Willem Dafoe dispara a las cucarachas, la damisela en apuros se salva a sí misma, todo esto en México y con Christoph Waltz — en los cines, la nueva película del clásico del cine de género Walter Hill. Más detalles sobre la película en nuestra reseña...

El cazarrecompensas Max Borland (Christoph Waltz) ejecuta un encargo más en Albuquerque, en la frontera con México. Después de resolver sus asuntos, visita en la prisión a Joe Cribbens ( ), un delincuente, tahúr y asesino que pronto saldrá en libertad. Intercambian cortesías y esperan mantenerse alejados el uno del otro, aunque ambos saben que no será posible.

Nadezhda Vasílieva

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Tras recostarse, el personaje de Dafoe se dirige a México, pero el camino de Borland también lleva allí: un rico empresario y candidato al Senado lo contrata para encontrar a su esposa secuestrada (Rachel Brosnahan), a quien un soldado desertor (afroamericano, escándalo) se ha llevado a México, exigiendo ahora un rescate.

Borland acepta el caso y recibe como compañero al soldado Alonzo Poe, amigo del desertor, que sabe adónde huyó y, lo que es importante, resulta ser el tirador más preciso del regimiento. Poe le cuenta a Borland que la señora Rachel Kidd no fue secuestrada, sino que huyó por su cuenta, en complicidad con Elijah, a quien enseñaba a leer y escribir en su escuela nocturna. Ambos estaban insatisfechos con su propia vida y, decidiendo cambiarla, los conspiradores huyeron, y la exigencia de rescate es una forma fácil de obtener dinero para establecerse en un nuevo lugar.

Toda la acción posterior en «Morir por un dólar» se desarrolla en torno a estas tres líneas: Borland y Poe buscan y encuentran a la desaparecida Rachel; Rachel misma busca alejarse de su marido, porque él la maltrata y la usa como esposa «decorativa»; mientras tanto, el personaje de Willem Dafoe, paralelamente a la trama principal, bebe, fuma y odia a los ingleses en algún pueblito mexicano cercano.

Las tres subtramas en algún momento se unen, aunque no de la manera más obvia: las conecta una cuarta línea sobre un capo criminal local que aterroriza toda la zona. Quiere matar a Borland, Cribbens y la señora Kidd, y todos intentan evitarlo (y además matarse entre sí). Por supuesto, el final se puede adivinar desde el minuto quince, pero eso no es demasiado importante.

En algún momento, la acción comienza a recordar fuertemente a «Django desencadenado»: de nuevo Waltz, de nuevo su protegido afroamericano, de nuevo historias junto a la fogata, pero, por supuesto, es un cine completamente diferente. Aquí no hay que salvar a Brunilda (la amada de Django en la película de Tarantino) — ella tiene su propio revólver; no hay que temer a los ricos terratenientes: el principal antagonista de la película es un hombre débil e insignificante; aquí, en general, nadie necesita nada, todos corren y disparan más por inercia que por necesidad.

Aquí hay mucho por inercia: el carisma de Waltz más bien parpadea que brilla; Brosnahan de «La maravillosa señora Maisel» no tiene mucho que interpretar; todos esos vaqueros ancianos, ciudades irreales — «Morir por un dólar» a veces parece no tanto una película como una fosa común de las esperanzas y aspiraciones del género.

Es un cine deliberadamente simple, algunos incluso dirán primitivo: la dramaturgia es mínima, la cámara apenas se mueve, disparan raramente, y también aciertan poco — en resumen, no esperas esto de una película del Festival de Venecia (aunque de la sección fuera de concurso). Más aún si observas los westerns que antes llegaban de Venecia — los maravillosos «Hermanos del viento» de Audiard, la excepcional «La balada de Buster Scruggs» de los hermanos Coen. La muestra italiana mide con bastante sensibilidad el pulso apagado del gran género americano. Sin embargo, cuando pasa el primer shock y la película de serie B con sello festivalero deja de parecer algo fuera de lo común, se vuelve evidente que los italianos, en general, no se equivocaron.

Simplemente filmó en nuestros tiempos turbulentos un cine de los años 50 (en este contexto, su propia «Los jinetes de la lejanía», estrenada cuarenta años antes, parece una película innovadora), de la época de Wayne, Gable, Cooper; de tiempos de los que recordamos a John Hawks y John Ford, aunque entonces literalmente todos hacían westerns; de hecho, la película está dedicada a uno de los cientos de maestros olvidados del género: Budd Boetticher. Sepia, tonos marrón arena, melancolía en los ojos de Willem Dafoe — «Morir por un dólar», por supuesto, no es un thriller moderno, es una polaroid descolorida, hermosa por su naturaleza fantasmal: parece que está, pero si parpadeas una vez más, todo podría desvanecerse: los decorados se desmoronarán, Christoph Waltz se irá al pabellón de al lado a interpretar a otro villano.

Kuanysh Koishybekov

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«Morir por un dólar» es un cine semitransparente sobre un Salvaje Oeste igualmente escurridizo y en desaparición. Estamos en 1897 — dentro de diez años el estado acabará con los soñadores («Butch Cassidy and the Sundance Kid» trata sobre 1908), dentro de quince con los sueños («La pandilla salvaje» sobre 1913) — los cazarrecompensas aún están en activo, los revólveres aún cuelgan de todos los cinturones, pero la época de la frontera ya ha pasado. Walter Hill, embajador del cine sobre hombres brutales, conocido por prácticamente revivir el western en los 80 y 90, para 2022 se ha resignado a que el mundo ha cambiado, y eso probablemente dice mucho.

Esta película de serie B elegíaca no es, por supuesto, el mejor trabajo de Hill, pero se puede, en general, mirar eternamente cómo Willem Dafoe gana a todos al póker, cómo Christoph Waltz dispara a la gente mala, cómo la gente mala dispara a Christoph Waltz — todo esto no es un espectáculo obligatorio, y podría haber sido mejor, como muchos escriben, pero la vida también podría haber sido mejor, así que si tu corazón late al ritmo de las ráfagas de un viejo Colt, este es tu lugar.