Los rebeldes se pelean, los millennials discuten con los boomers, los ex presidiarios comparan tatuajes. Y sí, todo esto es «Star Wars» y la serie «Andor».
El quinto episodio de «Andor» es, hasta ahora, el más interesante de la serie: tiene algo de dinámica, los conflictos a ambos lados de las barricadas están bien presentados y, por fin, termina la introducción de nuevos personajes. Analicemos lo que se mostró en este intenso episodio y cómo se relacionan «Star Wars» y el anarquismo (spoiler: perfectamente).
Resúmenes anteriores:
Atención: a continuación, spoilers del quinto episodio de la serie «Andor»
El episodio comienza de forma inusual: con la poesía de una ciudad futurista. El policía despedido Syril Karn (antagonista de los primeros episodios) mira por la ventana, en la ventana un paisaje industrial, en su rostro hay anhelo, y la situación, además, recuerda sospechosamente al meme «Rusia para los tristes».
Luego sigue una conversación totalmente balabanoviana del héroe con su madre (Kathryn Hunter, que interpretó brillantemente a las hermanas brujas en «La tragedia de Macbeth» de Joel Coen), al khrushchovka (edificio de la época de Jrushchov) al que regresó después del despido. Ella critica sus decisiones profesionales, constata la falta de perspectivas y responde al sarcasmo de su hijo con un sarcasmo aún más duro.
Su relación familiar, en general, es bastante poco clara, se siente tensión y la presencia invisible de un conflicto antiguo. Para resolver (según su entender) los problemas de su hijo, la madre quiere llamar al tío Harlo (ese pariente en todo drama social que siempre consigue algún trabajo). Karn no está nada entusiasmado, y a juzgar por el desarrollo de la escena, el tío Harlo vive en San Petersburgo, responde al apodo de Tártaro y tiene la cara de Viktor Sujorov.
Mientras tanto, en Aldhani, con un paisaje nada industrial, Cassian (Diego Luna, melancólico y decidido a la vez) se despierta, nota la desaparición de sus pertenencias y rápidamente entiende lo que pasa. Sus cosas (incluyendo el arma) son examinadas por uno de los rebeldes, Skeen, que sospecha que el novato es un traidor. Andor está enojado, pero no lo demuestra; responde a las preguntas sobre sí mismo de manera evasiva. Skeen, sin embargo, es bastante hablador: capta la mirada de Cassian en sus tatuajes y no tiene ningún problema en contarle sobre ellos.
Skeen estuvo preso, evidentemente, por asesinato, y Andor entiende de tatuajes carcelarios porque también estuvo encarcelado, aunque en una colonia juvenil. Skeen, como delincuente a delincuente, le cuenta a Cassian que participa en el atraco por venganza. Andor le pregunta sobre los miembros del escuadrón, y así nos enteramos de que, aunque estos chicos parecen una panda de inadaptados, cada uno tiene sus propios motivos y capacidades ocultas.
Mientras tanto, en el apartamento de Syril Karn, se produjo la llamada al tío, y la madre y el hijo lo discuten. Ella insiste en que el hijo es el culpable de sus propios problemas; él, en un texto implícito, en que ella no da la talla como finalista del concurso «Madre del año». Hemos visto muchas cosas en «Star Wars», pero esto, probablemente, no.
De una forma u otra, el tío Harlo parece que va a ayudar, pero el corazón de Syril no está tranquilo: en la cama mira el holograma de Andor, en la mesa ignora obstinadamente los copos de cereal (que, curiosamente, están tanto para el almuerzo como para la cena). Adónde lo llevará esta obsesión por atrapar a Andor solo se puede adivinar, pero parece sensato apostar a que este joven perdido acabará uniéndose a la rebelión.
Pero la subtrama más interesante, la de la capital, está relacionada con la senadora Mon Mothma (Genevieve O'Reilly, imposible apartar la mirada). La intensidad de las pasiones políticas en Coruscant se ve matizada por los dramas personales: una sola escena en la que la senadora desayuna y le recuerda a su marido que su conductor tiene nombre (y no es necesario decir simplemente el despectivo «chófer») vale una parte significativa de la película «El ataque de los clones», es tan bueno.
Además, en un momento se une a la amable disputa familiar la hija de Mothma, la adolescente Leida, y nos enteramos de que la política, en general, es más fácil que criar hijos: la obstinada Leida no se deja influenciar ni por la autoridad de su madre ni por su elocuencia. Mon Mothma, disgustada, se va; la hija desmenuza emocionalmente su desayuno, y el marido de la senadora parece haber comprendido la vida, por lo que se sienta con una expresión algo beatífica (y satisfecha).
Luego, la línea de la senadora no continúa (una lástima), solo vemos otra discusión apagada con su marido, sobre una organización benéfica que Mon Mothma abrió sin decirle. No hay que pensar mucho para entender que la senadora lo ocultó por algo. Probablemente, así lava dinero para los rebeldes, y es muy posible que el marido sospeche algo.
Al trasladarse de Aldhani a Coruscant, el episodio revela los motivos del escuadrón rebelde: en la escena clave del episodio, Andor habla con el miembro más joven del grupo, un idealista, talentoso mecánico y activista político llamado Karis (Alex Lawther). Demuestra a sus compañeros mayores (Cassian y el sarcástico Skeen) que la digitalización favorece la opresión, que el Imperio comete crímenes en todas partes y constantemente, porque una sola violación de la ley por parte del estado es un shock, pero cuarenta al día ya es la norma, y en general dice muchas cosas correctas e interesantes, y además promociona su manifiesto del partido comunista de la sociedad libre que está escribiendo.
Esto es inesperado, quizás, para una serie del universo donde el Imperio fue derrocado por ositos de peluche parlantes, pero los diálogos sobre política son la parte más interesante de «Andor», y es precisamente gracias a ellos que es un espectáculo excepcional, un cyberpunk genuino sobre la opresión global, como si un club escolar de robótica estuviera a cargo de un anarco-luddita. Quizás nadie domine la robótica, pero las tesis selectas del Catecismo Revolucionario les saldrán solas.
Después de los cinco minutos de información política, sigue una reunión informativa organizativa: la jefa del grupo, Vel, y el teniente Gorn verifican si Andor está listo para llegar hasta el final, pero en realidad intentan ocultar su propia impotencia: la misión es mañana y ni siquiera saben cómo levantar un navío imperial en el aire (Cassian lo sabe, tienen suerte). Mientras tanto, sobre el campamento vuelan exploradores imperiales; permanecer en el páramo es cada vez más peligroso, y sin embargo, los preparativos continúan a todo vapor: Andor aprende a marchar, los demás alimentan a las ovejas locales y se preparan para la retirada.
Ya en camino, Cassian discute con Vel sobre el teniente Gorn: como se sabe, un agente doble a menudo resulta ser triple, por lo que el desconfiado ladrón no confía en él. Vel le explica a Andor que Gorn amaba al Imperio y a una mujer de Aldhani, pero el totalitarismo no tolera nada humano, por lo que el desafortunado teniente primero perdió un ascenso, luego a la mujer y luego el amor al Imperio. Andor cree en su compañera, pero nadie confía en él. El suspicaz Skeen, de hecho, considera al héroe un espía.
Desde las sombrías estribaciones de Aldhani, una especie de Escocia con filtros de luz de Ken Loach, nos trasladamos de nuevo a Coruscant. En los sótanos de la KGB imperial, Dedra Meero (la oficial introducida en el episodio anterior) busca persistentemente rastros de la conspiración de los misteriosos rebeldes, y busca precisamente donde realmente está.
Y en Aldhani, la escalada de desconfianza en el grupo lleva a que Skeen amenace a Andor con un cuchillo y le quite el cristal kyber (que Luthen, el héroe de Skarsgård, le dio como garantía de los doscientos mil créditos por el trabajo). El enfrentamiento abierto se intensifica: todos se apuntan mutuamente, y Skeen plantea una pregunta razonable: ¿cómo se puede confiar en un hombre de la nada, que además lleva un objeto tan valioso? Andor finalmente le cuenta al grupo que es un mercenario, es decir, que a diferencia de ellos, obtendrá no solo satisfacción moral, sino también dinero por su trabajo.
Al final, todos se reconcilian con la naturaleza mercenaria de Andor, y en el final, Skeen incluso se disculpa con Cassian, contándole que odia al Imperio no por haber estado encarcelado, sino porque este prácticamente mató a su hermano, un granjero cuya granja fue inundada por funcionarios locales, privándolo del sentido de la vida. Después de esta historia, a Skeen no le quedan dudas de que hay que luchar contra el Imperio, y a nosotros, los espectadores sentimentales, de que esta serie merece, por supuesto, ser amada.
Y mientras los rebeldes se preparan para la acción, su mentor secreto, Luthen Rael, en Coruscant, no puede dormir y capta su señal en frecuencias de radio interferidas. Cansada, evidentemente, del ruido de las interferencias, su asistente convence al inquieto conspirador para que duerma: controlarlo todo es imposible.
¿Cómo fue?
El quinto episodio resultó interesante, aunque no sucedió mucho en él: los eventos en Aldhani se desarrollan activamente, mientras que en Coruscant, las cuatro líneas argumentales (Rael, Karn, Mon Mothma, Meero) están más bien esbozadas, aunque los actores son excelentes, está filmado hermosamente, esperamos lo que vendrá después. Pero por primera vez en la historia del live-action de «Star Wars», los rebeldes son realmente interesantes de observar. Los insurgentes secundarios aquí tienen personalidades, motivaciones e incluso cierta diversidad: por primera vez, en general, vemos que la rebelión de un ex presidiario y la rebelión de un idealista anarquista son procesos algo diferentes, aunque el objetivo, por supuesto, es el mismo.
Y ni siquiera eso del todo: con un poco más de libertad creativa, en una galaxia muy, muy lejana entenderán seriamente que no solo existe la libertad de, sino también la libertad para. ¿Hacia qué se dirigirá la rebelión cuando caiga el Imperio? ¿Hacia la restauración de la República? ¿Hacia una confederación de sistemas libres? ¿Quizás hacia un modelo de Unión Europea galáctica? Si en «Andor» plantean al menos una de estas preguntas, a Tony Gilroy habrá que darle un Emmy, y, en realidad, ya se lo pueden dar: siendo la serie un entretenimiento de calidad, también es una declaración actual sobre política, libertad y responsabilidad. Después de todo, es la primera vez en «Star Wars» que alguien escribe un manifiesto.
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