Le 14 octobre, la première saison de l'une des séries les plus attendues de l'automne, « Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir », s'est achevée sur Amazon Prime Video. Le service de streaming de Jeff Bezos a-t-il réussi à s'approcher du su...

Au terme du visionnage des deux premiers épisodes, les avis sur la série se sont immédiatement divisés, comme dans le monde entier. Les téléspectateurs ne sont pas restés indifférents : certains détruisent impitoyablement la série pour son casting multiracial, tandis que d'autres justifient par tous les moyens les erreurs de l'équipe créative. En général, il est assez difficile de regarder « Les Anneaux de Pouvoir » objectivement, car de très nombreux moments dépendent uniquement de votre état d'esprit et de votre perception. Si vous attendez le niveau des films de Jackson ou le respect du canon des livres, vous serez très probablement déçu, mais si vous êtes simplement un fan de fantasy et que « Le Seigneur des Anneaux » n'est pour vous qu'un nom, alors il est possible que les aspects positifs de la série l'emportent sur les aspects négatifs.

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Qu'est-ce qui cloche avec la série « Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir » ?

Qu'ont promis les critiques après l'avant-première du « Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir » ? Pourquoi Amazon gèle-t-il les notes et pense-t-il que leur projet est délibérément descendu ? Comment ont réagi les téléspectateurs et les médias

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Le fait est que « Les Anneaux de Pouvoir », malgré toute son ampleur, est un projet assez controversé, et a donc suscité de nombreuses discussions. La belle image est ici diluée par des dialogues stupides, et les scènes crédibles sont remplacées par des actions illogiques des héros. Mais procédons dans l'ordre.

Et l'intrigue ?

L'action de la série « Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir » se déroule au Deuxième Âge de la Terre du Milieu, bien avant les événements du « Hobbit » et du « Seigneur des Anneaux » de Peter Jackson. Les Elfes et certains Hommes ont récemment remporté une victoire difficile sur Morgoth, après quoi des temps plus ou moins paisibles sont arrivés, mais pas pour Galadriel (Morfydd Clark). L'Elfe est convaincue depuis des centaines d'années que le principal acolyte de l'ennemi, Sauron, qui a tué son frère, est toujours vivant et se cache pour frapper soudainement les habitants de la Terre du Milieu qui ont baissé leur garde.

Les recherches infructueuses de l'héroïne durent depuis si longtemps que même les guerriers dévoués ne peuvent plus poursuivre le voyage et convainquent leur commandante de revenir. De retour à Lindon, Galadriel et son escouade se voient décerner la plus haute récompense : la possibilité de rentrer chez eux à Valinor. Contre l'ordre du roi, l'Elfe décide de ne pas quitter ces terres et au dernier moment saute du bateau dans la mer ouverte, prévoyant de rejoindre la Terre du Milieu à la nage. Elle pense ne pas avoir terminé sa mission de recherche du meurtrier de son frère, donc Valinor peut attendre.

Ayant envoyé son amie de l'autre côté de la mer, le jeune Elrond (Robert Aramayo) fait la connaissance de l'un des plus grands joailliers elfes, Celebrimbor (Charles Edwards), qui souhaite construire une grande forge où travailler aux artefacts les plus grandioses de l'histoire. Mais les délais sont serrés et la forge est nécessaire dès le printemps, alors Elrond décide de se tourner vers son vieil ami, le prince nain Durin IV (Owain Arthur), qui vit à Khazad-dûm. Seulement, l'Elfe a oublié que la dernière fois qu'ils se sont vus, Durin et lui, c'était il y a 20 ans, et que le Nain a depuis « vécu sa vie ». Le prince a épousé la charmante Disa (la magnifique Sophia Nomvete) et a eu deux jeunes enfants, et son ami a raté tout cela ! Naturellement, Durin est offensé. De plus, Elrond n'est pas venu simplement pour le voir, mais pour demander de l'aide, ou pire, il a été envoyé pour découvrir les secrets des Nains.

Au même moment, dans les Terres du Sud, les Elfes surveillent presque depuis un siècle les villages humains. Les ancêtres de la population rurale ont autrefois juré fidélité à Morgoth, donc même après des générations, les Elfes presque immortels ne font pas confiance aux humains. Finalement, le roi elfe Gil-galad (Benjamin Walker) rappelle tous les avant-postes et déclare la fin complète de la guerre. Cette nouvelle ne suscite pas d'enthousiasme chez le guetteur Arondir (Ismael Cruz Córdova), secrètement amoureux de la guérisseuse locale Bronwyn (Nazanin Boniadi). Avant de partir, l'Elfe vient dire au revoir à sa bien-aimée, mais par un concours de circonstances, il est contraint de partir avec elle en voyage vers un village voisin, car quelque chose d'étrange se passe manifestement dans les Terres du Sud.

Parallèlement aux événements grandioses de la Terre du Milieu, les Pieds-poilus (ancêtres des Hobbits) vivent leur vie, se préparant à la migration saisonnière. Le chef de la tribu, Sadoc Burrows (Lenny Henry), observe partout de mauvais présages annonçant l'arrivée de quelque chose de sinistre. Et en effet, non loin du camp, une météorite tombe, à l'intérieur de laquelle se trouve un étrange homme (Daniel Weyman) doté de pouvoirs magiques. L'inconnu est découvert par Elanor Brandyfoot (Markella Kavenagh), une Pied-poilu trop curieuse et agitée. Finalement, la jeune Nori, contrairement au code des semi-hommes, décide d'aider le géant, prenant pour partenaire sa meilleure amie Poppy (Megan Richards). Par leur décision, les deux amies apporteront des changements considérables au mode de vie paisible des Pieds-poilus.

On ne peut pas simplement prendre et ajuster le rythme narratif de la série

Commençons par le fait que « Les Anneaux de Pouvoir » est une série extrêmement inégale en termes de narration. Les cinq premiers épisodes du « Seigneur des Anneaux » sont très lents à démarrer (j'irais même jusqu'à dire qu'ils piétinent), présentant au spectateur le monde et ses habitants. Dans le sixième, elle semble passer à la phase d'action et d'événements, mais dans le septième, la réflexion reprend, mêlée à un bilan de la saison. Les auteurs lancent des amorces pour les épisodes futurs, et dans le final, ils entassent une multitude d'événements les uns sur les autres, transformant toutes les intrigues de la saison en un bourbier.

Franchement, ce genre d'action semble étrange. Tout le monde sait bien que la première saison était conçue comme une grande exposition avec une base pour l'avenir, mais on ne peut pas diffuser les 6 premières heures de contenu à une vitesse de deux événements par heure. Pourquoi ne pas répartir uniformément les événements sur 8 épisodes, pour ne pas foncer comme un cheval au galop dans le final et retenir l'attention du spectateur sur toute la distance ? Mais non, il y avait en jeu « deux retournements époustouflants » qui devaient absolument être révélés dans le final. Peu importe que ces rebondissements inattendus soient presque enfantinement évidents, ils doivent être dans le dernier épisode. Les autres épisodes, nous tirons ennuyeusement deux questions posées aux téléspectateurs dans le premier épisode, et nous n'intriguons plus sur rien d'autre. Eh bien, ce qui est conçu est fait. En valait-il la peine ? Qui sait.

On ne peut pas simplement prendre et écrire de bons dialogues vivants

Je ne sais pas à quel point le travail sur le scénario a été sérieux, mais c'est la partie qui soulève le plus de questions sur la série. L'univers du « Seigneur des Anneaux » n'est pas réputé pour ses conversations légères et décontractées, et n'est certainement pas écrit dans un langage quotidien moderne, mais les dialogues des personnages ont toujours eu de la vie. Leurs mots n'étaient pas désagréables à l'oreille, et les dialogues ne faisaient pas grimacer de gêne. « Les Anneaux de Pouvoir » ont étrangement oublié tout cela et presque chaque Elfe (Elrond et Arondir ne comptent pas) parle avec des phrases conçues en éprouvette, mêlées de pathos et d'arrogance. La communication des héros est pour la plupart ridicule et peu naturelle.

C'est formidable que sur fond de mauvais, le bon se démarque avantageusement, donc, la main sur le cœur, on peut dire hardiment : « Comme c'est merveilleux qu'il y ait des Nains. » Les habitants du royaume montagnard sont peut-être ce qu'il y a de mieux dans la série en général. Le père et le fils Durin, la princesse Disa et les autres habitants de la Moria sont incroyablement drôles, vifs et mémorables. La ligne des Nains est la plus soigneusement élaborée dans la série, donc on se réjouit de chaque apparition des personnages à l'écran, ce qu'on ne peut pas dire, malheureusement, de Galadriel...

L'Elfe tient des discours à faire frémir les oreilles (et elle ferait mieux de jurer). L'héroïne a hérité des scénaristes un mauvais caractère, un wagon de suffisance et des kilotonnes de pathos. Son apparition à l'écran provoque irritation et malaise. Chaque fois que le personnage ouvre la bouche, on souhaite qu'il en sorte enfin quelque chose de sensé. Depuis le début, Galadriel se comporte avec arrogance, ne tient compte de personne, poursuit ses propres intérêts égoïstes en se cachant derrière le bien commun, et donne des leçons de vie à tout le monde. Cet « ensemble de rêve » ne permet pas aux téléspectateurs d'éprouver la moindre sympathie pour l'Elfe ou de compatir un tant soit peu avec elle.

Le défilé des discours grandiloquents de l'héroïne atteint son apogée dans la scène de l'interrogatoire de l'Elfe noir Adar (Joseph Mawle). Ici, Galadriel promet carrément un génocide de toute une race, tandis que le principal antagoniste de la saison dit raisonnablement que toute créature dans le monde doit avoir un foyer. Le méchant semble plus humain que le protagoniste, ce qui rend le premier plus nuancé et le second incroyablement plat.

Et les Elfes s'étonnent encore qu'on ne les aime pas autant en Terre du Milieu. Bien sûr, il est difficile d'aimer des racistes et des dictateurs qui se font passer pour des sauveurs. Ils sont venus en terre étrangère avec l'intention louable d'aider, mais en fin de compte, ils surveillent pendant des générations entières d'humains, prêtent attention à chaque murmure, se comportent avec arrogance et suffisance dans toutes les situations, et en plus, ils décident qui mérite quelle vie dans ce monde.

Le dialogue le plus stupide de la série « Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir » n'a pas non plus pu se passer de Galadriel. À son arrivée à Númenor avec Halbrand (Charlie Vickers), les héros sont confrontés à l'hostilité et à la négativité de la part de la population et des autorités, y compris de la reine régente Míriel (Cynthia Addai-Robinson). Lors de l'audience royale, le royaume humain déclare qu'il n'est pas ravi de voir une Elfe sur l'île, ce à quoi elle répond qu'il est réciproque de ne pas vouloir se trouver sur leur territoire. Míriel lui propose de lui fournir un bateau pour qu'elle puisse retourner rapidement en Terre du Milieu, mais la reine régente, pour une raison quelconque, refuse soudainement et dit qu'ils seront ses invités. Quoi ? Ne cherchez pas à comprendre.

On ne peut pas simplement prendre et écrire des motivations et des conflits cohérents

Concernant les motivations des héros, il y a aussi quelques petites questions. Par exemple, prenons la déjà très éprouvée Galadriel (que faire, c'est l'héroïne principale de la série). Son objectif principal est la vengeance pour la mort de son frère, qui cherchait Sauron et est tombé de sa main. Pourquoi Finrod cherchait-il Sauron ? Comment l'a-t-il trouvé, alors que Galadriel n'a absolument aucune piste ? En fin de compte, l'Elfe n'est mue que par l'égoïsme. Oui, elle semble adhérer à des idées saines d'éradication du mal, mais au final, elle provoque plus de dégoût que les Orques. La scène où elle enseigne aux Númenóréens les bases du combat contre les ennemis est un pur acte de narcissique imbu de lui-même et suffisant.

Galadriel se moque du sort de ses propres guerriers qui essaient de faire comprendre à leur commandante qu'ils sont fatigués de poursuivre sans but un mal éphémère qui a disparu il y a des centaines d'années. Galadriel se moque de l'ordre de Gil-galad de se rendre à Valinor, donc elle saute du bateau dans la mer ouverte. Galadriel se moque des lois de Númenor et des ordres de sa reine, donc elle se comporte avec arrogance et parle avec suffisance à tout le monde. Galadriel se moque de la décision de Halbrand de rester à Númenor, donc elle le persuade de revenir en Terre du Milieu. Galadriel se moque généralement de tout. L'héroïne ne poursuit plus un noble objectif commun, mais seulement un intérêt personnel, consistant à exterminer toute une race d'êtres. Et dites-moi, comment un tel personnage peut-il nous amener à sympathiser avec lui ? N'est-elle pas la principale antagoniste de la saison ?

Un autre exemple : le chef des Pieds-poilus, Sadoc, est déçu par l'acte d'Elanor, qui a décidé d'aider l'Étranger. Selon toutes les lois, il est obligé d'exiler la jeune rebelle de la tribu, mais comme elle est trop jeune, Sadoc ferme miséricordieusement les yeux sur ce qui s'est passé et laisse Brandyfoot dans les rangs du clan. Cependant, le chef Burrows place la famille de Nori à la fin de la caravane pendant la migration. La situation est aggravée par la blessure du père, qui s'est tordu la cheville et ne pourra pas marcher rapidement.

Burrows condamne en fait toute la famille à la mort. Où est la miséricorde dans cet acte ? C'est très cruel, mais surtout, sans fondement. À mon avis, il aurait été plus humain d'expulser la coupable et de ne pas « condamner à mort » chaque membre de la famille, y compris la petite sœur. Il est évident qu'un tel procédé scénaristique était tout simplement nécessaire pour inciter l'Étranger à aider ses nouvelles connaissances dans leur situation difficile. La technique semble extrêmement bon marché. « Les Anneaux de Pouvoir » continuent de surprendre, on ne peut pas dire le contraire.

Non moins amusant est le conflit entre les Nains et les Elfes. L'amitié d'Elrond et de Durin est mise à l'épreuve en matière de confiance. Il s'avère que le rusé Gil-galad a délibérément envoyé le jeune politicien à Khazad-dûm pour se renseigner auprès des Nains sur un nouveau minerai découvert, plus solide et plus léger que tout métal connu, et qui brille en plus. Ce minerai s'appelle le Mithril. Et il s'avère qu'il est vital pour les Elfes, car ils dépérissent et mourront d'ici le printemps, et cette merveille possède des propriétés magiques capables de sauver la race de l'extinction. Comment cela les sauvera-t-il ? Le Mithril n'est-il nécessaire que pour les armures ? Pourquoi ce minerai est-il soudainement devenu un artefact magique capable de prolonger la vie ? Pourquoi les Elfes meurent-ils soudainement ? Il faudrait donner des réponses aux téléspectateurs, mais les showrunners n'en ont pas le temps.

En général, le conflit autour du Mithril est sorti de nulle part. Durin confie à Elrond le secret des Nains et le fait jurer de ne jamais révéler l'existence du minerai. Finalement, l'Elfe donne immédiatement le minerai à Celebrimbor, violant son serment, et passe tout l'épisode à ne pas le dire à Gil-galad, faisant comme si le secret était toujours gardé. Mais Durin lui a demandé de ne le dire à personne, pas à personne, sauf Celebrimbor, c'est un bon gars, on peut lui dire. Stupide ? On s'en fiche, « Les Anneaux de Pouvoir » continuent leur chemin.

On ne peut pas simplement prendre et ne pas insérer de stupidité dans la série

Comme on l'a déjà compris, le scénario de la série « Le Seigneur des Anneaux » est un mécanisme merveilleux qui repose sur la chance, des ficelles et le Saint-Esprit. De nombreuses actions des héros défient toute logique et sont insérées dans le scénario selon le principe : « celui qui a besoin - s'adaptera et justifiera, et celui qui n'a pas besoin - trouvera à redire ».

L'exemple le plus frappant est la résolution du mystère du « Signe de Sauron ». Notre bien-aimée Galadriel a erré dans le monde pendant des centaines d'années à la recherche de traces de l'ennemi, mais en vain, les recherches étaient presque dans une impasse. Le seul indice est un signe mystérieux laissé sur le corps de son frère mort. C'est après ce signe que l'héroïne court. Le voyage dans les montagnes froides se termine par une rébellion de l'escouade, mais la solution ne se trouvait pas dans les montagnes. L'illumination vient miraculeusement dans la bibliothèque de Númenor. L'Elfe se contente de retourner le signe et comprend que le dessin n'est pas la signature de Sauron, mais une carte. Et pas n'importe quelle carte : c'est le territoire des Terres du Sud (pourquoi Terres du Sud ? Le Mordor n'a-t-il pas toujours été à l'est ?). Les bibliothèques et une rotation à 90 degrés font des miracles. Que dire, la fantasy. Mais pourquoi laisser une carte de votre emplacement sur le corps d'un ennemi mort ? Eh, ne cherchez pas à comprendre.

On pourrait compter une multitude de moments de ce genre. Depuis la décision géniale de sauter dans la mer ouverte dans l'espoir de rejoindre la Terre du Milieu à la nage, jusqu'à la création des Anneaux, pour lesquels on a besoin d'or et d'argent de la plus haute pureté (de Valinor). Imaginez, dans tout le royaume elfe, on n'a trouvé des métaux que dans un seul poignard, incroyablement important pour Galadriel. Mon Dieu, sérieusement ? Il est clair qu'il fallait montrer que pour le bien commun, l'héroïne est prête à sacrifier un objet si précieux, mais ne pouvait-on pas le montrer avec plus d'élégance ?

Et ce, sans mentionner les scènes sur lesquelles on pourrait longuement discuter. Par exemple, comment les Númenóréens ont-ils trouvé si vite le village attaqué par les Orques ? Pourquoi ni Galadriel ni Arondir n'ont-ils vérifié l'artefact ennemi le plus important ? Les Elfes ont simplement tenu le paquet dans leurs mains, et finalement l'ont donné à un garçon qui est tenté par cet objet et l'a déjà effectivement remis à l'ennemi une fois. Génial.

Personne n'a non plus expliqué la construction instantanée de la tour-forge. Les actions de la saison, selon des estimations très approximatives, durent environ un mois, et pendant ce temps, les Elfes et les Nains parviennent à construire une immense tour ? Un projet long et laborieux au début de la saison n'est que sur les plans, au milieu de la série une partie considérable est déjà construite, et dans le final, elle est déjà pleinement exploitée. Comment cela est-il arrivé, sachant que Celebrimbor dit dès le début qu'il est pratiquement impossible de réaliser la construction d'ici le printemps ? Et là, en un mois. Que dire ? Bravo les gars. Si les Égyptiens avaient utilisé « Les Anneaux de Pouvoir » comme manuel et connu de tels secrets, l'humanité aurait moins de questions sur la construction des pyramides.

On pourrait continuer la liste des questions très longtemps. Pourquoi l'Étranger brûle-t-il si maladroitement une page d'un livre par accident ? Pourquoi la reine régente dit-elle d'abord à ses sujets de ne pas montrer qu'elle a quelque chose qui ne va pas, puis, dans la scène suivante, est-elle assise avec un bandeau typique sur l'œil ? La même question se pose pour elle dans l'épisode final. Comment seulement trois Anneaux avec un alliage de Mithril sauveront-ils toute la race des Elfes ? Pourquoi Galadriel, seule, a-t-elle vaincu un troll des neiges avec deux coups d'épée, alors qu'une escouade d'Elfes préparée n'a rien pu faire ? Ce dernier point est compréhensible : femme forte. Mais pourquoi, dans la plupart des cas, une femme est-elle montrée comme forte, en rendant les hommes ouvertement faibles ? N'est-ce pas insultant ? Qui pourrait répondre à cette avalanche de questions... Il faut espérer qu'au moins une partie sera résolue dans les saisons suivantes.

On ne peut pas simplement prendre et ne pas briser le canon

Comme on le sait, Amazon et les showrunners de la série ont un nombre très limité de droits d'auteur. De nombreux événements des « Anneaux de Pouvoir » ne peuvent être couverts, donc les scénaristes sont obligés d'inventer beaucoup de choses, brisant ainsi le canon. Le réveil du Balrog, la présence d'un représentant de la race des Istari au Deuxième Âge (probablement Gandalf), l'absence de mari pour Galadriel, la fabrication de tous les Anneaux avec un ajout de Mithril, l'ordre de forgeage - tout cela est une violation du canon. D'un côté, violez-le autant que vous voulez, car Jackson aussi n'a pas tout suivi des livres, mais l'important est de le faire avec amour pour la source originale et la base de fans. De l'autre côté, on ne peut pas traiter les sentiments des fans avec autant de négligence. Toute l'histoire directement liée aux artefacts principaux de la série est l'un des points faibles de l'intrigue.

Les showrunners et les acteurs accusent faussement les fans de conservatisme et de racisme, mais le problème de la série ne réside pas dans les acteurs de couleur. Sophia Nomvete est tout simplement époustouflante, et je n'ai absolument rien à reprocher à Lenny Henry, Ismael Cruz Córdova et aux autres acteurs représentant différentes races et cultures. Le principal problème est le scénario brut et le mépris envers les fans. Prime Video achète pour 250 millions de dollars des droits d'adaptation douteux et incomplets du « Seigneur des Anneaux », investit énormément d'argent dans l'image, et finit par sortir un produit controversé, accusant les racistes et les téléspectateurs non progressistes des mauvaises notes (qui sont supprimées). Vraiment ?

Il faudrait d'abord décider à qui s'adresse la série : aux téléspectateurs progressistes ou aux fans des livres et des films de la Terre du Milieu. Si l'intention était de couvrir les deux catégories de personnes, les créateurs ont manifestement très peu travaillé sur le scénario et son développement. Il ne faut pas crier : « Vous voulez du canon ? Lisez les livres, personne ne les réécrit. » Alors ne vous lancez pas dans une adaptation si vous crachez sur la source originale. Vous ne savez pas maintenir l'équilibre ? Alors pourquoi vous lancer ? Si vous n'aviez besoin du « Seigneur des Anneaux » que pour son nom célèbre et ses fondations, il aurait mieux valu inventer votre propre fantasy. Si l'objectif était de faire une bonne série dans l'univers, il fallait aborder sa création avec plus de sérieux, et pas seulement mettre beaucoup d'argent chez les ayants droit et les spécialistes du visuel.

On ne peut pas simplement prendre et ne pas louer « Les Anneaux de Pouvoir » pour le visuel et la musique

L'immense budget de la série se fait sentir dans presque chaque plan. On a l'impression d'avoir raté une grande première au cinéma et d'être maintenant obligé de regarder le film sur un petit écran, alors que sa place est dans une salle de cinéma. Lindon, Eregion, Númenor, Khazad-dûm - tous les lieux sont majestueux et magnifiques. On voit tout de suite qu'un épisode coûte 60 millions de dollars. Et quand l'éruption de l'Orodruin se produit, entraînant la création du Mordor, on en retire non seulement une satisfaction visuelle. Les auteurs ont pris en compte les véritables causes des éruptions volcaniques et ont créé une raison géologiquement fondée au réveil de la Montagne du Destin. Un détail, mais agréable.

En plus des lieux magnifiques, « Les Anneaux de Pouvoir » peuvent se vanter d'avoir des Orques incroyablement laids. Et c'est un compliment. Leur maquillage est tout simplement époustouflant. Chacun est individuellement horrible à sa manière. De plus, Adar considère chacun comme son « enfant », ce qui rend les Orques non pas une masse grise du mal comme chez Jackson, mais des personnages et des habitants à part entière de la Terre du Milieu.

De plus, il est visuellement agréable de regarder le générique de la série, qui rappelle un peu celui de « Game of Thrones » (impossible de ne pas le mentionner). Couplé à la musique de Howard Shore, auteur de la bande originale du « Seigneur des Anneaux » (« Les Anneaux de Pouvoir » pèche d'ailleurs beaucoup par des clins d'œil aux films de Jackson), on n'a pas envie de le passer. Mais il ne faut pas oublier que toute la musique restante de la première saison a été composée par Bear McCreary, qui a dignement transmis les motifs du monde de Tolkien.

Cependant, il y a quelques défauts dans la composante visuelle du film. Notamment : les armures des Elfes, qui ressemblent étrangement à des emballages de pièces de chocolat, et le ralenti douteux tout au long de la série, qui est particulièrement déroutant dans la scène de Galadriel (encore elle !) à cheval. Cela a l'air, je ne le cache pas, extrêmement honteux, mais le reste du visuel détourne complètement l'attention de ces moments.

En résumé ?

À la fin, j'aimerais dire que la série la plus chère de l'histoire, avec un budget de 715 millions de dollars, est réussie et qu'il est impératif que tout le monde la voie, mais ma langue ne se tourne pas pour le dire. Presque tous les nouveaux héros ne suscitent pas d'empathie, et les anciens encore moins (rien ne leur arrivera, et même si quelque chose arrive, beaucoup l'auront bien mérité), les retournements finaux de l'intrigue ne sont pas surprenants, les amorces pour les saisons futures n'intriguent pas, mais surtout, la série laisse dans l'âme un arrière-goût amer de potentiel non réalisé et de gaspillage d'une somme d'argent colossale.

En substance, Amazon Prime Video a réalisé un fanfiction coûteux dans l'univers du « Seigneur des Anneaux », qui semble absurde et risible à cause d'un scénario faible. Si l'on juge « Les Anneaux de Pouvoir » dans le paradigme du legendarium de Tolkien et des films de Jackson, c'est une très mauvaise série, mais si on la considère comme une série fantastique distincte, détachée du nom culte, c'est un projet moyen ordinaire parmi des dizaines d'autres similaires. Dans les deux cas, la fin ne justifie pas encore les moyens. Il ne reste plus qu'à attendre la suite et à croiser les doigts. Pourvu que, pourvu que. Pourvu que, pourvu que.