En sortie numérique, le film d'action criminel « Le Boulanger », où le héros de Ron Perlman prouve qu'il n'est pas encore temps pour lui de prendre sa retraite.

Un homme âgé et solitaire () - propriétaire d'une petite boulangerie, dont le nom restera un mystère jusqu'à la toute fin du film (c'est pourquoi, pour plus de commodité, tout le monde l'appelle simplement le Boulanger) vit loin de la grande ville et chaque matin, il cuit du pain, pétrissant la pâte avec discipline.

Nadejda Vassilieva

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Chaque nuit, le Boulanger est tourmenté par des cauchemars avec des images de sa vie passée, où il était soit un tueur à gages, soit un agent spécial - les auteurs du film préfèrent ne pas le préciser, continuant à créer une aura de mystère autour du Boulanger, mais il est évident que le héros de Perlman est un homme dangereux. Eh bien, qui d'autre pourrait avec tant d'amour cuire des croissants sans changer son expression renfrognée ? 

Un jour, le fils du Boulanger, Peter (Joel Moore), qu'il n'a pas vu depuis plusieurs années, lui rend visite à l'improviste et amène avec lui sa petite fille, Delphi (Emma Ho). La fillette ne parle pas à la suite d'un traumatisme psychologique subi autrefois, mais elle n'hésite pas à voler de petites choses dans les supermarchés, sur les parkings et même dans la boulangerie de son grand-père.

Peter demande à son père de garder sa fille pendant qu'il règle certaines affaires en ville. Pendant ce temps, le chef de la mafia locale (Harvey Keitel) lance une chasse à l'homme qui a emporté un sac de drogue du lieu d'une confrontation entre deux gangs. La trace mène inévitablement les hommes de main à la petite boulangerie, où seuls le grand-père et la petite-fille sont restés.  

Répétitivement, les vétérans du métier d'acteur apparaissent dans ce genre de films sur la vendetta personnelle et les tentatives de remplacer un passé sanglant par une profession inoffensive. Liam Neeson dans « Taken », fatigué de prendre des vies, a commencé à les protéger, Bob Odenkirk dans « Nobody » est devenu un simple employé de bureau. Logan, alias Wolverine, est devenu chauffeur de limousine. Même Harrison Ford dans le dernier Indiana Jones, sans y regarder, a échangé son chapeau et son fouet pour une chaire tranquille à l'université.

Et voilà que le tour est venu pour Ron Perlman, dont l'image d'un boulanger inoffensif au passé trouble vient compléter cette collection de vieillards en pleine réflexion, qui n'ont pas assez aimé, n'ont pas donné assez de chaleur à leurs proches et sont prêts à tout pour expier leurs péchés et aider un être cher. En règle générale, un être totalement inoffensif, mais capable d'apprendre à un vétéran aguerri à voir les choses non pas dans le viseur d'un pistolet, mais sous un angle un peu différent, là où il y a plus de joie et de lumière.

Étonnamment, le travail du réalisateur canadien peu connu Jonathan Sobol, bien qu'il ne brille pas particulièrement parmi les représentants de ce genre, parvient à ne pas l'enterrer complètement, lui donnant une chance de survivre. La secondarité palpable de l'intrigue n'est pas surchargée par la vision de l'auteur, la caméra change soigneusement, comme dans un manuel, les gros plans en plans généraux et cache discrètement la doublure de Perlman lors de l'exécution de cascades particulièrement dangereuses (l'âge, tout de même !).

L'image glacée ravit fidèlement les yeux pendant toute la durée compacte du film, et les acteurs de second plan ne cherchent pas à atteindre un objectif suprême, mais font simplement ce qu'on attend d'eux. Le magnifique Harvey Keitel s'est également glissé ici d'une manière inconnue, mais sa participation dans « Le Boulanger » se limite à tout au plus deux minutes de temps d'écran et à un nom retentissant sur l'affiche. 

En ce qui concerne les scènes de combat, elles sont peu nombreuses ici. Le Boulanger économise ses forces restantes et essaie de travailler davantage avec sa tête, mais dans une situation où l'affrontement est inévitable, il agit de manière meurtrière et calculée. Cependant, même ici, l'héritage n'est pas absent. Sobol essaie de ne pas être en reste par rapport aux tendances et dans « Le Boulanger », le héros de Perlman, en accord avec sa profession, utilise d'abord des ustensiles de cuisine (ceux qui sont à portée de main), puis un défibrillateur à l'hôpital.

Evgueni Belousov

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« Le Boulanger » est un film secondaire, qui ne décroche pas les étoiles, mais fait avec amour et la diligence d'un bon élève. Jonathan Sobol ne fait pas de courbettes à ses collègues, prenant de la catégorie B le maximum de schémas éprouvés et les utilisant strictement à bon escient, sans perdre le rythme.

Les héros du « Boulanger » sont des hommes âgés, sévères et brutaux, qui aimeraient bien prendre leur retraite, mais qui retardent ce moment parce que ceux qui sont venus les remplacer sont encore incapables d'assumer la responsabilité de leurs actes ou d'accorder à leur enfant l'attention et les soins élémentaires. Eh bien, ils les couvriront, leur prêteront main forte, remplaceront même les parents si nécessaire. Mais jusqu'où cela suffira-t-il ?