Adieu à la mère, aux illusions et à la liberté, et autres tournants mélancoliques dans la vie difficile de Cassian Andor – nous racontons le septième (grand !) épisode du drame d'espionnage dans une galaxie lointaine, très lointaine.
Le septième épisode se distingue des autres épisodes car il n'est inclus dans aucune arc narratif (épisodes 1-3 – prologue ; 4-6 – le braquage), mais se tient à part. C'est à la fois un épilogue au sixième épisode, puisqu'il s'agit principalement des conséquences des péchés humains, et le début de la deuxième partie de la saison, qui promet d'être encore plus intrigante et dramatique. Bien que, où aller plus haut – « Star Wars » n'avait pas réussi à sauter plus haut que le septième épisode depuis « La Revanche des Sith ».
Récaps précédents :
Attention : spoilers pour le 7e épisode de la série « Andor » dans le texte ci-dessous
L'épisode commence par un parallèle avec le cinquième – le triste Syril Karn contemple tristement le paysage industriel. Sa mère a finalement appelé l'oncle influent, et maintenant Karn, qui rêve de blanchir son nom et de redevenir officier, doit se rendre à un entretien dans un bureau d'information rattaché à la Gestapo impériale (où travaille un autre personnage important pour l'intrigue, le lieutenant Dedra Meero).
En guise de protestation silencieuse, Syril enfile un costume de couleur marron indéfinissable au col relevé – qui, selon sa mère, symbolise son manque de confiance en lui – mais il répond à l'offre d'emploi et, naturellement, obtient le poste (dans un bureau terriblement monotone, comme s'il avait été transporté dans « Star Wars » depuis les rêves de Zamiatine). Le népotisme dans l'Empire est une chose bien connue, et en général, pas seulement là-bas. Il ne se passe rien d'autre avec Karn.
Mais pour les autres, il se passe toutes sortes de choses : les conséquences du braquage sur Aldani se dévoilent dans le septième épisode sous trois angles : la réaction de l'Empire, la joie et la peur des rebelles, la perte de repères d'Andor.
Dans l'Empire, tout le monde est sérieusement en colère à cause de ce qui s'est passé : lors d'une réunion d'urgence des officiers du renseignement, le colonel Yularen prend la parole (si vous êtes un fan hardcore, vous vous souvenez de lui lors de la réunion dans « Un nouvel espoir » et dans la série animée « The Clone Wars », où il était amiral de la flotte républicaine), qui rappelle Göring et d'autres camarades peu recommandables. Il agite le poing avec colère et explique que la question n'est pas de savoir si des répressions seront appliquées en réponse à un braquage aussi audacieux d'une garnison militaire, mais à quel point ces répressions seront brutales. Outre les amendes pour les systèmes planétaires, il est prévu d'introduire une surveillance totale, de durcir les peines pour les infractions administratives (en substance, de criminaliser même le fait de regarder dans une direction qui ne convient pas) et, en principe, de rendre la vie très difficile à tout le monde.
Tous les participants – de belles personnes en uniformes blancs – sont d'accord avec le plan d'action, n'ont aucune objection. Seule Dedra Meero, réfléchie et d'une manière excessive, jusqu'à la frénésie, dévouée à la cause de l'Ordre et de la Légalité, estime que les répressions n'apporteront rien – cela ne fera qu'accroître le soutien aux ennemis du peuple. Elle pense également que le braquage de la garnison n'est pas un crime économique, mais avant tout politique, et qu'il faut chercher non pas des amateurs de profit, mais des amateurs de liberté. On ne peut pas lui refuser de la perspicacité.
Pendant ce temps, la sénatrice Mon Mothma (Genevieve O'Reilly, si vous en doutiez, toujours aussi fascinante) se précipite dans la boutique d'antiquités de Luthen Rael avec une seule question : est-ce son œuvre ce qui s'est passé sur Aldani. Une altercation éclate entre Rael et Mothma : le héros de Skarsgård comprend que l'Empire va resserrer la vis (il le fait déjà), mais c'est ce dont il a besoin – plus la pression est forte, plus la protestation est populaire ; l'héroïne d'O'Reilly ne peut pas accepter cette logique cynique – les répressions signifient la souffrance pour des milliers de personnes, et c'est peut-être un prix disproportionné pour leurs convictions politiques à elle et à Rael. Après avoir exprimé ses griefs, l'humaniste Mothma, pour la deuxième fois de la série, repart de chez son camarade radical les mains vides : une scission se profile dans les rangs de l'alliance rebelle encore en formation.
L'histoire de Rael dans le septième épisode ne s'arrête pas là : il charge son assistante de donner une nouvelle mission à l'un de leurs agents. Cet agent s'avère être Vel, qui a dirigé le braquage sur Aldani, et la mission est de tuer Andor, car il en sait trop (notamment le vrai nom de Rael). Vel accepte, bien qu'avec une nuance de doute moral dans le regard.
Pendant ce temps, Mon Mothma organise une fête où se rassemble une partie importante du gratin de la capitale et des hauts fonctionnaires impériaux. Elle y rencontre son ami d'enfance Tay (Ben Miles) et engage avec lui une conversation sur des sujets politiques. Tay ne veut pas parler de ces choses avec elle – il avoue qu'il a des opinions politiques radicales, et qu'en Mothma, bien qu'il tienne beaucoup à elle, il voit une collaboratrice, une libérale de système, qui, comme on le sait, est pire qu'un faucon. Alors la sénatrice, ravie (de manière inattendue), avoue que toute sa bienveillante indécision et son rôle de petite tache dans l'œil du Grand Frère ne sont qu'un masque, nécessaire pour survivre et vaincre l'Empire.
La duplicité, raconte Mothma, elle l'a apprise de Palpatine (rappelons que le sénateur démocrate et le sage chancelier se sont révélés dans « La Revanche des Sith » être le seigneur noir et le mal absolu), et elle la maîtrise parfaitement. Tay ne devrait donc pas se considérer comme un radical, qu'il regarde et écoute plutôt. Il regarde, écoute et accepte d'aider son amie. Tay et Mothma sont ravis de s'être compris, mais le mari de la sénatrice regarde leur dialogue en coulisses avec une certaine jalousie et emmène sa femme vers les invités.
De l'autre côté des barricades, au sein du renseignement impérial, une réunion a lieu : Dedra Meero, qui a secrètement rassemblé des informations confidentielles, est accusée par un collègue d'avoir outrepassé ses pouvoirs. Elle prouve à son supérieur qu'elle est sur le point de démasquer les rebelles, bien qu'elle ait effectivement violé la chaîne de commandement. Le major, amateur de l'art de la conversation socratique, ne la gronde pas, mais au contraire l'encourage. C'est bien sûr réjouissant que l'Empire ait une si merveilleuse équipe de travail, mais Meero se rapproche de plus en plus de la découverte du complot, ce qui est vraiment malvenu.
Du monde de la grande politique, l'action se déplace vers le monde des petites gens – sur la planète Ferrix, où Andor est arrivé pour rembourser ses dettes, se disputer avec sa petite amie Bix et emmener sa mère loin d'ici. Les deux premiers points lui ont parfaitement réussi : Cassian donne une somme importante de crédits à son ami de confiance Brasso (Chook Sibtain) et lui demande de partager cette somme entre tous les créanciers, puis il va voir Bix.
Il raconte à Bix que c'est son petit ami – Timm, mort dans le troisième épisode – qui l'a dénoncé, ce qui n'est pas bien. En réponse, elle accuse son ancien amant (avant Timm, rien de criminel) d'avoir abandonné tout le monde, d'avoir attiré l'attention de l'Empire par ses actions (un bataillon de stormtroopers est maintenant stationné sur la planète) et, en général, de l'avoir blessée personnellement en disparaissant ainsi. La dispute entre Bix et Andor aboutit à une impasse, il part, elle reste.
À la maison, une surprise attend Andor – Maarva (sa mère adoptive, un rôle exceptionnel de Fiona Shaw) n'a pas l'intention de quitter Ferrix. Elle comprend qu'il est dangereux de rester, qu'elle y mourra probablement, elle comprend étonnamment beaucoup de choses, mais elle reste quand même. Andor, choqué, n'imagine pas ce qui peut retenir une retraitée pauvre et en mauvaise santé dans un trou comme Ferrix. « La Rébellion ! », explique-t-elle avec une fière jubilation.
En entendant parler du braquage, Maarva a compris qu'on pouvait tenir tête à l'Empire, et elle veut rester pour le faire. Andor est horrifié, mais il ne peut rien y faire – il ne peut pas rester, elle ne peut pas le suivre. Comme dernier recours, Cassian crie qu'il ne trouvera pas la paix, car il s'inquiétera pour elle. Avec un mélange étonnant de joie et de tristesse dans les yeux, Maarva répond : « C'est l'amour. On n'y peut rien. » Ce n'est pas seulement la scène la plus émotionnelle de la série à ce jour, mais aussi l'un des épisodes les plus sincères et les plus poignants que « Star Wars » nous ait offerts. C'est l'amour, et on n'y peut vraiment rien.
La fin de l'épisode, laconique et fragmentaire, déconcerte presque encore plus : se réveillant sur une planète qui ressemble à la Californie, Andor, qui s'ennuie, se promène sur la plage, voit des citoyens fuyant des stormtroopers côtiers (de « Rogue One » !) et essaie de comprendre ce qui se passe. À ce moment-là, pour excès de curiosité, il est lui-même arrêté – un stormtrooper (Sam Witwer – la voix de Dark Maul et Starkiller) lui colle une infraction administrative, et le juge prononce la sentence – six ans de bagne. Il la prononce en marmonnant : « Avant, on donnait six mois pour ça. » La série a déjà beaucoup et avec goût parlé du totalitarisme, mais c'est à ce moment précis que même les plus jeunes spectateurs devraient comprendre pourquoi un tribunal équitable et la séparation des pouvoirs sont nécessaires. Les moins jeunes aussi.
Comment c'était ?
« Andor » est une série révolutionnaire sur la révolution : elle contient tous les ingrédients d'un thriller politique de la chaîne HBO, tout en conservant l'esprit caractéristique de « Star Wars ». « Andor » a l'air d'une télévision premium, sonne comme une télévision premium et même, en général, ravit directement comme une télévision premium, mais fascine comme seule une galaxie lointaine, très lointaine peut fasciner. Et cela, en général, ne peut que réchauffer le cœur de tous ceux qui, pour Halloween, voudraient se déguiser non pas en Freddy Krueger, mais en Dark Vador.
Plusieurs scènes avec Cassian rappellent un tube spécifique du groupe « Krovostok » (« ceux qui lui doivent – il leur pardonne ; et ceux à qui il doit – il leur demande pardon »), mais avec la musique de John Williams – au début, cela surprend, puis cela ragit d'une manière étonnante. Diego Luna, en général, joue particulièrement bien ce mélange de nihiliste et d'idéaliste, de criminel et de personne touchante.
Mais Fiona Shaw mérite une mention spéciale dans le contexte de l'épisode. L'observer est un rare plaisir. Cette combinaison de fragilité et de force intérieure, d'enthousiasme et de tristesse qu'elle montre chez Maarva, en grande partie avec ses seuls yeux, est bien sûr une révélation, un travail d'actrice exceptionnel.
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