Garçons aryens maladifs, critique du capitalisme et Stellan Skarsgård tout en bleu. On raconte le sixième épisode d'« Andor ».
Dans le sixième épisode, on nous a enfin montré le grand braquage (réalisé selon tous les canons des braquages cinématographiques), une pluie de météorites et toutes les horreurs du colonialisme, et « Andor » s'est imposé comme la meilleure série de l'automne de cette année.
Récaps précédents :
Attention : spoilers pour le 6e épisode de la série « Andor » dans la suite du texte.
Andor (Diego Luna) et Karis Nemik (Alex Lawther), idéaliste anarchiste, discutent de questions actuelles de philosophie politique : en apprenant que son camarade est un mercenaire et qu'il est avec eux pour de l'argent, Nemik n'a pas dormi de la nuit et a écrit une brochure sur le rôle des mercenaires dans la guerre contre l'Empire. Les conclusions sont simples : on peut les utiliser, mais il ne faut pas oublier la morale. Andor regarde son camarade avec intérêt, le prévenant : en théorie, tout cela semble parfait, mais il ne faut jamais souhaiter que l'Empire « fasse enfin attention à la révolte des hommes libres » – ce sera bien pire pour tout le monde sauf l'Empire.
Pendant ce temps, le commandant de la base impériale sur Aldhani donne au colonel (un inspecteur, en gros) une leçon sur les bases de l'asservissement des planètes étrangères et de la destruction des civilisations locales. Les colonialistes impériaux n'apprécient pas vraiment la compagnie les uns des autres : le commandant Jayhold trouve la planète sauvage répugnante, il veut impressionner ses supérieurs et obtenir une promotion ; le colonel-ingénieur, lui, s'ennuie franchement. Le colonialiste 1 et le colonialiste 2 sont observés attentivement par le lieutenant Gorn, un agent rebelle qui a passé sept ans sur Aldhani et qui, de toute évidence, ne partage pas les vues fascistes de ses supérieurs.
Dans la scène suivante, le lieutenant Gorn informe le commandant de ce que nous savons déjà : on ne conquiert pas l'ingénieur par des banalités. Le chef est mécontent et demande à Gorn s'il est prêt pour la nuit à venir, pour laquelle le colonel est également venu observer. (La nuit, rappelons-le, aura lieu la grande fête des locaux – une pluie de météorites et, par conséquent, des rituels.)
Dans le camp des rebelles, tout n'est pas calme non plus : comme le commandant, ils espèrent que la nuit se passera parfaitement, mais leurs idées de la perfection divergent. Les conspirateurs divisés (Vel et Cinta près de la rivière, les autres sur la colline) testent la communication radio, et l'ingénieur Nemik fait fonctionner leurs récepteurs archaïques. Lorsque le groupe principal se met en route, Andor apprend que l'un des rebelles est un ancien stormtrooper, ce qui est bien sûr inattendu. Pendant ce temps, Vel et Cinta, cachées sous des rochers, manquent de se faire découvrir, mais la patrouille impériale ne les remarque pas – elles observent la procession des aborigènes, le peuple Dhan.
Les Dhan se dirigent vers la Vallée Sacrée où ils passeront la nuit. On nous apprend qu'autrefois leurs processions comptaient jusqu'à quinze mille personnes, mais aujourd'hui le vieux chef (David Hayman, un charisme incroyablement authentique) n'a pu en rassembler que soixante – la politique colonialiste de l'Empire porte ses fruits. En général, le motif de l'Empire comme un mal uniformisant qui détruit toute individualité (y compris les cultures uniques) n'est peut-être pas nouveau, mais dans « Andor », il a fleuri de nouvelles couleurs – jamais il n'a été aussi évident quels livres d'histoire du colonialisme l'auteur du scénario a lus.
Parallèlement, le commandant Jayhold se prépare pour la revue du soir – tout doit se passer parfaitement, le colonel doit être satisfait. Les victimes du carriérisme du commandant sont sa ceinture qui ne se ferme pas (« elle est cassée ! », crie le militaire à sa femme) et son fils pâle qui ne veut pas mettre la chemise impériale noire (!) et aller à l'événement. Le fils, il faut le dire, semble tout droit sorti du film « Les Damnés », oh ces garçons aryens maladifs.
Pendant que les Dhan, menés par le chef, traversent les territoires impériaux, nous voyons que les héros, déguisés en soldats impériaux, gardent le passage et échangent avec le lieutenant Gorn – les rebelles ont besoin d'un signal de Vel. Ensuite, tout se développe rapidement et est difficile à résumer : les jeunes filles rebelles grimpent sur un pont, le minent et Vel contacte le reste du groupe.
De petits mouvements territoriaux précèdent le début de ce à quoi nous nous préparions tous depuis les trois derniers épisodes – le grand braquage. Comme tout plan idéal, le plan des rebelles échoue presque immédiatement – il faut tuer le colonel (pas de chance pour cet homme, venu juste pour un jour), le commandant de la garnison crie d'une voix paniquée qu'il ne connaît pas le code du sous-sol où se trouve l'argent, les mutins ont en otages une femme, un enfant et le personnel technique. Cinta (Varada Sethu), la deuxième jeune fille rebelle, restera avec eux jusqu'à la fin de l'épisode, et son sort ne s'éclaire pas vraiment.
Néanmoins, Andor, Gorn, Nemik et deux autres camarades pénètrent avec le commandant sous la menace dans le niveau souterrain de la base. Parallèlement, les soldats impériaux prudents, qui ont senti que quelque chose clochait, s'y précipitent aussi. Naturellement, ils rattrapent les rebelles au moment où ceux-ci ont déjà chargé beaucoup d'argent dans la soute du vaisseau, mais n'ont pas encore décollé.
Dans la fusillade qui s'ensuit, tous périssent sauf Andor, Skeen et Vel, ainsi que l'anarchiste Nemik, à qui est réservée l'une des morts les plus absurdes de l'histoire de « Star Wars » – lors du décollage précipité (d'ailleurs, une scène forte), il est écrasé par les caisses d'argent volées. Avec une colonne vertébrale apparemment brisée, il parvient à ouvrir la voie à Andor à travers un champ d'astéroïdes qui s'embrase magnifiquement au-dessus de la planète (rappelons que le braquage a été planifié pour coïncider avec la fête païenne des locaux, lorsque des milliers de cristaux d'astéroïdes s'allument dans le ciel), mais lorsqu'ils arrivent chez le médecin le plus proche, Nemik meurt. Adieu, Nemik, tu étais le meilleur héros de l'ère Disney.
Pendant que leur ami mourait sous la surveillance de Vel, Andor et Skeen discutaient du succès de l'opération, qui, comme il s'est avéré, signifiait des choses très différentes pour eux. Andor pensait à s'éloigner avec sa part (200 000, promises par Stellan Skarsgård), tandis que Skeen proposait de s'enfuir avec tout l'argent, de le partager en deux et de ne plus jamais se revoir. Furieux, Andor tua le traître et, entrant dans la tente, vit Vel et le corps de Nemik. Il remit à Vel le cristal kyber (celui que Luthen Rael lui avait donné en gage et que Skeen avait remarqué dans l'épisode précédent) et prit le vaisseau et sa part. En guise d'adieu, Vel lui remit le manifeste que Nemik avait écrit – il voulait que son travail revienne à Andor.
La fin de l'épisode est étonnamment laconique et éloquente : lors d'un discours banal de Mon Mothma au Sénat, personne ne l'écoute – les parlementaires ont entendu les nouvelles du braquage grandiose. Pendant ce temps, dans son arrière-boutique, en écoutant la radio, Luthen Rael rit – son plan a réussi.
Comment c'était ?
Le sixième épisode est le plus spectaculaire et, en général, grandiose. Les auteurs ne trahissent ni leur sarcasme inattendu, ni leur boussole morale remarquablement précise. Les colonialistes impériaux, la scène touchante avec le manifeste (si Andor le lit, ce sera la première preuve dans l'histoire de « SW » de l'influence de la philosophie politique sur la réalité politique), l'anarcho-socialiste écrasé par le capitalisme – dans un seul épisode d'« Andor », il y a plus d'esprit, d'intérêt, d'étonnement et de tristesse que dans dix épisodes de « House of the Dragon », son concurrent le plus proche.
Mais, bien sûr, le point culminant de l'épisode est la pluie de cristaux lumineux, sur fond de laquelle les chasseurs impériaux poursuivaient les rebelles braqueurs. D'une part, en regardant ce ciel, on comprend immédiatement pourquoi les tribus locales l'adorent et pourquoi l'Empire perdra inévitablement. D'autre part, c'est exactement le spectacle extatique pour lequel il vaut la peine de regarder « Star Wars ». Grâce à son ampleur, à l'élégance de l'invention, à une beauté totalement extraterrestre, cette scène a sa place aux côtés des meilleurs moments de la trilogie originale, qui, avec des moyens visuels plutôt limités – trois vaisseaux et deux météores – suscite un sentiment d'émerveillement enfantin rarement égalé.
Il est d'ailleurs remarquable qu'il y a exactement 20 ans, la meilleure série de l'automne était aussi une histoire de révolutionnaires de l'espace – « Firefly ». Là-bas, les combattants de la liberté ont perdu, mais ici, semble-t-il, ils gagnent, et cela ne peut que réjouir.
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