Psychiatrie forcée, amnistie pour les criminels de guerre, fantômes du passé, signes du futur. Tout cela – dans le nouvel épisode de la série « Le Mandalorien ».
Dans le troisième épisode, il y a étonnamment beaucoup de vie quotidienne, de satire politique et de tragédie humaine. L'épisode raconte la vie après le tribunal, l'amour après le totalitarisme, le pays après la terreur – des thèmes inattendus, il faut le dire.
Récaps précédents :
Attention : spoilers pour le 3e épisode de la série « Le Mandalorien » dans la suite du texte
L'épisode commence au même moment où le précédent s'est terminé : Bo-Katan ( Katee Sackhoff ) a sorti Din ( Pedro Pascal ) de l'eau et est légèrement choquée par ce qu'elle a vu dans les profondeurs (). Elle pose à son compagnon des questions suggestives, mais il n'a rien vu, et elle ne lui raconte rien (pourquoi ? À cause de la prophétie ? À cause de la peur ?). L'essentiel est que maintenant le Mandalorien a lavé (littéralement) ses péchés et peut retourner dans le clan.
Passé sombre, mines sombres, eaux sombres. Tout cela et quelques cours d'histoire – dans le récap du deuxième épisode de la nouvelle saison de la série « Le Mandalorien ».
Open materialSur le chemin du retour, il remercie Bo-Katan, elle est encore en train de digérer ce qui s'est passé, mais leurs pensées sur eux-mêmes et, peut-être, l'un sur l'autre (ah, cet échange de phrases « C'est la voie », même Grogu à l'arrière-plan est ravi) sont interrompues par un raid de chasseurs impériaux. L'Empire est bien sûr tombé, mais certains anciens militaires et fonctionnaires sont partis dans la clandestinité avec leurs hommes, et Bo-Katan, de son propre aveu, n'est pas en bons termes avec eux. De la fusillade intense – Kryze se souvient de son enfance et fauche méthodiquement les chasseurs ennemis, Din se transfère d'urgence dans son vaisseau et à un moment donné tombe comme une pierre dans un piqué habile et autres petites joies – les Mandaloriens sortent vainqueurs, mais c'est une victoire à la Pyrrhus.
Les bombardiers ont détruit le château de Bo-Katan (et elle est furieuse – jusqu'à présent la meilleure partie de la saison), et tout un escadron s'est accroché à nos héros, ce qui, à proprement parler, ne peut pas appartenir à un ancien général (Premier Ordre ?). Les Mandaloriens passent en hyperespace, et ils n'en sortiront qu'à la fin de l'épisode.
Afin de ne pas interrompre le récit, nous allons raconter leur fin tout de suite, puis revenir au contenu principal de l'épisode. Le Mandalorien a amené Bo-Katan au refuge de son clan, ce dont elle n'est, en général, pas ravie. Là-bas, ils ne sont pas non plus ravis de son retour – sur le pas de la porte, Paz Vizsla (Tait Fletcher) annonce à Din qu'il n'est pas le bienvenu ici. Bo-Katan se présente et garantit qu'il s'est vraiment baigné dans les Eaux Sacrées, et tout ça. Mais on ne lui fait pas confiance – pour le clan des Enfants de la Garde, Kryze est une renégate de la foi et ne vaut pas mieux que Din.
Néanmoins, ils sont admis auprès de la Forgeronne (Emily Swallow), Din lui donne un échantillon d'eau de sa fiole, elle le verse dans le chaudron, et celui-ci se couvre de brume. On a involontairement l'impression que Dumbledore va apparaître et dire que la curiosité n'est pas un vice. Mais non, si c'est un bassin de mémoire, on ne nous le dit pas encore.
La Forgeronne annonce à Din qu'il a expié ses péchés, et, le plus surprenant, elle ajoute que Bo-Katan a aussi expié les siens, et si elle n'a pas enlevé son casque depuis qu'elle a sauvé le Mandalorien, alors elle peut suivre la Voie et vivre avec leur clan. Bo-Katan est choquée (supposément, à travers le casque on ne voit pas grand-chose, que dire), tout le monde leur tape sur l'épaule et les accepte, pour ainsi dire, dans la famille. Un rebondissement inattendu, il faut le dire. Pendant ce temps, Bo-Katan regarde la tête de Mythosaure accrochée au mur, coulée en beskar.
La demi-heure restante est consacrée à une intrigue tout à fait inattendue. Comme nous nous en souvenons de la deuxième saison, le Moff Gideon et ses acolytes ont été faits prisonniers. Comme nous l'avons appris dans cet épisode – ils ont été soumis à un tribunal. La Haye intergalactique ne nous est malheureusement pas montrée, mais ce n'est pas grave, on en verra assez plus tard. L'épisode ne raconte pas le procès des criminels de guerre en lui-même, mais le programme de réhabilitation dans lequel le docteur Pershing (Omid Abtahi), ancien scientifique impérial, grand spécialiste du clonage, a été intégré.
Actuellement, il travaille à un emploi sans intérêt, vit dans un centre de réhabilitation où il a emménagé depuis l'institut de réintégration. Le centre est meilleur que l'institut, en sont convaincus ses anciens collègues et ses nouveaux colocataires – pilotes, soldats, officiers de l'Empire. L'une d'elles, G68 (Katy M O'Brian), travaillait auparavant sur le vaisseau du Moff Gideon (Giancarlo Esposito), et la simple mention de ce nom effraie tout le monde, mais ils boivent une boisson intéressante (eau trouble, de couleur semblable à celle du clair de lune que les Impériaux distillent), discutent des biscuits qui faisaient autrefois partie de la ration et, semble-t-il, ne sont pas du tout opposés à faire partie de la Nouvelle République.
La nuit, Pershing trouve sur le pas de sa porte une boîte noire avec les biscuits qu'il aime tant. En gros, on comprend de qui ils viennent (G68, ils semblent s'être plu). Et dans la scène suivante, les héros se promènent déjà sur Coruscant, mangent une glace et regardent avec admiration le sommet de la plus haute montagne de la planète – et en même temps la seule partie du paysage naturel que l'on puisse voir sur tout Coruscant (tout le reste est une ville géante).
G68 et Pershing discutent de son travail passé ; du fait que ses recherches pourraient être utiles à la Nouvelle République, qui, en se débarrassant du passé impérial, jette parfois le bébé avec l'eau du bain, et la jeune fille propose à Pershing de poursuivre son travail scientifique, malgré l'interdiction. Car c'est justement le respect des règles qui les a autrefois conduits à la complicité avec le totalitarisme impérial, donc les enfreindre pour une bonne cause n'est pas un crime.
Au début, le docteur Pershing résiste à cette idée, mais l'ennui mortel du quotidien, les entretiens hebdomadaires avec le droïde inspecteur de l'état psychologique et l'idée séduisante qu'il pourrait être utile à la nouvelle communauté, à l'État en construction, le contraignent à accepter la proposition de sa nouvelle amie d'une vie antérieure.
La nuit suivante, ils s'échappent du campus (avant cela, Pershing se convainc devant le miroir du bien-fondé de cette entreprise) et, évitant la sécurité à la gare, montent dans un tramway qui, chose caractéristique, file dans les airs. Un homme géant d'une race extraterrestre (connue de nous par « The Clone Wars ») les regarde avec suspicion, mais G68 a avec lui la meilleure conversation banale de l'histoire : « Les lundis, n'est-ce pas ? » (apparemment, c'est lundi ou quelque chose comme ça). L'homme se dégèle, le lundi est un jour difficile.
Comme nos héros n'ont pas acheté de billet, leur tranquillité est à la fois fausse et temporaire, et dès la scène suivante, ils fuient un droïde contrôleur à travers tout le tramway pour en sauter (atterrissage en douceur sur des sacs) et se retrouver directement dans un cimetière de vaisseaux morts de l'Empire, où repose majestueusement un croiseur géant Destroyer Stellaire, autrefois grande force de l'Empire, maintenant un tas de ferraille. Il leur faut ce vaisseau pour récupérer un laboratoire mobile, nécessaire aux recherches de Pershing.
Sur le vaisseau, ils se donnent enfin leurs vrais noms : lui Pershing, elle Elia, ils ont parcouru les mêmes couloirs pendant des années sans jamais se présenter. Mais les affaires ne peuvent attendre, et voilà les héros déjà dans le laboratoire du vaisseau, où Pershing, ravi, partage avec son amie des souvenirs d'enfance. Leur idylle est interrompue par l'approche d'une patrouille – le croiseur est donc tout de même gardé – dont les héros s'enfuient à travers les labyrinthes du vaisseau, s'échappent et se retrouvent encerclés. À ce moment, Elia s'éloigne de Pershing pour rejoindre les policiers et le dénonce. Tout était arrangé : temps nouveaux, vieilles trahisons.
Dans la scène suivante, Pershing est déjà allongé sur une table d'opération devant un appareil très moderne de lavage de cerveau. Le bon docteur convainc le héros que ce n'est pas un effaceur de mémoire, que cela va simplement l'aider à devenir un homme nouveau, qu'il est lui-même passé par là, etc. Pershing tremble de peur, tout cela rappelle terriblement une lobotomie. Lorsqu'il est enfin connecté à l'appareil, Elia, dans la pièce voisine, observant le « soulagement des souffrances de son ami », tourne le régulateur de l'appareil au maximum. Apparemment, une lobotomie quand même.
Impressions
Ce magnifique épisode – les vues de Coruscant, une fusillade remarquable, des mises en scène très habiles – a été réalisé par Lee Isaac Chung, le réalisateur du film « » (l'un des nominés aux Oscars les plus intéressants l'année dernière). Le réalisateur est excellent et l'épisode est formidable, même s'il s'éloigne de l'histoire du Mandalorien lui-même pour, d'une part, introduire un nouvel antagoniste (apparemment Elia, et je parie qu'elle travaille pour Gideon ou quelqu'un comme ça) ; et d'autre part – montrer la vie ordinaire de la Galaxie. Sur Coruscant, on ne fait pas que décider des destins et ruiner des vies, on y vit aussi – tramway, glace, droïde taxi bavard. « Le Mandalorien » permet de jeter un coup d'œil un peu meilleur non pas sur les grands personnages d'une galaxie lointaine, très lointaine, mais sur les gens ordinaires. Et cela, naturellement, fait plaisir.
« Le Mandalorien » n'est certes pas « Andor », mais c'est précisément pour cela que l'ambiguïté morale de l'épisode, sa satire politique réjouissent et déconcertent à la fois. On a même l'impression que le showrunner d'« Andor », Tony Gilroy, a offert à ses collègues un livre de théorie politique – sinon Hannah Arendt, du moins Bakounine. La Nouvelle République est montrée ici comme peu différente de l'Empire (tous les États, comme on le sait, sont mauvais) – les mêmes élites corrompues qui ne distinguent même pas les régimes (scène amusante au début de l'épisode), les mêmes punitions extrajudiciaires pour les fautes (la lobotomie sans décision de justice, c'est du totalitarisme, les amis), les mêmes tentatives de créer un citoyen idéal pour l'État au lieu de devenir un État idéal pour le citoyen. Bref, la psychiatrie forcée, bonjour l'URSS.
Quant à l'intrigue avec le Mythosaure, Bo-Katan, Din et le clan – tout va bien (et dans la partie avec le duel de vaisseaux spatiaux, c'est même trop bien, tout simplement magnifique), même si l'on ne voit pas encore très bien où tout cela mène globalement. Mais le twist avec Bo-Katan et son acceptation dans le clan est époustouflant. Cependant, la perspective d'observer l'actrice Katee Sackhoff sous un casque réjouit moins que la perspective de la voir sans casque. Et son château, bien sûr, on le regrette beaucoup.
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