En Netflix se estrenó la continuación de las aventuras del mercenario Tyler Rake, en cuyo papel el australiano Chris Hemsworth es extremadamente severo y despiadado.

Después del tiroteo en el caluroso Bangladés, donde se desarrollaron los eventos de la primera parte de la dilogía, el mercenario Tyler Rake (Chris Hemsworth) sufre heridas graves y es salvado de una muerte inminente por su fiel ayudante Nik (Golshifteh Farahani). Rake es ingresado en una clínica de Dubái, donde permanece en coma durante mucho tiempo y los médicos incluso sugieren desconectarlo del sistema de soporte vital, pero Nik se niega rotundamente, creyendo firmemente en la salud de hierro de su compañero.

Cumpliendo sus expectativas, Rake abre los ojos en un momento maravilloso. Lo trasladan a una tranquila aldea en Austria y le desean una feliz vejez jubilado. Sin embargo, pronto el merecido descanso de Rake se ve interrumpido por un misterioso desconocido (), que le ofrece una nueva misión: sacar de una prisión georgiana a la familia de un mafioso local que los tiene encarcelados. Rake acepta y, tras unos breves entrenamientos al estilo «Rocky 4», se embarca en una peligrosa misión, teniendo además un interés personal en salvar a la mujer y los niños.

Iván Kilyakov

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La primera parte de la dilogía causó bastante revuelo en su momento, convirtiéndose, en cierto modo, en el hermano menor de «John Wick», y como corresponde al menor, el director de «Rake», Sam Hargrave, quiere alcanzar y superar al mayor (Chad Stahelski, por supuesto). Ambos son especialistas en acrobacias y ambos, en general, saben lo que hacen. Pero solo en la parte que se refiere a los trucos. Argumentalmente, «Rake» es tan pobre como «Wick». Y el uso en las peleas de objetos no diseñados para ello (esta vez, por ejemplo, una cinta de correr) parece un intento de medir ambiciones: quién lo hará de manera más ingeniosa. Lápiz contra mancuerna.

Román Kovalev

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Un par de trucos aquí realmente se pueden incluir en la lista de «las peleas más geniales del cine», pero se pueden admirar exclusivamente en una compilación homónima, junto con los clásicos de Jackie Chan o las peleas más modernas de Iko Uwais, Tony Jaa, Donnie Yen o Scott Adkins. Ya no hay una necesidad especial de volver a ver la película completa.

Una de estas escenas atrae magnéticamente la mirada a la pantalla desde los primeros fotogramas, sin dejar descansar ni un minuto, especialmente cuando se llega al fragmento más largo, filmado en una sola toma (con cortes de montaje hábilmente ocultos). Esta es realmente la atracción más impresionante con técnicas de género enérgicas entre las nuevas películas de acción generacionales, donde Hemsworth se ve quizás incluso mejor que en el papel de Thor con capa y martillo, manteniendo una cara de piedra, incluso cuando intenta hablar de una tragedia personal.

Pero en cuanto al resto, «Tyler Rake» es el mismo lienzo repleto de testosterona, donde el héroe musculoso está dispuesto a cualquier cosa con tal de no quedarse en casa (incluso el coma superado es pan comido para él), y siempre y en todas partes salvar a otros, en lugar de intentar una vez ayudar a sus seres queridos. En un par de escenas, Rake intenta justificarse por esto e incluso derrama una lágrima masculina, pero resulta muy plano y poco convincente.

Pero eso no es lo principal aquí. Los hermanos Russo, que siguieron de cerca el rodaje desde la silla de productores, cambiaron radicalmente el plan, apostando por el pulso frenético de las acrobacias de especialistas, apoyando con otra película el renacimiento de la película de acción masculina sin inmersión en la reflexión o la autoironía. Esto último sobraba en «El hombre gris» de los propios Russo, pero ¿qué resultó al final?

Y resultó que el héroe de Hemsworth está condenado a una majestuosa herencia de los héroes de acción del pasado, y durante la visualización no se puede evitar la sensación de que «Tyler Rake» parece haber sido filmado en los años 80, pero guardado en un estante hasta el momento adecuado (excepto por las nuevas tecnologías de filmación, por supuesto). La cascada desenfrenada de lo que sucede en la pantalla no da tiempo para comprender completamente la pelea que acaba de terminar, cuando comienza una nueva, y así hasta los créditos finales, y la elección de ubicaciones para la batalla final está estrictamente limitada por un conjunto de reglas de la era VHS: o una fábrica en llamas, o el techo de un edificio. Por desgracia, todo ya se inventó antes que nosotros.