Netflix a diffusé la suite des aventures du mercenaire Tyler Rake, dans le rôle duquel l'Australien Chris Hemsworth est extrêmement dur et impitoyable.

Après la fusillade dans le Bangladesh brûlant où se déroulait la première partie de la dilogie, le mercenaire Tyler Rake (Chris Hemsworth) est grièvement blessé et sa fidèle assistante Nik (Golshifteh Farahani) le sauve d'une mort certaine. Rake est placé dans une clinique de Dubaï où il reste longtemps dans le coma ; les médecins proposent même de le débrancher, mais Nik refuse catégoriquement, croyant fermement à la santé de fer de son coéquipier.

Répondant à ses attentes, Rake ouvre les yeux un beau jour. Il est transporté dans un petit village paisible en Autriche et on lui souhaite une heureuse retraite. Cependant, bientôt, un mystérieux inconnu () perturbe son repos bien mérité et lui propose une nouvelle mission : sortir de la prison géorgienne la famille d'un mafieux local qui les retient captifs. Rake accepte et, après de courtes séances d'entraînement dans le style de « Rocky 4 », part pour une mission dangereuse, ayant en outre un intérêt personnel à sauver la femme et les enfants.

Ivan Kilyakov

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La première partie de la dilogie a fait beaucoup de bruit à l'époque, devenant en quelque sorte le petit frère de « John Wick », et comme il se doit pour le cadet, le réalisateur de « Rake », Sam Hargrave, veut rattraper et dépasser l'aîné (Chad Stahelski, bien sûr). Tous deux sont cascadeurs et tous deux, en général, connaissent leur métier. Mais seulement la partie qui concerne les cascades. Sur le plan scénaristique, « Rake » est aussi pauvre que « Wick ». Et l'utilisation dans les affrontements d'objets totalement inappropriés (cette fois, un tapis de course, par exemple) ressemble à une tentative de mesurer ses ambitions : qui sera le plus inventif. Le crayon contre l'haltère.

Roman Kovalev

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Quelques cascades ici méritent vraiment d'être inscrites dans la liste des « combats les plus cool du cinéma », mais on ne peut les admirer que dans une compilation du même nom, aux côtés des classiques de Jackie Chan ou des combats plus modernes d'Iko Uwais, Tony Jaa, Donnie Yen ou Scott Adkins. Il n'est plus vraiment nécessaire de revoir le film en entier.

L'une de ces scènes attire magnétiquement le regard dès les premières images, sans laisser de répit une seule minute, surtout lorsqu'il s'agit du plus long segment tourné en un seul plan (avec des coupures de montage habilement cachées). C'est vraiment l'attraction la plus impressionnante avec des procédés de genre énergiques parmi les films d'action de la nouvelle génération, où Hemsworth est presque meilleur que dans le rôle de Thor en cape et marteau, tout en gardant un visage de pierre, même lorsqu'il tente de parler de sa tragédie personnelle.

Mais pour le reste, « Tyler Rake » est toujours cette toile saturée de testostérone où le héros musclé est prêt à tout pour ne pas rester à la maison (même le coma pour lui n'est qu'une broutille), et toujours et partout sauver les autres, au lieu d'essayer une fois d'aider ses proches. Dans quelques scènes, Rake tente de se justifier et verse même une larme masculine avare, mais cela sonne très plat et peu convaincant.

Mais ce n'est pas l'essentiel ici. Les frères Russo, qui supervisent attentivement le tournage depuis le fauteuil de producteur, ont radicalement changé de plan, misant sur le pouls frénétique des cascades, soutenant ainsi la renaissance du film d'action masculin sans plonger dans la réflexion ou l'auto-ironie. Cette dernière était abondante dans « The Gray Man » des Russo eux-mêmes, mais qu'en est-il résulté ?

Il en résulte que le héros de Hemsworth est condamné à une noble hérédité des héros de films d'action du passé, et tout au long du visionnage, on ne peut se défaire de l'impression que « Tyler Rake » a été tourné dans les années 80, mais mis de côté jusqu'à nouvel ordre (à l'exception des nouvelles technologies de tournage, bien sûr). La cascade effrénée de ce qui se passe à l'écran ne laisse pas le temps de comprendre pleinement la bagarre qui vient de se terminer, qu'une nouvelle commence, et ainsi de suite jusqu'au générique de fin, et le choix des lieux pour le combat final est strictement limité par les règles de l'époque VHS – soit une usine en feu, soit le toit d'un bâtiment. Hélas, tout a déjà été inventé avant nous.