La despedida de la madre, las ilusiones y la libertad, y otros giros melancólicos en la nada fácil vida de Cassian Andor: resumimos el séptimo (¡grandioso!) episodio del drama de espías en una galaxia muy, muy lejana.
El séptimo episodio se diferencia del resto en que no está incluido en ningún arco argumental (episodios 1-3: prólogo; 4-6: el atraco), sino que se mantiene aparte. Es a la vez un epílogo del sexto episodio, ya que trata principalmente de las consecuencias de los pecados humanos, y el inicio de la segunda parte de la temporada, que promete ser aún más interesante y dramática. Aunque, ¿a dónde más se puede llegar? «Star Wars» no lograba superar el séptimo episodio desde «La venganza de los Sith».
Resúmenes anteriores:
Atención: a continuación, spoilers del séptimo episodio de la serie «Andor»
El episodio comienza con un paralelismo con el quinto: el triste Syril Karn observa melancólicamente el paisaje industrial. Su madre finalmente llamó a su tío con contactos, y ahora Karn, que sueña con limpiar su nombre y volver a ser oficial, tiene que ir a una entrevista en una especie de oficina de información del KGB imperial (donde trabaja otra heroína importante para la trama, la teniente Dedra Meero).
Como protesta silenciosa, Syril se pone un traje de un color marrón indefinido con el cuello levantado, que, según su madre, simboliza su inseguridad, pero responde a la oferta de trabajo y, naturalmente, consigue el empleo (en una oficina terriblemente monótona, como sacada de los sueños de Zamyatin para «SW»). El nepotismo en el Imperio es algo conocido, y, en general, no solo en él. No le ocurre nada más a Karn.
Pero con los demás pasan todo tipo de cosas: las consecuencias del atraco en Aldani se revelan en el séptimo episodio desde tres perspectivas: la reacción del Imperio, la alegría y el miedo de los rebeldes, y la desorientación de Andor.
En el Imperio, todos están seriamente enfurecidos por lo sucedido: en una reunión de emergencia de oficiales de inteligencia, habla el coronel Yularen (si eres un fan acérrimo, lo recordarás de la reunión en «Una nueva esperanza» y de la serie animada «The Clone Wars», donde era almirante de la flota republicana), que recuerda a Göring y otros tipos desagradables. Agita el puño con ira y explica que la cuestión no es si se aplicarán represiones en respuesta a un atraco tan audaz a una guarnición militar, sino cuán brutales serán esas represiones. Además de las multas económicas para los sistemas planetarios, se planea introducir una vigilancia total, endurecer las penas por delitos administrativos (en esencia, criminalizar incluso mirar en una dirección equivocada) y, en principio, hacer que la vida sea muy difícil para todos.
Todos los presentes, personas hermosas con uniformes blancos, están de acuerdo con el curso de acción y no tienen objeciones. Solo la sensata y, de alguna manera, excesivamente, hasta la obsesión, dedicada a la causa del Orden y la Legalidad, Dedra Meero, cree que con represiones no se logrará nada, solo aumentará el apoyo a los enemigos del pueblo. También cree que el atraco a la guarnición no es un delito económico, sino ante todo político, y que aquí no hay que buscar a los amantes del lucro, sino a los amantes de la libertad. No se le puede negar la perspicacia.
Mientras tanto, la senadora Mon Mothma (Genevieve O'Reilly, por si acaso, sigue siendo igual de fascinante) se apresura a la tienda de antigüedades de Luthen Rael con una sola pregunta: si lo que pasó en Aldani fue obra suya. Entre Rael y Mothma se produce un altercado: el héroe de Skarsgård entiende que el Imperio apretará las tuercas (ya las está apretando), pero eso es lo que necesita: cuanto más presión, más popular será la protesta; la heroína de O'Reilly no puede aceptar esta lógica cínica: las represiones significan sufrimiento para miles de personas, y ese es quizás un precio desproporcionado por sus convicciones políticas y las de Rael. Tras expresar sus quejas, la humanitaria Mothma se aleja de su radical compañero por segunda vez en la serie sin haber conseguido nada: se avecina una división en las filas de la aún incipiente alianza rebelde.
La historia de Rael no termina en el séptimo episodio: le encarga a su asistente que le dé una nueva misión a uno de sus agentes. Ese agente resulta ser Vel, quien lideró el atraco en Aldani, y la misión es matar a Andor, porque sabe demasiado (en particular, el nombre real de Rael). Vel acepta, aunque con un dejo de duda moral en su mirada.
Mientras tanto, Mon Mothma organiza una fiesta, a la que asiste una parte significativa de la alta sociedad capitalina y altos funcionarios imperiales. Allí se encuentra con su amigo de la infancia Tay (Ben Miles) e inicia una conversación sobre temas políticos. Tay no quiere hablar con ella de esas cosas: confiesa que tiene opiniones políticas radicales y que en Mothma, aunque la aprecia mucho, ve a una colaboracionista, una liberal del sistema, que, como se sabe, es peor que un halcón. Entonces, la senadora, sorprendentemente complacida, confiesa que toda su amable indecisión y su papel de pequeña mota en el ojo del Gran Hermano no es más que una máscara, necesaria para sobrevivir y vencer al Imperio.
La duplicidad, cuenta Mothma, la aprendió de Palpatine (recordemos, el senador democrático y sabio canciller resultó ser en «La venganza de los Sith» el lord oscuro y el mal absoluto), y la ha dominado por completo. Así que Tay no debería creerse un radical, mejor que mire y escuche. Él mira, escucha y acepta ayudar a su amiga. Tay y Mothma están contentos de haberse entendido, pero el esposo de la senadora observa su diálogo en privado con cierta celosía y se lleva a su esposa con los invitados.
Al otro lado de las barricadas, en la Inteligencia Imperial, se celebra una reunión: Dedra Meero, que ha recopilado información confidencial en secreto, es acusada por un colega de excederse en sus funciones. Ella demuestra a su jefe que está a punto de descubrir a los rebeldes, aunque efectivamente ha violado la subordinación. El mayor, un admirador del arte de la conversación socrática, no la reprende, sino que, al contrario, la anima. Es alegre, por supuesto, que en el Imperio haya un equipo de trabajo tan maravilloso, pero Meero está cada vez más cerca de descubrir la conspiración, así que todo es inoportuno.
Del mundo de la gran política, la acción se traslada al mundo de la gente pequeña: al planeta Ferrix, donde ha llegado Andor para saldar deudas, pelearse con su amiga Bix y llevarse a su madre lejos. Los dos primeros puntos los logra con creces: Cassian le da a su amigo de confianza Brasso (Chook Sibtain) una cantidad significativa de créditos y le pide que divida esa suma entre todos los acreedores, y él mismo va a ver a Bix.
Le cuenta a Bix que fue su novio, Timm, muerto en el tercer episodio, quien lo delató, lo cual no está bien. En respuesta, ella acusa a su ex amante (anterior a Timm, nada criminal) de haberlos abandonado a todos, de haber atraído la atención del Imperio con sus acciones (ahora hay un batallón de stormtroopers estacionado en el planeta) y, en general, de haberla ofendido personalmente al desaparecer así. La discusión entre Bix y Andor llega a un punto muerto; él se va, ella se queda.
En casa, a Andor le espera una sorpresa: Maarva (su madre adoptiva, un papel destacado de Fiona Shaw) no tiene intención de irse a ningún lado de Ferrix. Entiende que quedarse es peligroso, que aquí probablemente morirá; en general, entende sorprendentemente muchas cosas, pero se queda de todos modos. Un Andor conmocionado no puede imaginar qué puede retener a una pensionista pobre y no precisamente saludable en un agujero como Ferrix. «¡La Rebelión!», explica ella con orgulloso regocijo.
Al oír lo del atraco, Maarva comprendió que se podía luchar contra el Imperio y quiere quedarse para hacerlo. Andor está horrorizado, pero no puede hacer nada: no puede quedarse, ella no puede seguirlo. Como último recurso, Cassian grita que no encontrará paz porque se preocupará por ella. Con una mezcla sorprendente de alegría y tristeza en los ojos, Maarva responde: «Eso es amor. No hay nada que hacer al respecto». Esta no es solo la escena más emotiva de la serie hasta ahora, sino también uno de los episodios más sinceros y conmovedores que nos han regalado «Star Wars». Es amor, y realmente no hay nada que hacer al respecto.
El final del episodio, lacónico y fragmentario, desconcierta casi más: al despertar en un planeta que recuerda a California, un aburrido Andor pasea por la playa, ve a ciudadanos huyendo de los shoretroopers (¡de «Rogue One»!) e intenta entender qué está pasando. En ese momento, por su excesiva curiosidad, lo detienen a él mismo: un stormtrooper (Sam Witwer, la voz de Darth Maul y Starkiller) le imputa un delito administrativo, y el juez dicta sentencia: seis años de colonia penal. La dicta, murmurando para sí: «Antes por esto daban seis meses». En la serie ya se ha hablado mucho y con gusto sobre el totalitarismo, pero es en este momento cuando incluso los espectadores más jóvenes deberían entender para qué sirven un tribunal justo y la separación de poderes. Los no tan jóvenes también.
¿Cómo fue?
«Andor» es una serie revolucionaria sobre la revolución: tiene todos los componentes de un thriller político de HBO, y al mismo tiempo conserva el espíritu característico de «Star Wars». «Andor» se ve como televisión premium, suena como televisión premium e incluso, en general, alegra como televisión premium, pero fascina como solo puede fascinar una galaxia muy, muy lejana. Y esto, en general, no puede sino calentar el alma de todos aquellos que en Halloween preferirían disfrazarse no de Freddy Krueger, sino de Darth Vader.
Varias escenas con Cassian recuerdan a un éxito concreto del grupo «Krovostok» («a los que le deben, les perdona; y a los que él debe, les pide perdón»), pero con la música de John Williams: al principio sorprende, pero luego de alguna manera alegra de forma sorprendente. Diego Luna, en general, interpreta de una manera especialmente hermosa la mezcla de nihilista e idealista, delincuente y persona conmovedora.
Pero en el contexto del episodio, merece una mención especial Fiona Shaw. Observarla es un placer poco común. Esa combinación de fragilidad y fuerza interior, entusiasmo y tristeza que muestra en Maarva, en gran medida solo con los ojos, es, por supuesto, una revelación, un trabajo actoral excepcional.
Comentarios
0Aún no hay comentarios.
Inicia sesión para participar en la conversación.