Des droïdes et des humains en quête d'une seconde chance, des Mandaloriens en quête de bonheur, Christopher Lloyd en quête de justice historique. Tout cela et pourquoi, dans le sixième épisode, « The Mandalorian » se révèle être un excellent procédur...
Dans le nouvel épisode, Din et Bo-Katan luttent contre le terrorisme politique, tombent dans une polis quasi antique et jouent avec brio « New York, police judiciaire » (ou « Les rues de San Francisco », si l'on prend le contexte local) dans un décor de « Blade Runner ». Il semble que tout le monde dans la presse occidentale n'ait pas apprécié, mais c'est peut-être l'un des meilleurs épisodes de la saison et un spectacle infiniment joyeux. L'épisode a été réalisé par Bryce Dallas Howard, à qui l'on doit les épisodes les plus mémorables des deuxième et première saisons (elle a également joué Gwen Stacy dans « Spider-Man » avec Maguire). Bref, « The Mandalorian » à son meilleur.
Récaps précédents :
Attention : spoilers pour le 6e épisode de la série « The Mandalorian » dans la suite du texte
L'épisode commence par une scène tragique : la flotte mandalorienne, menée par un ancien croiseur impérial, intercepte le vaisseau d'une noble représentante de la race des Quarrens (humanoïdes amphibies), qui s'est enfuie de Mon Cala avec un prince mon calamari (une autre race, dont le représentant le plus célèbre est l'amiral Ackbar). La guerre entre les deux races, contraintes de coexister sur la même planète, a récemment pris fin par une paix fragile, et la fuite du prince avec l'aristocrate pourrait la relancer. Les amoureux sont donc contraints de se séparer, et les Mandaloriens ramènent le prince chez lui. Leur argumentation, cependant, est plus simple : ce sont des chasseurs de primes.
Le dur métier de mercenaire les a également menés à l'autre bout de la galaxie : sur la planète Plazir-15, un lieu idyllique, le seul monde de la Bordure extérieure avec une démocratie directe (c'est-à-dire sans parlement), où il n'y a ni soucis ni pauvreté, où tout le monde est heureux et personne ne travaille. Les Mandaloriens, en tant qu'armée de mercenaires, sont basés dans les forêts de Plazir, et Bo-Katan espère les y trouver. Mais leur vaisseau, avec Din, est intercepté par un contrôle à distance (et une voix dans le style de cette chanson retentit dans le cockpit), et ils sont contraints de se rendre à la réception des dirigeants de la planète.
Plazir-15 est gouvernée, dans les festins et sans soucis, par un couple marié : elle est une représentante de la famille royale locale, lui est un ancien capitaine impérial d'une sorte de génie militaire (qui a suivi sur cette planète un programme de réhabilitation pour anciens Impériaux, comme dans le troisième épisode). Elle s'appelle la Duchesse, lui le capitaine Bombardier, elle est jouée par la chanteuse Lizzo, et lui par Jack Black, et c'est, honnêtement, une surprise de surprises. Ils accueillent Din et Bo-Katan (qui ressemblent de plus en plus à un couple marié : la femme interagit avec Grogu comme s'il était de la famille et regarde son compagnon d'une manière très douce), et ceux-ci, bien que peu enthousiastes, acceptent, en échange de l'accès au refuge mandalorien dans la forêt, d'aider les dirigeants avec un problème délicat.
Le problème est que sur Plazir-15, personne ne travaille, car tout le travail est effectué par des droïdes – non pas des neufs, mais d'anciens reprogrammés – des modèles séparatistes et de combat. Cependant, récemment, certains droïdes ont commencé à dysfonctionner, à montrer de l'agressivité, à attaquer les gens, et comme aucune armée armée ne peut se trouver sur le territoire de la planète (tel est l'accord avec la Nouvelle République, car Bombardier est un ancien Impérial), Bo-Katan et Din Djarin sont le seul espoir de ce petit paradis pour être sauvé.
Bombardier promet à Bo-Katan la reconnaissance diplomatique de Mandalore (une question devenue pertinente, car le but du voyage des héros est de récupérer la planète) et un libre accès à ses anciens compagnons. Elle accepte, regarde Din, celui-ci accepte avec joie : plus que l'Empire, il ne déteste que les droïdes.
S'ensuit un épisode classique de votre série préférée sur les flics partenaires (allant de « Castle » à « New York, police judiciaire », de « X-Files » à « Bones ») : Din et Bo-Katan partent enquêter sur un incident et parcourent tout Plazir en suivant les indices. Ils se rendent d'abord chez le chef de la sécurité de la planète, joué par le grand artiste Christopher Lloyd (!). Celui-ci leur dit qu'il aurait lui-même débranché les droïdes sans hésiter, mais comme sur Plazir-15 c'est la démocratie directe et que les habitants ont voté pour le maintien de l'ordre existant, on ne peut pas le faire.
Ensuite, nos détectives descendent au niveau technique de la planète pour obtenir des Ugnaughts (représentants de la race de Kuiil de la première saison, des mécaniciens de génie) des informations sur les droïdes. Ceux-ci ne sont pas désireux de parler avec des étrangers et ignorent Bo-Katan, mais Din, qui a autrefois réussi à se lier d'amitié avec Kuiil, trouve un langage commun avec eux, et ils acceptent d'aider les Mandaloriens. Ayant obtenu des Ugnaughts des données sur le lieu probable du prochain incident, Bo-Katan et Din s'y rendent. En chemin, la femme s'étonne de la façon dont son compagnon a trouvé un langage commun avec des humanoïdes si têtus. Djarin lui explique les règles d'une négociation réussie : mentionner une connaissance commune, faire des compliments à l'interlocuteur et terminer les phrases par « J'ai dit tout ce que j'avais à dire ».
Dans un entrepôt grouillant de droïdes séparatistes apparemment pacifiques, Bo-Katan tente de parler à leur commandant, tandis que Din utilise une méthode plus radicale : il donne simplement des coups de pied aux robots jusqu'à ce que l'un d'eux, pour ainsi dire, perde la raison. Le dysfonctionnement est détecté, mais il faut encore rattraper le droïde. Une poursuite colorée se termine dans le style des films avec Clint Eastwood, ce qui nous réjouit une fois de plus.
Sur le corps du droïde, on découvre un ticket pour un bar (un bar pour droïdes !), où les héros se rendent. À l'entrée, Bo-Katan tente de convaincre Din que les négociations avec les droïdes devraient probablement lui être laissées : il déteste trop les droïdes. La justesse de la princesse se confirme rapidement – alors qu'elle essaie de négocier avec le droïde barman, Din promet déjà de lui arracher certaines pièces importantes. Elle calme son ami, et le barman lui-même, comme il s'avère, est ravi d'aider : les humains ont créé les droïdes et ceux-ci peuvent encore les servir, et même si dans le passé certains droïdes ont commis des actes horribles (rappelons que plusieurs modèles séparatistes ont tué les parents de Din), n'est-ce pas les humains qui les ont programmés ? Dans l'élan de servir leurs créateurs, tout le bar s'unit – des droïdes de tous modèles trinquent avec approbation (si vous avez, comme moi, 6 ans dans l'âme, c'est une scène déchirante), même Din se dégèle.
Le barman explique que tous les droïdes ayant montré de l'agressivité buvaient ce que l'on boit dans ces bars dans le même tonneau, et que le problème vient probablement de là. À la morgue (dans la plus pure tradition des morgues des séries policières), Bo-Katan, Din et le médecin légiste testent l'huile du droïde, ce qui fait que l'assistant du médecin légiste perd également la raison et tente de tuer tout le monde. Din le détruit, Bo-Katan fait une blague amusante, et il s'avère, comme si les joies précédentes ne suffisaient pas, que le liquide contient des nano-droïdes qui rendent les droïdes agressifs en réactivant leurs programmes de combat. Ces nano-droïdes ont été commandés par Christopher Lloyd.
Lorsque Bo-Katan et Din démasquent son sabotage, il menace de remettre tous les droïdes en mode combat d'une simple pression sur un bouton (ah, ce chantage nucléaire). Mais il n'y parvient bien sûr pas : pendant que Christopher Lloyd raconte qu'il a fait tout cela par haine de la démocratie directe et par sympathie pour la politique visionnaire du comte Dooku (dingue !), Bo-Katan, d'un air blasé, dit « politique » et neutralise le séparatiste.
Pendant ce temps, le bébé Yoda, que ses parents (nous insistons pour que Bo-Katan obtienne les droits parentaux) ont laissé avec la gentille souveraine Lizzo, s'amuse comme il peut. Il aide notamment la Duchesse à gagner une version originale du bowling-basket spatial. Mais les Mandaloriens ramènent Christopher Lloyd ligoté, et la joie est quelque peu assombrie – autrefois, il servait fidèlement la famille royale et le père de la Duchesse, mais il n'a pas accepté l'ancien Impérial comme dirigeant. Lizzo semble lui donner une seconde chance, mais commence par l'envoyer en exil, puis remercie Din et Bo-Katan en leur remettant la clé de la planète (scène comique non ironique : une grosse clé !) et en faisant de Grogu un chevalier (magnifique).
Au moment où l'on commence à attendre le générique, l'épisode passe soudainement à l'essentiel, et dans les 10 dernières minutes, Bo-Katan et Din trouvent la base mandalorienne et entament des négociations avec eux. Ax Woves n'est pas très heureux de l'arrivée de son ancienne chef – il dirige désormais lui-même la flotte et ne souhaite pas abandonner le pouvoir, mais Bo-Katan le provoque en duel. La guerrière expérimentée prend l'initiative dès le début et, bien qu'avec quelques difficultés, gagne assez rapidement. Mais Woves, déjà vaincu, remarque à juste titre qu'elle ne pourra de toute façon pas mener le peuple sans le sabre noir, et que ce n'est pas avec lui qu'elle aurait dû se battre, mais avec Din. Mais Bo-Katan n'est pas prête à trahir l'amitié pour le pouvoir et regarde avec des yeux tristes Pedro Pascal enfermé dans son armure.
Woves l'insulte, le traitant de sectaire et disant qu'il n'a pas de sang mandalorien, mais Bo-Katan défend avec émotion l'honneur de son ami : il a choisi de suivre la Voie et est donc un Mandalorien autant que les fondateurs de leur peuple. Et certainement pas moins qu'aucun d'entre eux. Il est difficile de ne pas être touché par un discours si émouvant, et Din semble l'être – il propose à nouveau à Bo-Katan de reprendre le sabre noir. Celle-ci, avec des yeux encore plus tristes (l'actrice Sackhoff est enfin à l'œuvre après « Battlestar Galactica », et c'est réjouissant), le regarde et refuse : le sabre doit être obtenu au combat et ne peut être accepté en cadeau, même si le donateur est sincère dans son désir.
Soudain, Din affirme que ce n'est pas un cadeau et que dans les mines de Mandalore, lorsque le cyborg arachnéen l'a attrapé et désarmé, Bo-Katan l'a sauvé et a vaincu l'ennemi qui l'avait vaincu, donc le sabre, de droit, lui appartient. Bref, « la baguette n'a jamais appartenu à Severus. C'est Drago qui a désarmé Dumbledore cette nuit-là... ». Un rebondissement inattendu et touchant, mais quelque peu, disons, amusant. Après ces révélations, les Mandaloriens reconnaissent le leadership de Bo-Katan, et celle-ci allume le sabre noir dans la dernière scène.
Impressions
Comme il s'agit d'un épisode très important, nous diviserons les impressions en plusieurs rubriques (sur l'épisode et sur la politique), et terminerons par une analyse de la presse étrangère.
Beaucoup semblent critiquer cet épisode, mais, je parle pour moi, j'ai personnellement ressenti un plaisir presque enfantin, comme si je regardais « Le Retour du Jedi » à 8 ans. Un amour interracial dans une galaxie lointaine, très lointaine ; un bar pour droïdes ; Christopher Lloyd faisant l'éloge du comte Dooku ; Jack Black dans le rôle d'un ancien Impérial bon enfant ; « Les rues de San Francisco » découvertes sur une planète dans le style de « Blade Runner » ; la façon dont Bo-Katan sans casque regarde Din. Je ne veux pas dire que ceux qui n'ont pas aimé n'ont pas de cœur, mais il me semble que c'est précisément pour des épisodes comme celui-ci qu'il faut regarder « Star Wars ».
Le principal problème de l'épisode est peut-être (et cela est justement noté) qu'il s'agit de deux épisodes artificiellement combinés en un seul, de sorte que nous arrivons à la révélation finale avec le sabre déjà quelque peu fatigués, et tout ce qui se passe sur Plazir-15 commence à être perçu comme un prologue.
Il convient probablement de noter que le thème principal de l'épisode est le droit à la rédemption. Une seconde chance – échouée, reprise, rejetée, imméritée, mais aussi réussie, donnée à ceux qui la méritent vraiment – s'avère être, en général, un thème récurrent de toute la saison, et c'est, honnêtement, assez touchant. IG-11, le docteur Pershing, Jack Black, les droïdes séparatistes, les Mandaloriens – tous tentent de réparer ce qu'ils ont fait, espèrent remonter le temps, rejouer les pires moments de leur vie.
La principale arc de rédemption de la saison est bien sûr celle de Bo-Katan, qui passe de la compréhension du pouvoir comme domination à la compréhension du pouvoir comme service ; qui se révèle être une leader digne et, plus important encore, une personne digne. Et il semble impossible de ne pas compatir avec elle au moment où elle refuse, en substance, la lutte pour le pouvoir et préfère au duel pour le sabre noir l'amitié avec l'étrange sectaire Din Djarin et le bébé sous sa protection.
Une certaine mélancolie s'ajoute au thème de la seconde chance par le fait que dans le bar pour droïdes, les clients boivent une sorte d'huile de machine appelée « Népenthès » (Nepente). Dans la mythologie antique, c'était le nom d'une boisson d'oubli que buvait notamment Hélène de Troie pour se réconcilier avec les horreurs de la guerre de Troie perdue.
Politiquement, l'épisode poursuit la transformation de « The Mandalorian » en « Andor ». Personne ne semble en parler, mais la planète Plazir-15 est une parodie de la polis antique. Non seulement parce qu'il y a une démocratie directe, mais aussi parce que pour que les habitants puissent, selon l'expression de Christopher Lloyd, « festoyer, réfléchir à la vie et participer à la politique », le travail des droïdes est nécessaire. On n'en parle pas souvent, mais la polis antique, où les habitants faisaient à peu près la même chose et ont créé le modèle politique le plus parfait de l'histoire, existait également sous la forme que nous connaissons grâce à la présence, outre les riches hommes blancs citoyens, d'une nombreuse classe d'esclaves à Athènes (dans « Star Wars », les droïdes). Une satire curieuse et étonnante, d'autant plus amusante que dans cette polis antique se déroule un procédural policier, et au pouvoir se trouve Jack Black.
Comme « The Mandalorian » n'est pratiquement pas couvert en Russie, nous recommandons à tous ceux qui le souhaitent plusieurs sources anglophones. Tout d'abord, si vous lisez l'anglais, nous vous conseillons de consulter les récaps de Keith Phipps sur Vulture. Ses résumés modérément détaillés et son analyse remarquable sont un régal pour le cœur. Des analyses de références intéressantes sont faites sur Collider, et c'est aussi une lecture passionnante. De plus, d'excellents récaps sont écrits par Meg Dowell (le meilleur, par exemple, l'analyse du sixième épisode) pour le site au nom amusant et par Brady Langmann pour Esquire.
Le classique de la critique cinématographique américaine Alan Sepinwall raconte également « The Mandalorian » (ses textes sur les séries ont nourri une grande partie de la culture même du récap), mais il regarde parfois la série d'un œil distrait (et parfois, il écrit étonnamment juste) et voit dans « The Mandalorian » une sympathie des auteurs pour l'Empire parce qu'ils critiquent la Nouvelle République.
Il est surprenant que de tels sujets soient soulevés dans une série sur un mercenaire casqué qui a adopté un bébé vert aux grandes oreilles, mais néanmoins : les auteurs ne sont pas contre la République, mais contre l'État. C'est une histoire sur la façon dont un système construit sur des institutions bureaucratiques perd face à une communauté construite sur la dignité et l'honneur (les Mandaloriens). Sur le fait que, dans une galaxie lointaine, très lointaine, la liberté est tout aussi menacée que dans une galaxie très, très proche.
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