Ha concluido la segunda temporada de la serie más cara de la historia de la televisión. Sobre cómo 'Los Anillos de Poder' y sus héroes no se cansan de repetir los errores del pasado, en nuestra reseña.

Gil-galad, el Alto Rey de los Elfos, desmonta y le dice al impactado Elrond (Robert Aramayo) que el lugar del gobernante está donde más se le necesita. En este caso, donde en ese momento perecerán los restos de su ejército y caerá una de las mayores ciudades élficas. Este es uno de los momentos más precisos y característicamente tolkinianos de toda la serie. Gil-galad (interpretado por Benjamin Walker) finalmente aparece no como un político con batas doradas de mal gusto, como parecía en los últimos catorce episodios, sino como un rey dispuesto a encontrar la muerte voluntariamente junto a sus guerreros. Precisamente en esto consiste, en las obras de J. R. R. Tolkien, el significado del verdadero poder, que siempre es menos un privilegio y más una carga: el deber del gobernante de compartir el destino de su reino no solo en los buenos momentos, sino también en su hora final.

El único problema es que esto ocurre solo en el séptimo episodio, el último antes del final de la segunda temporada. Y las seis horas anteriores no pasan, francamente, sin dejar rastro: por muy intrigante que fuera el final de la primera temporada (aunque muy modesto), los primeros tres episodios de la segunda la destruyeron, y los siguientes tres apenas lograron crear una nueva. Seis tramas, contadas como a toda prisa y conectadas entre sí de manera poco evidente, se intercalan constantemente, desaparecen periódicamente, dispersando la atención, parece, incluso de los espectadores más devotos.

Evgeny Belousov

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Isildur (Max Baldry) regresa al asentamiento de los Hombres del Sur, del que lo separó la erupción que creó Mordor. Su padre Elendil (Lloyd Owen), aunque esperó a su hijo hasta el final, no podía quedarse allí para siempre y ya ha partido de esas costas, dirigiéndose a Númenor. En la isla, mientras tanto, ocurre un golpe de estado: la reina (Cynthia Addai-Robinson), cegada en la temporada anterior, es destronada por Ar-Pharazôn (Tristan Gravelle), que se parece, naturalmente, a Trump, en la misma medida en que la ciega (como la justicia) y justa Tar-Míriel recuerda a Kamala Harris (esperemos que el desenlace de su enfrentamiento no sea una profecía sobre el resultado de las elecciones estadounidenses).

Al igual que su padre, Isildur ha regresado a lugares muy diferentes de los que dejó. Bronwyn, la curandera local y líder de los Hombres del Sur, ha fallecido entre temporadas: las flechas de los orcos, por desgracia, son demasiado a menudo venenosas (y las actrices demasiado a menudo abandonan las series). El elfo Arondir (Ismael Cruz Córdova), al perder a su amada, se ha quedado no tanto viudo como literalmente huérfano: el personaje no tiene un propósito claro y deambula por los lugares de su gloria militar y la de otros, ayudando ora a Isildur, ora a Galadriel, ora a alguien más.

Los otros elfos tampoco lo tienen fácil, por cierto. En Lindon, Gil-galad, Galadriel (Morfydd Clark) y Elrond intentan decidir el destino de los tres Anillos Élficos, forjados por Celebrimbor al final de la temporada pasada. Elrond cree que los anillos están envenenados por la magia oscura de Sauron, Galadriel está hechizada por ellos, y el Alto Rey, al parecer, canta canciones tristes por desesperación. Sin embargo, los elfos necesitan salvar sus dominios y sus vidas, que se desvanecen gradualmente, y aceptan usar los anillos para prolongar la juventud del mundo.

En Eregion, el señor Celebrimbor recibe la visita de Sauron (Charlie Vickers), que se hace pasar por el emisario de los Valar, Annatar ('dador' en élfico). Annatar-Sauron engaña a Celebrimbor para que forje primero los siete (para los enanos) y luego los nueve (para los hombres) anillos. Sin embargo, las nubes se ciernen sobre el gran herrero y su ciudad incluso sin Sauron: desde Mordor avanza hacia Eregion el ejército de orcos de Adar (Sam Hazeldine), y todos entienden que la fortaleza no resistirá.

La línea de Celebrimbor es quizás la más lograda de todas: mérito tanto del actor Charles Edwards como de su coherencia temática. El herrero cierra los ojos ante las incongruencias en la mentira de Sauron, esforzándose por crear algo grandioso, más grande que él mismo. Pero la búsqueda de la perfección, por la que se compromete con el mal, como siempre en 'El Señor de los Anillos', conduce no solo a la perdición, sino a la descomposición, a la desintegración interna: hay secretos que no se pueden usar sin dejar de ser uno mismo.

Mientras tanto, los enanos luchan entre sí, con una amenaza en las profundidades de la montaña y una crisis económica, y los hobbits y su compañero Istar (el conocido mago gris) van a algún lugar. El Istar (Daniel Weyman) va, al parecer, hacia su destino, y los hobbits hacia algún lugar en dirección a la historia de su pueblo, que extrañamente recuerda a pasajes selectos de la Biblia.

Ya por este resumen (aún bastante breve) se puede adivinar que es mejor ver la serie con una libreta. La falta de cohesión narrativa, sin embargo, se compensa en cierto sentido por la comunidad de temas clave. En esta temporada hay, quizás, tres: el poder, el pasado y la conciencia de que si los personajes de Tolkien no fueran grandes héroes sino personas reales, mientras resolvían sus problemas, Sauron ya habría conquistado la Tierra Media.

El poder en la serie se presenta como una carga de decisiones difíciles. El rey Gil-galad intenta salvar a su pueblo y se ve obligado a usar los tres anillos, incluso si su efecto es, francamente, impredecible. El rey Durin está tan absorto en los problemas de gobierno que no nota cómo, al resolverlos, se pierde a sí mismo y a su hijo. En Númenor, la debilidad del poder real y la desunión del pueblo, dividido entre una mayoría pragmática y una minoría de viejos creyentes (que creen en la sabiduría de los Valar, los dioses olímpicos locales), conducen a disturbios y masacres.

Todas las líneas, de una forma u otra, también tocan la relación con el pasado. Este es también un tema clásico e importante para el legado de Tolkien. Los enanos no pueden perdonarse mutuamente las ofensas pasadas. Celebrimbor, al forjar los anillos, compite con el ya fallecido Fëanor, su bisabuelo, que una vez creó los Silmarils, piedras que causaron muchas guerras en tiempos lejanos. Gil-galad y Círdan, que aparece en los primeros episodios, se esfuerzan por detener el declive del mundo, desean retroceder el tiempo y prolongar la gloriosa era en la que ellos y la Tierra Media eran jóvenes y despreocupados.

Adar, uno de los elfos a los que Morgoth una vez torturó y mutiló hasta convertirlos en orcos, no puede perdonar al mundo por no haber sido misericordioso con él, y por eso busca matar él mismo. Incluso Sauron se presenta como una figura compleja, no tanto malvada como, al igual que Adar, mutilada por el mismo torturador: Morgoth, la encarnación de todo lo oscuro en el mundo. Morgoth torturó a Sauron, se burló de él, culpando a su víctima por su propio sufrimiento. El mal no pasó sin dejar rastro, y ahora Sauron hace lo mismo con todos en la Tierra Media que tienen la mala suerte de cruzarse en el camino de sus grandiosos planes para reorganizar el mundo.

Todos los héroes se enfrentan a su propio pasado y no pueden aceptarlo. Intentan mirar hacia el futuro y tampoco pueden aceptarlo. La segunda temporada de 'Los Anillos de Poder' repite en este sentido una idea bastante trillada, francamente: que para vencer el mal, primero hay que reconciliarse con el pasado. Y lo que es más curioso, todas las películas donde aparece esta idea, desde 'El Imperio Contraataca' hasta 'Kung Fu Panda 2', los autores no solo las han visto, sino que las citan activamente, copiando diálogos, puestas en escena y tramas enteras.

Al mismo tiempo, 'Los Anillos de Poder' todavía esperan repetir el éxito de 'Juego de Tronos' y cruzar, digamos, elfos con realismo psicológico. Intentan reproducir la historia de Poniente en el mapa de la Tierra Media. El resultado, hay que decirlo, es más bien 'El Sultán'. Las disputas de los entrañables enanos barbirrojos, por ejemplo, en algún momento se vuelven simplemente insoportables de ver. Los elfos, radicalmente simplificados al nivel de las pasiones humanas, pierden todo su encanto (aunque no todos: Elrond tiene grandes momentos, Celebrimbor resulta más bien logrado). Más o menos la misma situación ocurre con la realpolitik en Númenor, donde con las manos de Ar-Pharazôn se representa ya sea la 'Noche de los Cuchillos Largos' o la trama de 'Antígona' de Sófocles. En cualquier caso, los autores demuestran más erudición (aunque loable) que creatividad.

Esta persistente falta de originalidad, la incapacidad de encontrar un envoltorio mínimamente fresco para una idea trivial, solo confirma lo que, parece, todo el mundo escribe en internet. 'Los Anillos de Poder' no son más que un fanfic caro. Aunque tampoco menos. Es una serie de fracasos significativos, errores graves, decisiones de casting absurdas, escenas francamente tontas (¡el duelo entre Sauron y Galadriel!). Y al mismo tiempo, es un espectáculo realmente caro: el oro brilla, la sangre salpica, los orcos maquillados, con su fealdad bastante realista, (no) deleitan la vista a todo dar.

Y en general, la serie permite orientarse mejor en el mundo enrevesado: sí, los creadores de 'Los Anillos de Poder' se equivocan constantemente en algo; pero cuando se equivocan, es inmediatamente evidente. El programa en esta cualidad se parece a su héroe más trágico, el señor Celebrimbor, que en los errores, como en las revelaciones, nunca se detiene en las pequeñeces y llega hasta el final. Aunque sea hasta el final terrible.

Con esta evidencia, 'Los Anillos' incluso proporcionan cierto placer. Especialmente, digamos, en comparación con 'La Casa del Dragón', que no dan ganas de ver, pero tampoco está del todo claro por qué criticarla. Y tanto más sorprende la serie cuando, entre diálogos generados por una red neuronal y escenas copiadas (y roban, repetimos, de todas partes), aparecen de repente momentos de pura sinceridad.

Todas estas escenas, sin embargo, en conjunto duran probablemente unos quince minutos, y difícilmente podrán impresionar a quienes ya están predispuestos negativamente hacia la serie. Y esos son, por supuesto, la mayoría. Y estas personas tienen más que razón: para una serie (además, la más cara de la televisión), quince minutos buenos de ocho horas es, por supuesto, imperdonablemente poco. Sin embargo, en la vida, a menudo incluso eso es un lujo.