Niños arios enfermizos, crítica al capitalismo y Stellan Skarsgård todo de azul. Resumimos el sexto episodio de «Andor».
En el sexto episodio, por fin nos mostraron el gran atraco (hecho según todos los cánones de los grandes atracos cinematográficos), la lluvia de meteoritos y todos los horrores del colonialismo, y «Andor» se consolidó como la mejor serie de otoño de este año.
Resúmenes anteriores:
Atención: a continuación, spoilers del sexto episodio de la serie «Andor»
Andor (Diego Luna) y Karis Nemik (Alex Lawther), un idealista anarquista, discuten temas actuales de filosofía política: al enterarse de que su compañero es un mercenario y está con ellos por dinero, Nemik no durmió en toda la noche y escribió un panfleto sobre el papel de los mercenarios en la guerra contra el Imperio. Las conclusiones son simples: se puede usar, pero no hay que olvidar la moral. Andor mira a su camarada con interés, advirtiéndole: en teoría suena genial, pero nunca hay que desear que el Imperio «finalmente preste atención a la rebelión de los hombres libres»; lo peor será para ellos, no para el Imperio.
Mientras tanto, el comandante de la base imperial en Aldani le da una lección al coronel recién llegado (un inspector, en resumen) sobre los fundamentos de la esclavización de planetas extranjeros y la destrucción de civilizaciones locales. Los colonialistas imperiales no disfrutan precisamente de la compañía del otro: al comandante Jayhold le repugna el planeta salvaje, quiere impresionar a sus superiores y obtener un ascenso; el coronel ingeniero, por su parte, está francamente aburrido. El teniente Gorn, agente rebelde que ha pasado siete años en Aldani y obviamente no comparte las opiniones fascistas de sus superiores, observa atentamente al colonialista 1 y al colonialista 2.
En la siguiente escena, el teniente Gorn le comunica al comandante lo que ya sabemos: no se conquista a un ingeniero con charla trivial. El jefe está descontento y le pregunta a Gorn sobre su preparación para la noche que se avecina, para observar la cual, entre otras cosas, ha venido el coronel. (Por la noche, recordemos, tendrá lugar la gran fiesta de los lugareños: lluvia de meteoritos y, en consecuencia, actividades rituales).
En el campamento rebelde tampoco todo está tranquilo: al igual que el comandante, esperan que la noche transcurra perfectamente, aunque sus ideas de perfección difieren. Los conspiradores divididos (Vel con Cinta junto al río, los demás en la colina) prueban la comunicación por radio, y el ingeniero Nemik hace funcionar sus arcaicos receptores. Cuando el grupo principal se pone en marcha, Andor se entera de que uno de los rebeldes es un ex stormtrooper, lo cual, por supuesto, es inesperado. Mientras tanto, Vel y Cinta, escondidas bajo las rocas, casi son descubiertas, pero la patrulla imperial no las nota: observan la procesión de los aborígenes, el pueblo Dhaní.
Los Dhaní se dirigen al Valle Sagrado, donde planean pasar la noche. Como se nos informa, en otro tiempo sus procesiones alcanzaban las quince mil personas, pero ahora el anciano jefe (David Hayman, un carisma increíblemente auténtico) solo ha podido reunir a sesenta: la política colonialista del Imperio está dando sus frutos. En general, el motivo del Imperio como un mal unificador que destruye toda individualidad (incluidas las culturas únicas) no es nuevo, pero en «Andor» ha florecido con nuevos matices: nunca antes había sido tan obvio qué libros sobre la historia del colonialismo ha leído el guionista.
Paralelamente, el comandante Jayhold se prepara para la inspección vespertina: todo debe salir perfecto, el coronel debe estar satisfecho. Las víctimas del arribismo del comandante son su cinturón que no se abrocha («¡se rompió!», grita el militar a su esposa) y su pálido hijo, que no quiere ponerse la camisa imperial negra (!) e ir al evento. El hijo, hay que decirlo, parece salido de la película «La caída de los dioses», ay, esos enfermizos niños arios.
Mientras los Dhaní, encabezados por el jefe, atraviesan los territorios imperiales, vemos que los héroes, disfrazados de soldados imperiales, custodian el paso y conversan con el teniente Gorn: los rebeldes necesitan una señal de Vel. A partir de ahí, todo se desarrolla rápidamente y es difícil de resumir: las jóvenes rebeldes trepan al puente, lo minan y Vel se comunica con el resto del grupo.
Pequeños movimientos territoriales preceden al inicio de lo que todos hemos estado preparando durante los últimos tres episodios: el gran atraco. Como todo plan perfecto, el plan de los rebeldes falla casi de inmediato: tienen que matar al coronel (qué mala suerte, solo vino por un día), el comandante de la guarnición grita con notas de pánico que no sabe el código del sótano donde está el dinero, los rebeldes tienen como rehenes a una mujer, un niño y personal técnico. Con ellos se quedará hasta el final del episodio Cinta (Varada Sethu), la segunda joven rebelde, y su destino, por alguna razón, no se aclara.
No obstante, Andor, Gorn, Nemik y otros dos compañeros penetran con el comandante bajo la mira en el nivel subterráneo de la base. Hacia allí se dirigen también, paralelamente, los cautelosos soldados imperiales, que han olido algo extraño. Naturalmente, alcanzan a los rebeldes justo en el momento en que estos ya han cargado mucho dinero en la bodega de la nave espacial, pero aún no han despegado.
En el tiroteo que se desata, mueren todos excepto Andor, Skeen y Vel, así como el anarquista Nemik, a quien le espera una de las muertes más absurdas en la historia de «Star Wars»: durante el despegue apresurado (por cierto, una escena potente), lo aplastan las cajas de dinero robadas. Con la columna vertebral, obviamente, rota, logró abrirle camino a Andor a través de un campo de asteroides que ardía hermosamente sobre el planeta (recordemos, el atraco fue planeado para que coincidiera con la fiesta pagana de los lugareños, cuando miles de cristales-asteroides se encienden en el cielo), pero cuando llegaron al médico más cercano, Nemik murió. Adiós, Nemik, fuiste el mejor héroe de la era Disney.
Mientras su amigo moría bajo la supervisión de Vel, Andor y Skeen discutían el éxito de la operación, que, como resultó, significaba cosas muy diferentes para ellos. Andor pensaba largarse lejos con su parte (200 mil, prometidas por Stellan Skarsgård), mientras que Skeen propuso huir con todo el dinero, dividirlo en dos y no volver a verse nunca. Enfurecido, Andor mató al traidor y, al llegar a la tienda, vio a Vel y el cuerpo de Nemik. Le entregó a Vel el cristal kyber (el mismo que le había dado Luthen Rael como garantía y que Skeen había notado en el episodio anterior) y se llevó la nave y su parte. Al despedirse, Vel le entregó el manifiesto que Nemik había escrito: quería que su obra llegara precisamente a Andor.
El final del episodio es inesperadamente lacónico y elocuente: durante el discurso rutinario de Mon Mothma en el Senado, nadie la escucha: los parlamentarios han recibido noticias del grandioso atraco. Mientras tanto, en su trastienda, escuchando la radio, Luthen Rael se ríe: su plan ha funcionado.
¿Cómo fue?
El sexto episodio es el más espectacular y, en general, grandioso. Los autores no traicionan ni el sarcasmo inesperado ni una brújula moral excepcionalmente precisa. Los colonialistas imperiales, la conmovedora escena con el manifiesto (si Andor lo lee, será la primera evidencia en la historia de «SW» de la influencia de la filosofía política en la realidad política), el anarco-socialista aplastado por el capitalismo: en un solo episodio de «Andor» hay más ingenio, interés, sorpresa y tristeza que en diez episodios de «La casa del dragón», su competidor más cercano.
Pero, por supuesto, el clímax del episodio es la lluvia de cristales brillantes, con los cazas imperiales persiguiendo a los rebeldes atracadores de fondo. En primer lugar, al mirar ese cielo, uno comprende de inmediato por qué las tribus locales lo adoran y por qué el Imperio inevitablemente perderá. En segundo lugar, es exactamente ese espectáculo extático por el que vale la pena ver «Star Wars». Gracias a su escala, la elegancia de la invención, una belleza completamente extraterrestre, el lugar de esta escena está junto a los mejores momentos de la trilogía original, que también, con medios visuales en general escasos (tres naves y dos meteoros), provoca un sentimiento de asombro infantil difícil de comparar.
Es notable, por cierto, que hace exactamente 20 años, la mejor serie de otoño también era una historia sobre revolucionarios espaciales: «Firefly». Allí, los luchadores por la libertad, la verdad, perdieron, pero aquí, parece que ganan, y eso, en general, no puede sino alegrar.
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