planeten herrscht offenbar eine Wirtschaftskrise – aber sie scheint immer noch aktiv und klug zu sein. Maarva erkennt sofort, dass Cassian etwas verbirgt, aber er flieht vor ihr zu Bix, sobald ihr „Familien“-Droide B2 (wieder einmal beeindrucken „Star Wars“ gerade mit Droiden, dieser ist großartig) mitteilt, dass sie vorbeigekommen ist. Bei Bix angekommen, erfährt Cassian, dass sie sich mit ihrem Freund, dem Hehler Luthen Rael, getroffen hat und dieser bereits auf dem Weg nach Ferrix ist.
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Die Episode endet mit einem Parallelschnitt von Rael (der unnachahmliche Stellan Skarsgård zieht sofort die Aufmerksamkeit auf sich) und Cassian, die sich zum Treffpunkt bewegen. Dorthin ist auch der unermüdliche Inspektor Syril Karn aufgebrochen. Um die Zuschauer etwas zu verwirren, fügt der Regisseur sogar Szenen mit dem „Herrn der Fliegen“ ein: Die Jugendlichen haben das Schiff endlich erreicht, die Mutigste wurde getötet, aber die meisten der Besatzung sind bereits tot, sodass es keine besondere Rache gibt. Warum sie tot sind und warum sie gelbe Gesichter haben, ist ehrlich gesagt nicht ganz klar. Wahrscheinlich war die Abdichtung des Schiffs bereits in der Luft beschädigt. Jedenfalls werden die Leichen und der Tod überhaupt unerwartet realistisch dargestellt.
Episode 3. „Abrechnung“
Die schwungvollste der Pilotfolgen beginnt mit dem jungen Cassian, der das Innere der Fregatte zertrümmert, und seiner Begegnung mit Maarva und ihrem Partner Clem, Schmugglern, die aus Mitleid (vor allem Maarvas) den Jungen vor dem sicheren Tod retten und mitnehmen. Dies ist der letzte Rückblick, danach verlagert sich die Handlung in die Gegenwart: Cassian bittet Brasso, sich um Maarva zu kümmern, Bix trifft sich mit Rael und bestätigt, dass das Treffen stattfinden wird, und Inspektor Syril landet mit seiner Einheit auf dem Planeten und besucht Maarva.
Maarva, aus alter Gewohnheit, bricht unter den Drohungen des örtlichen KGB nicht zusammen, zumal es in der Welt von „Star Wars“ offenbar keine Bügeleisen und andere kleine Folterfreuden gibt (obwohl Rian Johnson anderer Meinung ist). Doch das Unglück kommt von unerwarteter Seite, und Cassian verrät sich selbst, als er versucht, über das Comlink (das örtliche Telefon) den Droiden B2 zu erreichen. Der Sergeant, der Inspektor und ihre Kämpfer verteilen sich in der unwirtlichen Stadt, während ein Teil ihrer Gruppe losläuft, um Cassian festzunehmen. Der Tradition dieser netten Arbeiterstadt folgend, werden sie von überall her ertönendem Glockengeläut begleitet – in dieser Stadt namens Ringo Starr werden Polizisten mit dieser unorthodoxen Methode eingeschüchtert.
Zur gleichen Zeit treffen Andor und Rael schließlich in einem alten Hangar aufeinander, und Skarsgård und Diego Luna spielen eine Szene, die eines „Parallax View“ oder eines anderen paranoiden Thrillers aus den Siebzigern würdig ist. Lunas Figur hasst das Imperium, der von Skarsgård gespielte Schmuggler, der in Wirklichkeit wahrscheinlich eine wichtige Figur in der sich formierenden Rebellenallianz ist, hasst es ebenfalls, aus diesem Anlass hält jeder einen kleinen programmatischen Monolog (Skarsgård ist großartig), dann verbünden sie sich gegen die eintreffende Soldateneinheit. Die Schießerei zwischen Andor und Rael und der örtlichen Spezialeinheit ist ebenfalls in einer für „Star Wars“ ungewohnten Art gefilmt: Erstens fliegen die Schüsse gefährlich nah vorbei; zweitens hat der Kampf eine interessante Choreografie unter Verwendung von Ketten (!); drittens trägt niemand einen Helm, und das ist ein Sieg.
Parallelmontage wird in dieser Folge gnadenlos eingesetzt, daher beobachten wir gleichzeitig mit der Schießerei, wie Maarva erstaunliche Standhaftigkeit zeigt und wie Bix erkennt, dass ihr Freund dem Imperium geholfen hat, vor ihm davonläuft und direkt auf die Spezialeinheit stößt. Sie wird an eine Wand gefesselt, und der offenbar ziemlich dumme Timm, der direkt auf das Maschinengewehr zuläuft, während „nicht näher kommen“ gerufen wird, wird von dem von ihm selbst gerufenen Patrouillentrupp erschossen. (Eine erschöpfendere Metapher für das Schicksal eines Kollaborateurs gab es übrigens schon lange nicht mehr.)
Am Ende der Episode gelingt es Andor mit seinem neuen Verbündeten, dank des beachtlichen Einfallsreichtums des Haupthelden, zu dessen Schiff durchzubrechen, während Inspektor Syril eine eher unrühmiche Niederlage erleidet und in den Augen seiner Kollegen jede Autorität verliert. Die letzten Bilder zeigen, wie Maarva in der Vergangenheit den jungen Cassian rettete und wie die bereits ältere Frau in den Himmel blickt, wohin der Held mit Unvermeidlichkeit, wie immer in „Star Wars“, aufbricht, um einer Heldentat oder dem Tod entgegenzutreten. Oder, wie es oft der Fall ist, dem einen und dem anderen nacheinander.
Nach den ersten Folgen scheint es, dass „Andor“ die Chance hat, eine der besten Serien des Jahres zu werden – es ist eine düstere und bedrückende Geschichte, in der der für „Star Wars“ klassische Optimismus des Kampfes auf die unausweichliche Melancholie eines jeden anständigen Spionagethrillers trifft. Die Hauptzierde von „Andor“ sind die Schauspieler. Luna ist gewohnt gut, Skarsgård ist gewohnt großartig, und Fiona Shaw ist so wenig wie möglich Petunia Dursley. Sie spielt etwas zwischen der Frau eines Dekabristen und Gorkis Mutter und lässt wohl alle anderen in Bezug auf Präzision und Eindringlichkeit der Darstellung meilenweit hinter sich.
Zu den unerwarteten Vorzügen der Serie gehören auch die Außenaufnahmen (wenn man die Hauptkonkurrenten der Show – „House of the Dragon“ – sieht, kann man vergessen, wie die Natur aussieht), dank derer die Show den nötigen Grad an Oldschool-Atmosphäre erreicht, sowie die Aktualität des Themas des Kampfes gegen den Totalitarismus und die Cyberpunk-Ästhetik – Neon, Dunkelheit, Schmutz, gelbe Westen, keine Replikanten, aber jemand denkt bestimmt an elektronische Schafe, und das kann nur erfreuen. Skarsgård ähnelt hier zudem etwas Christopher Walken in „Hotel New Rose“, einem weiteren großartigen Beispiel des Cyberpunk. Außerdem sollte Disney sich endlich darum kümmern, Preise an diejenigen zu vergeben, die in der Lage sind, eine „Star Wars“-Serie ohne Helden in Helmen und Tatooine zu drehen. Das sind, wie die Praxis zeigt, seltene Menschen.
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